李叔同（弘一）唯一存世木炭畫《少女像》将亮相上海嘉禾2018秋拍。李叔同一生創作以書法為主，繪畫極少，存世且流傳有緒的6件西畫作品中，3件油畫是《裸女像》、《自畫像》、《花卉》，2幅水彩畫即《沼津風景》和《山茶花》，木炭畫《少女像》則為存世孤本。

李叔同《少女像》

紙本 鏡框 44×31cm

署名“A.Li"

出版：

1.《弘一大師遺墨》P51，華夏出版社,1987年

2.《弘一大師》扉頁圖3，中國青年出版社，1988年

3.《弘一書法墨迹》P4,中國美術學院出版社，2004年

4.《李叔同影事》P375，百花文藝出版社，2005年

5.《曠世凡夫弘一大傳》P67，北京大學出版社，2010年

6.《月印千江》P63，金城出版社，2014年

7.《李叔同弘一大師影像》P47，上海三聯書店，2017年

李叔同畫日籍夫人的作品僅存2幅

李叔同故居紀念館前館長歐陽長橋介紹這幅木炭畫時說，《少女像》一直被認為是李叔同在日本學習木炭畫時，照着人像模型畫的，但根據考證研究，這幅木炭畫是一幅完整而精心的藝術創作，而人物原型就是李叔同的日籍夫人。

李叔同1905年到日本留學，學習西方繪畫。西洋畫注重寫實，人體寫實訓練是必修課程，李叔同在學校裡用男模特進行寫生，但女模特卻沒有。後來，他邀請房東家的女兒當模特，雖然這個要求十分唐突，更不為大衆所接受，但面對這個有才華、很誠實的中國青年，姑娘猶豫一下還是答應了。從此，姑娘成為了李叔同的專屬模特，由于彼此愛好相近，真誠相待，漸漸地，他們跨越了畫家和模特的界限，成為一對眷侶。1911年李叔同回國，日籍夫人跟着他來到中國生活。

1918年初秋，李叔同在杭州虎跑落發為僧，他的日籍夫人則絕望地離開了上海，回國後杳無音訊，她的身世甚至真實名字，百年後的我們依然無從得知。幸運的是，在李叔同以她為模特的大量作品中，迄今尚有木炭畫《少女像》和油畫《裸女像》得以傳世，我們方能略窺其容顔風姿。

李叔同次子李端曾在回憶中提到其父的日籍夫人，他說：“我還見過先父畫的一張油畫，是一位日本女人的頭像，梳的高髻的大阪頭，畫面署名‘L’,四周有木框。這張油畫分家後由我保存，以後就損壞了。現在推斷，‘L’的署名當是‘李’字的英文拼音字頭，畫面中的日本女人，也可能是我父親從日本帶回上海的那位日籍夫人。”

李叔同另一位入室弟子李鴻梁曾回憶他幫先生整理從上海運來的一隻大木箱時，就發現去掉木框的一大疊油畫中，有好幾張是以日籍夫人為模特的作品。

歐陽長橋表示，根據《裸女像》與《少女像》所繪人物容顔及氣質的一緻等方面推斷，這兩幅畫作無疑是描繪其日籍夫人的姊妹篇。

■李叔同油畫《裸女》面部

李叔同有240多個筆名、别号

在考證木炭畫的署名時，歐陽長橋表示，李叔同出家前後的筆名、别号多達240餘個，其中最别緻的就是“A.Li”的英文拼音署名了，《少女像》和其存世水彩畫《沼津風景》都是如此署名。

1903年3月，李叔同母親病逝，他就此更名“李哀”，1906年他考入日本上野美術學校時填報的學名為“李岸”。1906年10月4日，東京《國民新聞》刊出了對李叔同的專訪，即《清國人志于洋畫》一文，稱李叔同為“李哀先生”。李叔同當時就采用“A.Li”這一用英文拼音署名的方式，“A”既是“哀”也是“岸”字拼音字頭的大寫。

這幅木炭畫的背後還钤有“緣緣堂”印章。緣緣堂是李叔同弟子豐子恺的堂号。根據豐子恺之女豐一吟回憶，緣緣堂就是李叔同出家後曾寓居豐子恺家中為其所取的堂号，可見李叔同對豐子恺的人生影響，而這幅木炭畫也是師生間情誼的見證。

■1918年，李叔同（中）和弟子劉質平、豐子恺（右）合影

《少女像》畫出了複雜的内心

在評析這幅作品的藝術性時，歐陽長橋表示，《少女像》的完美，恰在于李叔同以色澤純粹的木炭為媒材，對于人物面部開掘卻是極深，注重感性和藝術創造，達到了情與理的完美結合，述盡了少女複雜的情感世界，體現出李叔同深厚的西畫功底、木炭畫的藝術造詣以及卓越的繪畫天才。整幅畫沒有多餘的塊面和線條，下筆果敢，基調沉凝渾厚，又不乏靈動飄逸的筆觸，渾然一體，把畫中少女複雜的内心世界表現得栩栩如生又恰到好處。

這種素描方面深厚的造型功底，以及對于人物形象的精準把握與深度開掘的才能，為李叔同的油畫藝術打下了堅實基礎。劉海粟談起李叔同的西畫藝術時說道：“以一個深受東方文化熏陶的大藝術家，接觸西畫短短幾年，在三十來歲就畫得這樣成功，除去天才和苦幹的勁頭，很難解釋這些現象。”

李叔同在日本曾專門學習木炭畫

木炭畫是李叔同西畫藝術中的一個重要組成部分。據記載，李叔同留學時的學校設有西洋畫、日本畫等8個學科，其中“西洋畫科之木炭畫室，中有吾國學生二人，一名李岸，一名曾延年。所畫以人面模型遙列幾上，諸生環繞分畫其各面。”據此，人們推測李叔同的《少女像》是當時按照“人面模型”畫的。

歐陽長橋卻認為，一個剛進入美術學校的學生，面對毫無生氣的“人面模型”，而且是在“諸生環繞分畫其各面”的情況下，能夠如此栩栩如生地表現出專注于内心世界的少女形象是絕無可能的。這幅《少女像》的作者李叔同，此時顯然已是才情縱橫的藝術家，這是他面對少女模特揮灑靈感與激情的産物，而這個少女模特就是日籍夫人。

李叔同能流通的存世西畫僅有2件

李叔同的國畫和西畫作品頗為少見，流傳有緒的6件西畫作品中，除木炭畫《少女像》之外，有3幅油畫，《裸女像》現藏于中央美術學院，《自畫像》現藏于日本東京大學，《花卉》當時為北平藝專教師儲小石舊藏，據稱現已流傳到了新加坡；2幅水彩畫《沼津風景》和《山茶花》，曾為李叔同孫女李莉娟等舊藏，現藏于李叔同故居紀念館。因此，能在市場上流通的李叔同西畫隻有木炭畫《少女像》和油畫《花卉》，珍稀程度可見一斑。

■李叔同留日期間的油畫《自畫像》

■李叔同木炭畫《貝多芬像》

李叔同的木炭畫裡，大家比較熟悉的另一件是《貝多芬像》，發表在當年的《音樂小雜志》上，之後曾為不少典籍所采用，但這幅木炭畫一直下落不明。而且各種典籍中的圖片皆為翻印或翻拍，幾乎完全失真，可以肯定原作早已損毀。因此，《少女像》已屬李叔同木炭畫孤本，因此具有極為重要的曆史價值與藝術價值。

上海嘉禾2018秋季藝術品拍賣會

【預展】

12月20日-21日 09:00-18:00

【拍賣】

12月22日 09:30

【地點】

上海靜安洲際酒店（靜安區恒豐路500号）

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