【守靜觀海】

原标題：流水線上的感知

劉建民

《靜物》 康斯坦丁·馬可夫斯基[俄] 瑪咖 供圖

在描寫生産勞動的詩歌裡，讀者可以看到衆多從事不同工種的工人形象，比如碼頭工人、伐木工、裝卸工、鍛工、搬運工、礦工、操作工、測塵工、煉鋼工人、焊工，等等。在這些不同行業的勞動者身上，詩人們傾注着深淺不一的詩情。其實，在許多工廠，還有一個獨特的東西同樣能牽動詩人的神經，那便是流水線。

按照研究者的說法，“流水線又稱為裝配線,一種工業上的生産方式，指每一個生産單位隻專注處理某一個片段的工作。”而在詩人的筆下，流水線是那樣的不同。

1980年，插隊回城，先後在建築公司、紡織廠、燈泡廠當工人的詩人舒婷曾以“流水線”為題寫過：

“在時間的流水線裡/夜晚和夜晚緊緊相挨/我們從工廠的流水線撤下/又以流水線的隊伍回家來/在我們頭頂/星星的流水線拉過天穹/在我們身旁/小樹在流水線上發呆

星星一定疲倦了/幾千年過去/它們的旅行從不更改/小樹都病了/煙塵和單調使它們/失去了線條和色彩/一切我都感覺到了/憑着一種共同的節拍

但是奇怪/我惟獨不能感覺到/我自己的存在/仿佛叢樹與星群/或者由于習慣/對自己已成的定局/再沒有力量關懷”。（1980年）

在這首詩裡，舒婷以星星、小樹，星群、樹叢為襯托，抒發着流水線上工作缺少色彩和變化，生活仿佛停滞了以及自我迷失的情緒。

時光荏苒，在向“世界工廠”、制造大國的演進過程中，制造業裡開動過無數流水線，至今依然有無數的流水線在運轉。在一些地方，有些工廠還因生産、勞動環境惡劣而曾被斥為“血汗工廠”。

2011年，年輕的詩人許立志曾寫下《車間，我的青春在此擱淺》：

“白熾燈為誰點亮/流水線旁，萬千打工者一字排開/快，再快/站立其中，我聽到線長急切的催促/怪不得誰，既已來到車間/選擇的隻能是服從/流動，流動/物料與我的血液一同流動/左手用于白班，右手用于晚班/老繭夜以繼日地成長/啊，車間，我的青春在此擱淺/我眼睜睜看着它在你懷裡/被日夜打磨，沖壓，抛光，成型……”

與舒婷的《流水線》相隔20多年，打工詩人鄭小瓊曾創作過同題詩《流水線》：

“在流水線的流動中，是流動的人/他們來自河東或河西，她站着坐着，編号，藍色的工衣/白色的工帽，手指頭上工位，姓名是A234、A967、Q36……/或者是插中制的，裝彈弓的，打螺絲的……在流動的人與流動的産品中穿行着/她們是魚，不分晝夜地拉動着/訂單，利潤，GDP，青春，眺望，美夢/拉動着工業時代的繁榮……流水的響聲中，從此她們更為孤單地活着/她們，或者他們，相互流動，卻彼此陌生/在水中，她們的生活不斷嗆水，剩下手中的螺紋，塑料片/鐵釘，膠水，咳嗽的肺，辛勞的軀體，在打工的河流中/流動……”（2004年）

舒婷、鄭小瓊、許立志都曾工作在流水線上。不過，當年舒婷是國營或集體所有制工廠的工人，而許立志、鄭小瓊則被視為在異地奔波謀生的打工仔或打工妹，這中間的差異一言難盡。不過，在對流水線的認知上，鄭小瓊超過了當年的舒婷，有了更寬泛的眼光，詩句中增添了諸多經濟的元素。資本、品牌、訂單、危機、利潤、GDP等詞彙頻繁出現，折射出小小的企業及員工與世界的聯系前所未有。當然，詩歌中，青春是不能少的，隻不過鄭小瓊筆下的她們更令人扼腕。

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