一、違與和“違” 就是錯雜、變化、殊異。很多點畫在一起，就要多樣而不雷同，豐富而不單一，要互為差異，各自矛盾，參差不齊而又共處于同一結字之中。如 “三” 字，有一種寫法是第一畫是方頭，第二畫是圓頭，第三畫則介乎方與圓之間。這樣就多樣、變化而不雷同，字形就豐富多樣了。

違與和

所謂 “和” 就是違而不犯。也就是和諧、整齊、協調、有序、一緻。在整個字中沒有越規的點畫，彼此非常親密。 “和” 的前提就是要避免各家各派不同的筆勢湊在一起，令其自然協調，那就達到 “和”的要求了。二、主與次每個字都有主筆，正如山水畫中的主峰。主筆安排妥當而合理，就大局定，重心穩了。當然，有些字還有次主筆。主筆，次主筆和餘筆互為映襯，就相映成趣了。主筆或在中宮，或在四周，要靈活對待。主筆關系到風格。取直勢的字，主筆着重在豎畫；取橫勢的字，主筆着重在橫畫。

主與次

三、 欹與正“欹” 就是險絕，不正的意思，隻是正而沒有欹，字就不生動；隻有欹二沒有正，字就不安穩。有正有欹，才既穩當而又生動。這就是追求妍。所謂取妍，就是取得欹正互生的意思。當然，也因風格不同而異，比如歐陽詢的字偏于正，李北海則偏于欹。從寫字習慣來看，點畫一般總是從左下向右上運行比較順手，而且也符合眼睛觀察重心的習慣，漢字結構的先天之美酒隐含了這個 “欹” 字。所以，這個 “欹” 字就近一步完成了漢字升華為藝術的一個重要條件。此外，即使是對稱的字，結體也不能左右絕對相同，總是參差避讓。主筆的位置，次筆的搭配，還應有所偏重或強弱。這樣，就打破了平淡呆闆的局面。

欹與正

至于 “正” ，也不能理解為畢恭畢敬，毫無姿态；反之，以欹為主，也不是欹而不穩。 “正” 是相對于 “欹” 而言的， “正” 隻是姿态更含蓄些。在整篇字中，一味 “欹側” 為尚，就使人感覺輕浮不穩重；一味地 “正”，又嫌呆闆。所以整篇的字應該遵循每個字的結體特點，因勢利導地或正或欹，時有變化，才能體現節奏感。四、虛與實虛實相生，就是點畫的合理安排，或别具匠心的巧妙安排。書法結體，俗稱間架結構，這本是建築上的術語。建築物要靠實物——磚瓦木料體現，而真正為人們使用、活動的卻是它的空間（不同形狀的空間）部位。合适的建築空間，給人以舒服、暢快的感覺。印證到書法上，固然要在實處（如點畫形态的美觀、筆勢的變化多姿等）給人以美感，但是更重要的，也是更難的，卻是要在安排好每個字的空白之處。空白的合适安排，就取決于點畫組合關系的妥帖或巧妙與否。

虛與實

尤其在寫點畫較多的字時，不但上下左右的偏旁關系要注意避免比例失調，還要把握彼此之間的适當距離和自身的粗細程度。隻是在落筆于實時，注意到虛處，才能黑白相當，虛實相生。這個規律，初學者往往不大注意。要懂得以實為主的地方，虛處則特别可貴，譬如墨迹飽滿之處，飛白特别生動，才富有立體感。因此，我們臨書時，既要按照特定的行筆軌迹及提按轉折寫出每一筆的不同形态，同時也要注意不同形态的點畫之間的妥善關系，這就是 “結體” ！

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