加夫列爾·加西亞·馬爾克斯，是20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。他也是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物。

馬爾克斯的代表作有《百年孤獨》、《霍亂時期的愛情》、《迷宮中的将軍》、《苦妓追憶錄》等。

而這位名作家，曾經接受過很多記者的訪談，在《加西亞·馬爾克斯訪談錄》一書中，美國的吉恩·貝爾-維亞達把這些它們都整理了出來，讓我們了解了這位名作家背後更多不為人知的神秘轶事。

在訪談中，馬爾克斯向我們透露的最有價值的事，莫過于他如何創作故事，以及如何寫出引起世界轟動的優秀作品的經驗分享了。下面，就讓我們來一起學習下吧！

吉伯特：你是從什麼時候開始寫作的？

馬爾克斯：從我有記憶的時候就開始了。我記得最早是畫漫畫，現在我意識到這可能就是了，因為我那時還不會寫字。我的天職與其說是作家，不如說是講故事的人。我不跟我的孩子講假想的故事，而是講已經發生的事。

通過馬爾克斯的這段描述，@一啟書發現，很多名人大佬的創作生涯，都是從很小的時候就開始了。馬爾克斯小時候就對畫畫感興趣，他知道通過畫可以描繪他心裡的那個超越現實的理想世界。

當他慢慢長大後，他才明白，有比畫畫更能展現自我内心的東西，那便是——文字。

字與字的結合、堆砌，多了，就形成了故事。

但凡世界名著，我們會發現，基本都是一個個具有顯著時代特征、人物特點鮮明、劇情起伏跌宕的故事。

所以，如若我們想成為一個寫作大佬，最重要的一點，便要學會編故事。

我五六歲的時候，也會纏着父親給我講各種各樣的故事。父親那時每晚都會給我即興創作老猴子和小猴子在森林遇到的一些趣聞。有時哪怕猴子們這一天什麼都沒幹，就是去另一棵樹上摘了一個新桃子，我也能聽的津津有味。

現在想來，也許那是因為不同于我生活現狀的事情，引發了我強烈好奇心的緣故。

人們都有獵奇、探求未知的心态，而故事，就是架接我們認知另一個不熟悉世界的偉大橋梁！

加西亞 馬爾克斯

吉伯特：我讀到的文章說，寫完《族長的秋天》你就打算寫短篇小說而不是長篇小說了。

馬爾克斯：我有一個筆記本，我把想到的故事草草記在裡面，為它們做筆記。我已經有了60個左右的故事，我的設想是要達到100個。故事，它大概是一個短語或一個事件，要麼是霎那間有頭有尾出現在我腦海中，要麼根本就不是這樣。它沒有起點，角色隻是到來或離開。

對于這段話我的理解是，當我們開始準備創作故事時，就是在鍛煉自我思維發散的時候。有時根本不用把故事梗概都描述清楚，隻需要記錄關鍵字、關鍵句，然後當你看到那個意向詞語的時候，你就可以把它們串聯起來。

比如我們列出5個不同的詞組，可以組合的方式可以是1和2、2和3、3和4、4和5，以及1和3、1和4、1和5等，以此類推。五個詞組都可以讓它們相互進行組合，變成不同的語義和詞句，如果我們能像馬爾克斯一樣，記錄100個故事，那就相當于已經儲備成千上萬個素材了。

這便是利用了數學中概率組合的概念。

将寫作的各個意向互相結合，能幫助我們創作出更多的故事，以及制造更加新奇的創新。試試看，也許下一個寫作小能手就是你。

吉伯特：剛開始想到的時候為什麼不把它寫出來？

馬爾克斯：如果我在寫一部長篇小說，那我就不能把别的東西和它攪和在一起，我必須隻緻力于那本書，哪怕它要花去我十年以上的時間。

馬爾克斯的這句話，其實是在告訴我們，當你在寫一個故事時，如果突然爆發了新的點子，那不如把新點子記下來，然後留着它以後繼續創作新故事，而不是把這個新點子硬塞到現有故事創作中。

一個故事的人物、環境、細節等，最好一開始就提前設定好。當你在創作舊故事中發生其他事件，讓你有更新奇的想法出現時，不要以為一定要把新奇的東西硬塞到現有故事裡就是展現它最好的方式。舊有的故事屬于過去那一刻的你，且讓我們把它繼續續完。

新的創意屬于新的故事，它是你又一條創作的起跑線。

馬爾克斯在他的訪談中，向記者透露的寫作技巧及生活方式還有很多，此文隻被我解讀了有限的冰山一角。如果想要觀摩這位大佬更多的幕後故事，不妨讀一讀這本《加西亞·馬爾克斯訪談錄》，興許你會有更多收獲呢！

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