對于武俠劇，相信80後大多會有一個共同的記憶，那就是96年播出的《甘十九妹》。當時的武俠劇市場，多被TVB、亞視出品的各類金庸古龍改編劇占據，台灣、新加坡與馬來西亞對這一題材也多有關注。相比之下，内地的武俠劇，先不要提有點讓人哭笑不得的《江湖恩仇錄》，之後《白眉大俠》《七俠五義》一類，也大多和公案戲混在一起，有着過于濃厚的家國大義，道德先行，少了幾分武俠應有的飄逸和對自由的追尋。

直到《甘十九妹》，我們似乎才知道中國也能拍出擁有自己獨特風格的武俠片。此劇播出後，雖談不上萬人空巷，卻以讓人耳目一新的審美和纏綿悱恻不狗血的言情，足以和當時來自港台新加坡馬來西亞的武俠電視劇抗衡。

比起之後央視大張旗鼓改拍金庸的小說，《甘十九妹》不過是一個地方電視台（山東電視台）的小成本制作，但這部電視劇卻在不知不覺中占據了我青春期時的大部分記憶（至少徹底成就此後我對女性的審美）。甘十九妹，讓快要邁進青春期的我，第一次産生了對女性美的憧憬和幻想。

相比起同期的TVB劇，《甘十九妹》劇中的造型當然還是很簡陋（其實最頭疼的還是它的武打動作設計……）。但比起港台古裝片中天馬行空的服裝和發型，《甘十九妹》劇中古樸端正，略帶民族色彩的棉布裙裝，卻格外莊重典雅。更不要說此時顔值正在盛期的甘十九妹扮演者楊璐——很奇怪，她的現代裝并不算美，但在該劇中，卻真正恍若仙子，清冷絕俗，絕不帶半點如今女演員常有的煙塵氣和脂粉味。加上眉宇間常常萦繞的一絲憂郁，和當時蜂擁進入中國市場的港台女演員比起來，反而成就了武俠劇中真正古典美女的典範。于是在之後，我都不自覺讓心中的美人都追随甘十九妹那高冷清豔的形象，而我自己選擇衣服首飾之類，也會對劇中這樣略帶民族色彩的服飾産生濃厚的興趣。

主打“民族風”

劇中“丹鳳軒”來自西北邊地，大約是今天甘肅地區，因此劇中金銀明珠三弟子服飾上都多少帶有一些西北少數民族色彩。這也讓這部劇的造型設計别具一格。

當時的我，可是對《甘十九妹》中女主角的每一套造型都如數家珍。不過貌似當時的劇組确實都很窮，女主角都沒幾套衣服。

那個時代，首先震撼我的當然是甘十九妹的顔。但它作為一代武俠電視劇更長遠的價值在于它塑造了非常有魅力的人物形象。比起今天滿天飛的“為虐而虐”的狗血劇情、“美強慘”的套路，《甘十九妹》中男女主人翁相愛相殺的故事絕望得分外痛入骨髓的同時，卻符合我們的傳統文化語境和武俠背景，因此更有深刻的反思和情感意義：身份立場的不同，不可逾越的師徒恩情，不知不覺情不自禁的相互吸引，化成纏繞的愛恨，再加上利益和野心，陰謀與陷害，貪欲和迷戀……終于變成一段無可挽回的悲劇。

比起許多偶像派武俠仙俠劇的“感人”邏輯，《甘十九妹》的主線從一開始就交代得清楚，而且一步一扣，步步驚心。角色設定非常完整，劇情的嚴密程度足以讓今天的大多數電視劇汗顔。因此将這段愛恨渲染得格外富有張力。

而最令人震撼的，或許是故事中對于傳統武俠道義對人性的束縛與反思，甚至還頗有幾分“女權主義”：尹劍平的父親因為已有的婚約背棄了原本相愛的甘十九妹師傅水紅芍（包辦婚姻害死人？）。而非出生中原，沒有受到中原文化浸淫（隐約感覺其是西北少數民族）的水紅芍生性放浪不羁叛逆跳脫愛恨分明野心勃勃，從此因愛生恨，轉向一心一意“搞事業”，自恃美貌的她同時周旋在多個男人之間，以男人的臣服為養分，快速攫取在江湖權力，終于讓男人恐懼不已，聯合起來欺騙她，将她燒得體無完膚。水紅芍的憎恨怨憤之心更加強烈，才有了二十年後的因果。

正如冷琴居士所言，當年，雙方各有對錯，水紅芍固然不顧底線，做事過于狠絕，權力欲望和被人背叛的憤怒蒙蔽了所有的人性。然而那群自诩正人君子的虛僞、狡詐以及遮蔽他們的那面“道義”高尚大旗難道不令人發指？于水紅芍這樣自負的女人而言，對這套武林秩序和規則的一切反抗都猶如打在棉花上，那種絕望的壓抑，大約也逐漸逼瘋了原本年少天真的她。畢竟在男性制定規則的江湖中，女人若是想要獲得同樣的選擇權，不僅需要付出更多的努力，更需要人性為代價，最終很難不被視為惡魔吧？

二十年後的尹劍平和甘十九妹，比水紅芍的悲劇意義更深。即使束縛他們的外在力量都可以消失，烙在雙方彼此觀念中的深刻局限卻讓他們無法避免上一代的悲劇。甘十九妹天性仁慈，并無任何野心，手上也并沒有沾染上多少無辜之人的鮮血，已經很符合中原傳統觀念對女性的要求。然而即使她願意放下仇恨，放棄一切，隻追求一份心意相知的愛情，她所托付終生的男人依然染上了所謂名門正道的懦弱症，瞻前顧後，顧此失彼，明知仇恨毫無意義，中原武林人士争權奪利，醜陋不堪，也非要卷入其中，最後甚至用“隻有我娶了她，她才能活下去”這樣假模假樣自以為是的犧牲去成全那份“道義”。他遠遠不如片中的兩位主要女性角色活得明白通透——這個世界上還有什麼比一份真情更可貴？

隻能說，他還是高估了自己。說到底，男人确實就是可以那麼自信啊……甘十九妹這樣近乎完美的女性，也并沒有接受中原武林作繭自縛的那套情感觀念，對男人的背叛和虛僞也會深惡痛絕，卻還得時時刻刻為手上被迫沾染的鮮血深感罪惡，最後更因為失手錯傷了自己結拜的妹妹想要一死了之。對比之下，片中衆多中原武林的男性角色，總會把自己擺在道德制高點上，一臉道貌岸然，做任何事貌似都有無懈可擊的理由，甚至讓人無從置喙——傳統武俠世界中那套倫理規範，對女性的要求實在太過苛刻，以至于必須用死亡來填平兩人之間最後的溝壑。

《甘十九妹》的台詞，頗有古龍風（雖然原著是蕭逸），什麼“你殺不殺我是你的事，我殺不殺你是我的事”（可以想象今天電視劇的男主會對女主說這樣的話麼？）、“這地方景色真好，殺起人來一定很有意境”、“要讓女人不撒謊，比用水淹死一條魚還難”之類，讓我這個鐵杆古龍迷常常忍俊不禁。也可見男主角的個性，倒頗有幾分潇灑放浪的古龍風（當然隻是表面上，否則也不會以悲劇告終）。

每一個眼神，每一個表情，每一個角度都讓人心醉的美。

這部劇中所有的演員說來當時都是無名小卒，《甘十九妹》一劇大紅後，似乎也沒能像今天這樣改變他們的命運。今天人們最熟悉的張子健，在當時不過二十六，雖然稱不上小鮮肉也還青澀，瘦高得跟根晾衣杆一樣。如果說他長得帥，我想即使在當時也會有很多人不同意，但架不住出身快闆世家的他有一種氣場。他沒有任何武術功底，卻一次次挑戰“獨孤求敗”一般需要大量打戲的角色。最後廣為人知，恐怕還是《神探狄仁傑》中那句“元芳，你怎麼看？”

從《甘十九妹》開始，他演出的角色便大多是這樣的孤膽英雄，而且注定一次次在劇中要和仇人兒女情長。比如《神探狄仁傑》中的“變靈”如燕，《英雄》中的理惠和小玲。

男一号尹劍平張子健，瘦高長臉的他大約很不符合今天的審美，但當時他卻完美的呈現了我心目中武俠電視劇中放浪不羁、重情重義的男主角（就是太認死理了）的形象。也許單論顔值他并不夠，但氣質演技真的吊打今天一衆武俠影視劇中的小鮮肉。

如今他已年過半百，依然在影視劇中很活躍。隻是好角色漸漸不多了。

初登銀屏時他出演的第一個角色：《白眉大俠》中的“紫面金剛”王順

讓他廣為人知的“李元芳”

尉遲蘭心的扮演者顔丙燕，因為出演《萬箭穿心》成為金雞影後，也是著名的演技派演員。

妹子在《甘十九妹》中倒是挺天真憨直，可歎可氣的，可愛得又讓人恨。我對她印象深刻的倒是她被**之後，一脫稚氣，迅速的成長起來。

顔丙燕也許算不上美，但很有風韻。

倒是猶如驚鴻仙子一般的楊璐最後歸于沉寂，甘劇播出後，原本她最紅，但因為《甘十九妹》中沒有使用替身而受重傷，休養很長一段時候後，她和當時許多國内知名女演員一樣下定決心去美國闖蕩，逐漸銷聲匿迹。後來她也陸續回國複出拍戲，無奈再也沒有當時那份攝魂奪魄的美，反而顯出幾分疲态。一如林黛玉之于陳曉旭，楊璐的形象就此永遠定格在青荷般的甘十九妹中，不知道是幸還是不幸。

實在不忍心破壞楊璐的美好形象，找了一張覺得她最好看的現代裝。貌似也不是古典美人哪種類型了……

甘十九妹的師姐金珠

另一位同門銀珠都是美人啊

至于劇中的其他角色，不知道是當時劇組太窮了還是怎麼樣，似乎劇組工作人員都會兼職一些不算特别重要的配角（或者演員要兼任劇組工作……）。但一個個顔值也很不錯。

即使在今天看來，略顯粗糙的《甘十九妹》一劇對于武俠小說幾個永恒母題的處理還是非常用心的，權力、複仇、敵對的身份以及之後的愛恨糾纏。全劇中最有智慧，武功最高的兩個人，卻仿佛被命運詛咒了一般，相愛，卻隻能以殉情結尾，橫亘其中的種種誤會、陰謀、以及仇恨，縱然那麼不值一提，也最終毀滅了兩個人美好的生命。那種徒勞，即使今天想起也讓人傷感不已。也是這部電視劇，讓我似乎從那時就明白，一個女人，即使絕頂聰明，智慧超人，心胸開闊，風華絕代，也還是可能會一無所有，也還是會得不到自己所愛的人……

當然甘劇的成功，一多半還是歸功于甘十九妹那“此人隻應天上有”的美（有很多人說這部劇最大的亮點就是甘十九妹的表情，哈哈）。如果在今天，電視劇中但凡出現一個絕世無雙的美人，大多要被人吐槽，但甘十九妹一出，觀衆卻衆口一詞的認同了她的美貌。當然，甘妹的個性也為她增色不少。這個強烈、獨立、聰明，卻帶着幾分柔弱、無奈和自制的女性形象，大概是今天銀屏上最缺少的那一種——在盛産傻白甜和“霸道總裁愛上我”的時代，像甘十九妹這樣如此痛苦的戀情，大概會不再受歡迎了吧？其實，這才是真正的大女主戲，她基本上一人擔當了全劇的燒腦指數，武功指數以及顔值指數。與男主角的鬥智鬥勇和最後結局讓人唏噓，可是讓當時的我深深地痛恨了一番男主角——配不上我家甘妹啊！！（不過，應當承認，不帥的張子健，還是很有魅力的。也許是演技和氣質充分彌補了其他吧。）

大學時，我翻了翻蕭逸的原著，或許是先入為主的緣故吧，覺得電視劇的幾個大改動都顯著提升了劇情的張力，比如加入了尉遲蘭心的三角戀部分，去掉了水紅芍可能是殺害甘十九妹親生父母的兇手，大大增加了尉遲蘭心的戲份與銀珠最後的黑化，等等。肖逸的儒俠氣質很重，對女性角色倒比同期作者舍得用心。總體說來，電視劇在人物形象和劇情合理性乃至整體意境上，比原著似乎都更勝一籌。

新版《甘十九妹》2015年又經過山東電視台重拍上映，但反響已經完全不能和昔日相提并論。

男主角其實挺帥，無奈造型有點邋遢，另外就還是時代環境和氣質的緣故吧，武俠的氣質總感覺哪裡不對。

楊璐後來也參與了《新甘十九妹》的拍攝，都快讓人認不出她來了

山東衛視重拍的時候，還是很努力的想要延續原作的風格，但……為什麼總有幾個地方不對勁呢？

連女主角的眉眼都有幾分相似，但……确實神韻不在了

仔細看看，覺得《甘十九妹》中的絕對主角确實還稱得上古典，卻确确實實少了那份靈氣。加上劇情被人吐槽無數，因此也沒有耐心去看。

就讓96版的《甘十九妹》成為武俠劇的絕唱吧。

文中圖片來自互聯網

另外這部劇在大多數視頻網站上都能順利看到了，重溫一下經典，可能感覺會奇特——當然和所有九十年代的老劇一樣，首先清晰度就是一個挑戰。

整部《甘十九妹》就彌漫着這樣一種生離死别的凄迷感，蓦然回首，那人如春夢般消失，所有的愛和恨，如煙霧般散去。

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