“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”，這是元好問對李商隐詩的評價，也說出了很多人的心聲。

李商隐是晚唐最出名的詩人，和杜牧并稱“小李杜”。

李白和杜甫我們都知道，是唐朝最偉大的詩人。

而能被成為“小李白”，足見李商隐在詩壇的地位。

不同于李白詩歌的潇灑浪漫，李商隐的詩歌則是風格秾麗，隐晦迷離。

他最為人所熟知的是組詩《無題》，世人都言李商隐之後，再無“無題”。

我深以為然，“此情可待成追憶，隻是當時已惘然”、“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”……

這些脍炙人口的詩句，如今都被奉為愛情金句。

隻是令後人争議不休的是，李商隐寫這些《無題》詩時，是因為愛情之殇？還是其他原因？

原本李商隐這些詩歌内容就朦胧隐晦，再加上“無題”，就變得更加撲朔迷離了。

所以很多人對李商隐的這組《無題》是又愛又恨，看得懂，卻又摸不透，如此神秘卻更牽動人心，這便是《無題》的魅力。

今天就給大家介紹李商隐語意最淺的一首《無題》，全詩每句都是以數字打頭，看似通俗易懂，卻還是留下了千古争議。

全詩如下：

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學彈筝，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風，背面秋千下。

這首詩寫的是一個女孩從8歲到15歲的生活經曆，描摹之細緻，仿佛親眼所見。

小女孩在八歲的時候就知道愛美了，偷偷地對着鏡子畫眉。

早在詩經時便有“螓首蛾眉”之說，可見古人對于眉色的看重。

而到了唐朝，各種眉妝盛極一時。

唐玄宗甚至命畫工畫下了《十眉圖》，上有所好，下必甚焉，即使是自恃美貌的虢國夫人也是“淡掃蛾眉朝至尊”，所以8歲的小女孩偷畫眉也就不足為奇了，畢竟女子都愛美。

等到小女孩10歲的時候，和友人去郊外踏青，她穿着以荷花縫制的衣裙。

荷花清麗無雙，又出淤泥而不染，這樣的衣裙穿在身上，将小女孩襯托得如仙子般美好。

而她十三歲的時候，就開始學彈筝了，套在手上的銀甲一直不曾脫落。

如果說前面小女孩還隻關注衣裳打扮，那麼到了13，她已經懂得提升氣質了，這是一大變化。

古人雖提倡“女子無才便是德”，但一般人家還是會培養女子的琴棋書畫，《孔雀東南飛》的劉蘭芝便是“十五彈箜篌，十六誦詩書”，而唐朝的女孩顯然更早熟。

等她14歲的時候，已是個大姑娘了，需要避諱男性，即使是親人也要回避。

古代男女之防甚是嚴格，就算是父女、兄妹相處也是有限的，更不用說見外男。

女子“藏六親”也算是當時的真實寫照了。

而古代女子15歲及笄，之後便是談婚論嫁。

封建社會，别說女子，就是男子的婚姻都由不得自己做主。

所以15歲的女孩才會，背對着秋千，在春風中默默哭泣。

也許是因為所嫁之人不是心上人吧。

整首詩完整地展現了古代女子的成長軌迹，通俗易懂，但卻引起了千古争議。

有人說這是李商隐寫給初戀，因為隻有青梅竹馬的戀人，才能如此近距離地觀察小姑娘的成長，才能寫出這樣動人心弦的詩句。

而小姑娘最後的“泣春風”，不僅是她的悲傷，也是詩人的歎息，說明他們的戀情遭到了父母的反對，這是一場愛情悲劇。

李商隐是“多情才子”，每段愛情都愛的刻骨銘心，最後又都是以悲劇收尾，再多這麼一樁青梅竹馬的戀情，也是說得通的。

但是也有人認為這是首政治詩，自來便有“香草美人”的傳統，他在這首詩中以少女傷春的幽怨代指自己懷才不遇的憤懑之情，也是有可能的。

屈原在《離騷》中曾言“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，苟餘情其信芳”，而李商隐這裡也提到了“芙蓉作裙衩”，他們的政治和理想追求同出一脈，故而這一點也說的通。

雖然這首詩表面上比其他《無題》好理解，但其實同樣争議不休。

不知你更贊成“愛情說”還是“政治說”呢？

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作者：凱紫

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（圖片來源于網絡，侵删）

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