老舍寫作方面給我們的啟示?老舍說過：“寫東西非有生活不可不管文字多麼好，技巧多麼高，也寫不出自己不知道的事情我們是工人，就寫工人的生活這樣，寫作範圍不就太小了麼？隻要寫得深刻，範圍小點沒有什麼關系一位偉大的作家的确能夠寫出許多不同的人物，好多不同的事情，可是咱們現在的目的是先寫好一件事，還不能希望馬上成為偉大的作家”，今天小編就來說說關于老舍寫作方面給我們的啟示?下面更多詳細答案一起來看看吧!

老舍寫作方面給我們的啟示

老舍說過：“寫東西非有生活不可。不管文字多麼好，技巧多麼高，也寫不出自己不知道的事情。我們是工人，就寫工人的生活。這樣，寫作範圍不就太小了麼？隻要寫得深刻，範圍小點沒有什麼關系。一位偉大的作家的确能夠寫出許多不同的人物，好多不同的事情，可是咱們現在的目的是先寫好一件事，還不能希望馬上成為偉大的作家。”

因為他寫的是自己真正知道的東西，所以他的作品以生動和豐富著名，特别是對老北京生活的描寫，還原了古城的聲音色彩，也顯出衆多生命景觀。他屬于胡同裡的一員，血管裡流着普通百姓的溫度，其小說與散文描繪了四合院的老樹、胡同的吆喝聲，關注着人們在日常生活裡的寒來暑往、生生死死，以及那些被漠視的、細小的、司空見慣的存在。

老舍的《大悲寺外》寫到他少年時的一個學監黃先生，可以帶着呼吸，站在讀者面前：

“胖胖的，腦後折着三道肉印；我常想，理發師一定要費不少的事，才能把那三道彎上的短發推淨。臉象個大肉葫蘆，就是我這樣敬愛他，也就沒法否認他的臉不是招笑的。可是，那雙眼！上眼皮受着胖的影響，松松下垂，把原是一對大眼睛變成了倆螳螂卵包似的，留個極小的縫兒射出無限度的黑亮。那是一個胖人射給一個活動、靈敏、快樂的世界的兩道神光。他看着你的時候，這一點點黑珠就像是釘在你的心靈上，而後把你像條上了鈎的小白魚，釣起在他自己發射出的慈祥寬厚光朗的空氣中。然後他笑了，極天真的一笑，你落在他的懷中，失去了你自己。在你沒看見這雙眼之前，假如你看他從遠處來了，他不過是團蠕蠕而動的灰色東西。”

在老舍筆下，黃先生的讀書也很有特色：

“他讀起書來，無論冬夏，頭上永遠冒着熱汗，他決不是聰明人。有時我偷眼看看他，他的眉，眼，嘴，好象都被書的神秘給迷住；看得出，他的牙是咬得很緊，因為他的腮上與太陽穴全微微地動彈，微微地，可是緊張。忽然，他那麼天真地一笑，歎一口氣，用塊象小床單似的白手絹抹抹頭上的汗。稍有些心與腦的人，即使是個十五六歲的學生，像那時候的我與我的學友們，還能看不出：他的溫和誠懇是出于天性的純厚，而同時又能絲毫不苟的負責是足以表示他是溫厚，不是懦弱？還覺不出他是我們中的一個，不是先生們中的一個；因為他那種努力讀書，為讀書而着急，而出汗，而歎氣，還不是正和我們一樣？”

老舍用他的寫作經驗告訴初學寫作者：“把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。”

怎樣把一兩個人物寫好？首先是作者的精心選擇。“小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示。”

一位評論者評價說，老舍的一些名篇都是以人性的辯證法去開掘道德問題，具有長久性和世界性。他的許多名篇，都體現了這樣的價值立場：人應有包容萬物的胸臆，人的新質首先是能創造，在改造環境中完善自己。

寫作貴在堅持，要深入生活，不斷動筆。

這是老舍向初學寫作者給出的忠告。

他說：“一本小說或一本戲劇就是一個小世界，隻有我們知道的東西真多，我們才能随時地寫人、寫事、寫景、寫對話，都活潑生動。我們必須深入生活，不斷動筆！我們不妨今天描寫一棵花，明天又試驗描寫一個人，今天記述一段事，明天試寫一首抒情詩，去充實表達能力。生活越豐富，心裡越寬綽；寫得勤了，就會有得心應手的那一天。”

來源：中國青年報客戶端

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