歐陽詢是唐代著名書法家，既列身“初唐四大家”之一，又是“楷書四大家”之一，他的書法被人稱為“歐體”。歐體給很多人的印象是規矩嚴謹，四平八穩，方方正正的。為什麼會形成這樣的印象呢？這與歐體的以下幾個特點有關：

第一，背勢用筆。

用筆有“向勢”及“背勢”之分。點畫“向背”，直接關系到字體的方向姿态。歐陽詢說：“字有相向者，有相背者，各有體勢，不可差錯。相向如‘非、卯、好、知、和’這類是也；相背如‘北、兆、肥、根之類是也。”

“向勢”用筆，筆勢“内擫”，字形看起來較方。“背勢”用筆，筆勢“外拓”，看起來較圓。歐陽詢的書法起筆右轉，“内撅”用筆，采取“背”勢，字型收得較緊，所以就容易給人字形方正的印象；顔真卿的字起筆多左轉“外拓”，“向”勢用筆，故看起來字形寬厚雄渾。

第二，折筆用方。

點畫的“方圓”，主要體現在它兩端和中部的轉折處：棱角分明的是方筆，點畫圓潤無棱的為圓筆。康有為說：“方用頓筆，圓用提筆，提筆中含，頓筆外拓，中含者渾勁，外拓者雄強。中含者篆之法也，外拓者隸之法也。提筆婉而通，頓筆精而密；圓筆者，蕭散超逸，方筆者，凝整沉着；提則筋勁，頓則血融。圓筆使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提掣出之。圓筆用絞，方筆用翻，圓筆不絞則痿，方筆不翻則滞。”

歐體勁而有力，在轉折處的處理上多顯示出方正的特點。如歐體的平捺，以“走之底”為例，其在左下角轉折之處，就要帶出棱角，折成方形，給人以方折俊爽之感。相較而言，顔體在轉折處多用圓筆，就給人字形較圓的感覺。

第三，幹淨爽勁。

歐體合并了隸書和魏碑的特點，起收比較利索，不會有太多多餘動作。這導緻歐體的許多筆畫都帶有棱角，爽勁簡法，看着非常幹淨，沒有多餘的筆畫。以歐楷中經典的“豎鈎”為例，豎畫有腰，有臀，下邊的鈎畫接近一個正三角形，棱角分明。這種筆畫的特點，也很容易給人産生歐體方勁的印象。

書寫時，起筆多直接筆鋒切入，收筆則頓筆速斂，轉折處筆鋒陡然換向，點畫有棱有角，如刀切斧剁一般。這種寫法在魏碑中最為典型，不過魏碑的發力更狠，歐體的發力更講究控制，看起來比魏碑更溫潤一些。

以上幾個特點讓歐楷看起來顯得字形較方。不過，作為書法界的大宗師，歐陽詢的筆法及字形亦有着多樣化的特點。在講究規則的同時，更有時時突破規則的一面，故前人多以“險”字來形容它。唐朝就有人說歐陽詢“筆力勁險”，宋朝米芾稱之為“險絕”，清朝梁說他敢用“險筆”，總不離一個“險”。

歐楷上半部分寬舒，下半部分緊斂，重心偏低卻又高聳的态勢，這就是用“險”的結果。以《九成宮醴泉銘》中的“靈”字為例，結字上處處用險，各個部件之間力避平正，而整體上卻又呈現出一種平衡感。這種用“險”結字，推陳出新，帶有勁舞式的變化美，另人歎為觀止，所以形容歐體又不可僅僅以”規矩嚴謹，四平八穩，方方正正”來論之。　　

歐體“四平八穩、方方正正”的印象更多是黃自元等人将歐體之“險”去掉并簡化後的産物。寫歐體時，在結字上要注意它突破規矩，擅長使用“險”筆的特點。用筆上要注意中鋒行筆、勁健幹淨的特點。為此點畫轉換前前筆鋒一定要立起來。立鋒後，用中鋒去寫，不要用偏鋒。在寫短的撇和鈎時尤其要如此，才能寫出歐體勁健之美。

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