一切充滿了善，然而到處是不湊巧，既然是不湊巧，因知素樸的善終，難免産生悲劇。—沈從文

《邊城》是沈從文最負盛名的代表作，内容以湘西邊城小鎮茶峒為背景，從雙親早逝的女孩翠翠講起，她和年邁的爺爺靠擺渡為生，15歲那年在龍舟賽上和二少爺傩送一見鐘情。不曾想，還沒等翠翠和傩送互相表明心意，傩送的哥哥大老也喜歡上了翠翠，打算提親，有錢人家的女兒相中了傩送，以碾房做陪嫁。四角戀蓄勢待發，但兄弟倆都鐘情于翠翠，商量通過比賽唱山歌求婚，讓翠翠做選擇。随後大老認輸，外出闖灘，不幸溺亡。傩送覺得哥哥的死自己也有責任，對翠翠心有芥蒂，不告而别，爺爺眼見孫女感情不順，着急難過之下在雷雨夜去世了，隻留下翠翠一個人守着渡船等傩送回來。

《邊城》語言清新像散文，情節簡單無激烈沖突，描繪了湘西地區特有的風土人情，筆觸優美，情感真摯，動人愛情故事内外有心靈的純良，人性的美好。

讀者在詩意氛圍中期待故事圓滿時，陰差陽錯的無常命運線，牽引小說一步步走向悲劇，自然的讓人難以置信，徒留聲聲唏噓。

其實，仔細閱讀，書中多次使用了虎耳草、水、杜鵑等物品意象映射人物品性和心境，就是在暗示我們—看似美好的背後隐伏着揮之不去的悲痛。

沈從文曾說：“我情感流動而不凝固，一派清波給予我的影響實在不小。……我受業的學校，可以說永遠設在水邊。我學會思索，認識美，理解人生，水對于我有極大關系。”

在沈從文的筆下，水是自然生命的原生母體，《邊城》是紮根水鄉、浸透了水氣的鄉土文學，是一部半是明媚半是憂傷的水邊故事，水的包容、清澈、柔韌賦予小說人物獨特的品性。

小說開始沒多久，就寫翠翠居住的地方：“有一小溪，溪邊有一座白塔，塔下住了一戶單獨的人家，這人家隻一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。”

在溪水的滋養下，翠翠可天真活潑如小獸，亦可安靜乖巧如黃麂，從不發愁，從不動氣，在水邊玩耍長大，生的單純美麗，心靈澄澈，俨然如水的精靈。

之後，沈從文倒叙寫出翠翠和傩送兩年前初見，也是在龍舟賽進行的酉水河邊，傩送在賽事拔得頭籌，在水中和翠翠逗笑，這裡的水，見證了愛情的種子在少男少女心靈上孕育、萌發。

傩送也長在水邊，是船總的二兒子，眉眼秀拔，身子卻結實如公牛，16歲就能駕船、能泅水，是水中健兒。

兩年後的端午節，傩送邀請翠翠和爺爺去他家吊腳樓上看水上賽船，翠翠去了後，得知城裡人家的女兒看上傩送，還陪嫁碾坊，盡管傩送對她的情義逐漸明朗，翠翠卻因為這事平添了些許煩惱。

沒想到，翠翠的煩惱還沒理清，就傳來傩送哥哥大老下河被水淹死的消息，這個水上事故的發生，讓傩送心生愧疚—因為哥哥是輸掉山歌比賽才負氣外出的，他斷了和翠翠相好的念想，也坐船下河去了。

在爺爺眼裡，大老和傩送都是翠翠的好姻緣，現在一個死去，一個出走，翠翠的終身大事黃了，爺爺難過之餘在一個雷雨交加的夜裡去世了。

小說的結尾，女孩翠翠在經曆親人離世、愛人遠走之後，依然以“水邊守望”的姿态，繼續着爺爺的渡船事業，等着心上人傩送從水上歸來。

文學作品中的自然環境是人物和情節的外化，《邊城》中的水道出了人物活動的地域特征，也影響着人物形象、性格和命運，溪水的滋養映襯出靈動的翠翠，出色的傩送，河水的破壞性，淹死了失意的大老，在爺爺離世後沖走他的渡船。

水，富有生命力也具有破壞性，從小說的開始流淌到結束，服務于事件展開，也服務于主題渲染。

虎耳草在《本草綱目》有“虎耳，生陰濕處，人亦栽于石山上。莖高五六寸，有細毛。一莖一葉，如荷葉蓋狀，人呼為石荷葉，葉大如錢，狀似初生小葵葉及虎之耳形。”

虎耳草的花語，是“持續、真切的愛情”。

“持續”的說法源于虎耳草在拉丁語裡直譯為“割岩者”，因為它長在岩石裂縫處，日積月累隔開岩石，長大開花；被賦予“真切的愛情”，是因為虎耳草傲立于風雨中，像是情真意切等待愛情的人兒。

在《邊城》中，虎耳草作為一個象征意象，多次出現，對于翠翠的愛情從朦胧到堅定，起着推波助瀾的作用。

平日裡，翠翠仰頭就能看見高崖上肥大的虎耳草，甚是熟悉，但是崖高又險，很難采摘，預示着兩年來，她心裡惦記傩送，但是因為傩送是邊城裡最好看的男人，就像懸崖上的虎耳草，高不可攀。

夢境裡，翠翠“爬到崖上摘虎耳草，選頂大的葉子作傘”，暗示着翠翠已然意識到自己對傩送的愛意，想要抓住這份愛情。

當翠翠白日裡和爺爺談及夢境時，她告訴爺爺：“……我摘了一大把虎耳草，得到了虎耳草，我可不知道把這個東西交給誰去了。”暗示着翠翠雖然知道了自己的心意所屬，但是因為缺乏和傩送的交流，不敢确信對方的心意，對他們的感情心懷忐忑。

夢境外，翠翠聽爺爺講述父母當年的愛情故事，聯想到自己的情思，慢慢确定了自己的感情，在聽爺爺哼唱傩送所唱山歌時，她恍惚間又摘到了虎耳草。

幾天後得知了傩送哥哥大老被水淹死的消息，翠翠難過地哭了，但是她至始至終對傩送的愛意不變，她還獨自攀崖摘了虎耳草——“回來時把竹籃子向地下一倒，除了十來根小鞭筍，隻是一把虎耳草。”

這些都暗示翠翠确定并回應了對傩送的愛情。

另外，作家沈從文對虎耳草情有獨鐘，每次回家鄉鳳凰，他都會上岸去看虎耳草，贊歎它的功用和極強的适應性：

“開小白花，每片葉子都很完整，蟲子是不敢去咬它的，是消炎去毒的好藥。”

虎耳草的生性像極了沈從文筆下的翠翠，他托物言志，筆下寫盡了對翠翠的喜歡，寫出了翠翠和傩送愛情的真切。

魯迅說：“悲劇就是把美好的東西毀滅給人看。”

我們前面提到水的意象，孕育了翠翠和傩送出衆的外表、美好的人性，虎耳草的意象見證了他們浪漫愛情的開始和發展。

這些都是美好的。

但是，文中杜鵑的啼鳴，不得不引起我們的注意，小說的悲涼意境正是源自—“聞杜鵑極悲哀”。

杜鵑鳥，俗稱布谷，又名子規。

最早在古代神話中，望帝杜宇被迫讓位給他的臣子後隐居山林，死後靈魂化為杜鵑，啼聲哀怨動人。

之後，杜鵑經常出現在詩詞中，比如白居易的《琵琶行》中，就有“其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴”，杜鵑“慣作悲啼”的鳴叫，使愁苦失意之人肝腸寸斷。

就這樣，杜鵑鳥被被視為文化鳥，是凄涼、哀傷、悲愁的象征。

在《邊城》這部小說中，杜鵑每次出現，書中人物的情緒都是低落的。

比如，在翠翠喜歡上船總二兒子傩送，船總大兒子大老卻來提親時，書中這樣寫：

“天已快夜，别的雀子似乎都休息了，隻有杜鵑叫個不息。”

“翠翠看着天上的紅雲，聽着渡口飄鄉生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼。”

沈從文把“天已快夜”的黃昏、杜鵑的鳴叫和心中的凄涼寫在一起，暗示着熱鬧環境難掩翠翠寂寞惆怅的心思，不甚明朗的愛情讓她心生煩躁和難過。

比如，祖父不知道翠翠心裡正煩惱着傩送兩兄弟，一心擺渡，翠翠覺察爺爺不在身邊，忽然就哭起來—“很覺得悲傷”，此時，“杜鵑又叫了。”

這裡暗示着翠翠從自己情感的誤會叢生，想到生命的脆弱和輪回，爺爺可能離去，隻剩翠翠孤獨生活。

杜鵑的每一次啼鳴，都是托物言志，反襯翠翠内心的躁動、落寞和凄涼。

《邊城》這一作品的偉大之處，在于沈從文不單單寫俗套的愛情故事，而是把隐約可見的悲涼寫進妥貼和諧的美好環境裡，寫在一對初涉情事男女的感受和意識裡。

朱光潛說：我們所居的世界是最完美的，就因為它是最不完美的。

《邊城》中，翠翠、傩送、大老三人之間的感情純真、美好，像邊城裡的風俗人情一樣充滿原生态的自然之美，但是這種美是脆弱的，他們缺乏現代人獨立的思辨能力，所謂世外桃源般的美好，原本就不存在，即便是偶然存在，也難免受到現代文明的沖擊，最終走向毀滅。

沈從文花費大量筆墨描摹《邊城》中的風俗美、景物美、人情美、愛情美，但終究沒有給書中人物一個完美的結局—爺爺死了，大老死了，傩送出走了，作品背後隐伏着不可避免的悲痛。

作家也正是通過這種“隐伏的悲痛”和結尾的懸念，喚醒麻木、落後但不失純真本性的人們，關注外界的變化，提升自身的能力，守護熱愛的家園，重塑書中的美好生活、美好情感。

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