五言詩,一句話五個字,這五個字可能是名詞,動詞,副詞,形容詞等等,形成不同的句式。
在颔聯和頸聯中,出了平仄的相對,還要注意詞性與結構的相對。
昨天說到,王力先生在《漢語詩律學》中将五言句式分為兩大類,簡單句和複雜句。其中簡單句有29個大類。
老街按照結構特點,将29類合并為八類。第一種就是今天要說的四一結構的五言句。
一、第三四字為平行語
平行語,就是并列關系,不分主次。王力舉例的是:
舊國雲山--在,新年風景--馀。
用字母表示,這種句式為fnNN-V。
n ,表示名詞;f,表示形容詞,v,表示動詞。小寫表示處于次要地位(修飾語),大寫表示主要地位(類似于中心語)。
舊國雲山是一個詞組:舊國的雲山,舊是國的修飾語,國是舊國的中心語。而舊國又是雲山的修飾語,雲山是中心語。所以舊國是:fn,雲 雲山是并列關系所以是:NN。同樣,新年風景也是fnNN-V。
通過王力先生抽絲剝繭式的分析,可以看出詩人句法的講究,一個詞語,加上了一層加一層的修飾。
這個四一組合,是主謂結構:舊國雲山(主語)--在(謂語)。
昨天的文章說過,一個謂語的,就是簡單句。
二、第三四字非平行語
非平行語,就是指修飾語 中心語的組合。根據修飾語的不同,又分為以下幾類。
1、野寺殘僧--少 fnfN-F
杜甫的五律《山寺》詩雲:
野寺殘僧少,山園細路高。麝香眠石竹,鹦鹉啄金桃。亂水通人過,懸崖置屋牢。上方重閣晚,百裡見秋毫。
野寺殘僧--少(fnfN-F),山園細路--高。
這種句式和第一例的區别在于第三四(雲山)字,殘僧是偏正詞,殘是僧的修飾語,僧是中心語,所以殘僧表示為:fN。
野寺,是殘僧的修飾語,所以野寺是fn。
野寺殘僧--少,fnfN-V。
這種細微之處,對仗的時候就要注意了,fn對fn,nn對nn, 比較工整,fn對nn,就不太工整了。
例如下聯的山園,是nN,山上或者山中的園。對仗野(荒涼的意思)寺fn,就不算太工整了。
2、專用名詞,bnnN-F
王力還舉例了:鄖國稻苗秀,是另一種句式,bnnN-F,b,表示專用名詞。
鄖國稻苗秀,出自王維的《送友人南歸》
萬裡春應盡,三江雁亦稀。連天漢水廣,孤客郢城歸。鄖國稻苗秀,楚人菰米肥。懸知倚門望,遙識老萊衣。
鄖國稻苗秀,楚人菰米肥。鄖、楚,都是專用名詞,用b表示。稻、菰也是名詞,但是這兩個詞在這裡都是修飾語,稻子的苗,菰粱的米,所以用nN表示,和“山園”一樣。
b,用在第三個字,例如杜甫《登兖州城樓》的颔聯:
孤嶂秦碑--在,荒城魯殿--馀。fnbN—V。
3、長河落日圓 fnvn-F
看看王維的另一首五律,《使至塞上》:
單車欲問邊,屬國過居延。征蓬出漢塞,歸雁入胡天。大漠孤煙-直,長河落日-圓。蕭關逢候騎,都護在燕然。
大漠孤煙-直,fnfN—F,長河落日-圓,fnVN—F。
大漠-長河,fn-fn。孤煙-落日,fN-vN。可以看出,孤,形容詞,對仗的“落”是動詞。
這也是對仗的細微之處。好的對仗未必百分百工整,反而是寬對居多。
4、綠林行客少 cnvN—F
修飾語中,有一種古詩常見的就是顔色,用c表示。
劉長卿《和州送人歸複郢》:
因家漢水曲,相送掩柴扉。故郢生秋草,寒江澹落晖。綠林行客少,赤壁住人稀。
獨過浔陽去,潮歸人不歸。
綠林行客--少,赤壁住人--稀。綠、赤,都是顔色c,行、住都是動詞V。少、稀,都是形容詞f。林、客、壁、人,都是名詞n。
可見,這首詩的頸聯是非常工整的對仗。
5、九門寒漏徹 qnfN—F
數目字,也是詩詞中常見的詞語,用q表示。
例如王維的《同崔員外秋宵寓直》
建禮高秋夜,承明候曉過。九門寒漏徹,萬井曙鐘多。月迥藏珠鬥,雲消出绛河。更慚衰朽質,南陌共鳴珂。
九門寒漏-徹,萬井曙鐘-多。九、萬,都是數字,用q表示,所以這兩句句式為:qnfN—F。
第三個字有所不同的,例如:兩行秦樹-直,萬點蜀山-尖。秦、蜀,是專名b,所以這兩句句式為:qnbN—F。
結束語
四一結構的句式不算太多。可以看出王力先生,根據詞性特點做出了細分。這種分類更有助于我們理解上下聯對仗的特點。
修飾語可以是名詞,可以是數字,可以是形容詞,可以是專有詞,可以是顔色等。中心語也可以是平行的并列詞,也可以是偏正詞。
多樣化的組合,令古詩的句法多變,是我們作詩應該注意的技巧。
@老街味道
五律句式,包含簡單句和複雜句,王力把簡單句分出29大類
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