怎樣是原創?分享（原創） 關于寫詩，我有一些經驗，現在說出來，給朋友們參考一下，下面我們就來聊聊關于怎樣是原創?接下來我們就一起去了解一下吧!

怎樣是原創

分享（原創）

關于寫詩，我有一些經驗，現在說出來，給朋友們參考一下。

保證說得直白、簡潔，一看就懂，對喜歡寫詩的朋友，會有所幫助。裡面所舉例詩，皆為本人原創，隻是因為說起來熟悉。

總共說了六句話：

1、蹦出來的，比擠出來的好；

2、先有詩眼，後有詩；

3、關于标題、無題；

4、打造一個好的标題；

5、 關于格律詩的格律；

6、詩的意境，拐個彎說，可能更好。

現在說正題。

關于寫詩的體會（原創）

我是一個詩詞愛好者，喜歡讀詩，也喜歡寫詩。今天在這裡說幾句真情實話，和詩友們切磋，請批評指正。

一、第一句話，叫做“蹦出來的往往比擠出來的好”。

意思是說，受看到的、想到的、聽到的景色、人物、事件激發，突然來了靈感，有了幾句詩，再經過鋪展加工形成的詩作，往往比命題作文擠出來的詩作意境要好些。正所謂要有感而發，言之有物。沒有感覺，不硬寫，有了感覺，不放過。

比如：

賀老友黃昏戀有成（七絕）

似曾相識一千年 ，

好把濃情寄有緣 。

潇灑餘生謀共渡 ，

品詩習字笑神仙。

就是在參加一位老朋友的婚禮時，看到這位老朋友心花怒放的樣子，看到他們兩個人幸福滿滿的樣子，突然有了個想法：這倆家夥認識不止一千年了吧？給個神仙，都不會去做了吧？于是湊了湊，湊出這麼個七絕，不論好壞，自己覺得，倒是把我當時的心情寫出來了。

二、第二句話，叫做“先有詩眼，後有詩”

所謂“詩眼”就是蹦出來的那幾句，自己覺得精彩的那幾句。有了這幾句打底，再湊吧湊吧，意境就差不那去了。

比如：

野釣歸來（七律）

縷縷秋風摧岸閘 ，

歸鴉聲裡夕陽斜 。

老農幾位收瓜豆 ，

小子多人捉蟹蝦。

赤足常嫌泥裹腳，

掖襟不使襖沾沙 。

高歌一路驚雞叫 ，

拎桶提竿唱到家。

這個就是在先有了“高歌一路驚雞叫， 拎桶提竿唱到家（詩眼），這兩句以後，湊出來的。釣魚歸來，挽着褲腳，背着竿包，拎着魚桶，一邊走，一邊唱，吓得雞飛狗叫，傻了吧唧的情景好像寫出來了。

三、第三句話，是“我喜歡先有詩，後有标題”

是先有詩，後拟标題，還是先拟标題，後寫詩，這個問題，才真是見仁見智的。各人有各人的喜好，各人有各人的習慣。

我習慣後拟标題，那是因為我覺得後拟的标題，可以比較準确，不易跑題；後拟的标題更容易與主題（自己想表達的意思），也就是與先有了的“詩眼”相通，使标題和正文融合，渾然一體，更有感染力。

比如：

寄友（七絕）

一壺深意囿茶中，

踏雪尋梅論酒功 ，

冽冽寒風吹我你 ，

天南海北問窮通

傷離（五絕）

人去關山遠 ，

昏黃晦暗天 。

凄風吹淫雨 ，

冷月照無眠。

這兩首都是後拟的标題，我覺得都還沒離正文本意。

四、第四句話，“精拟标題”。

在拟标題的時候，多下點功夫。最好是讓人看了标題以後，能更清楚你正文寫的是什麼意思，能補充你正文要表達的意思。有畫龍點睛的神奇，有抽取精髓的勁力。

假如能做到，隻有看了标題以後，才能更清楚你正文裡寫的是什麼，那無疑是高手！是高一個層次的水平了。

比如：

春近（七絕）

年來年去年依舊 ，

人喜人悲自不同 。

笑看漫天風攪雪，

枯枝敗葉孕茏蔥。

冬荷（七絕）

敗葉殘枝曆苦霜 ，

嫣紅姹紫夢芬芳 。

峥婷曾奏清香曲 ，

翹首春風剪綠裝。

冬趣（五絕）

凜冽寒風勁 ，

悠閑箬笠翁 。

目凝銀色遠 ，

踏雪賞梅紅。

我覺得這幾個标題，還算差強人意，看了以後對理解正文能有所幫助。

關于“無題”，我覺得應該不是不要标題，而是無須有标題。标題盡在不言中，不寫出來也罷！

比如：

無題

似睡似醒似夢中 ，

一坡新綠一坡紅 。

半床月色半床念，

人自朦胧意自空。

（第二個“似”，第二個“半”應平實仄，不合律，因而沒有标注是七絕）。

五、第五句話，“符合詩詞格律也好，不符合詩詞格律也罷”。

在寫詩要不要合律這個問題上，我非常贊成我的一位老師的觀點：注明了是“絕句”、“律詩”、詞牌的，就要合乎相應要求；而不符合詩詞格律要求的就不注明。

寫的時候，不一定非要追求符合格律。不受格律限制，倒可能把自己的意思表達得更清楚、明白。我常常想，絕句、律詩、詞有字數、平仄、韻、對仗等要求，不是為了難為人，而是為了便于讀，便于記。所以，我們也不一定要難為自己：能合律更好，不合律也罷。意境第一，形式第二。

比如：

出籠虎

一、（無律）

沖出樊籠吼一聲，

阿貓阿狗屎尿迸 。

登峰隻須三五躍 ，

俯視山川百獸驚。

二、（七絕）

沖出樊籠吼一聲 ，

肥貓惡狗悚然驚 。

登峰原本尋常事 ，

傲立山頭任縱橫。

雨天自嘲

一、（無律）

悶濕燥熱心惶惶 ，

搜腸刮肚無華章 。

一雙拖鞋一短褲 ，

灰頭土臉扒南窗。

二、（七絕）

悶熱潮煩意莽蒼，

搜腸刮肚少華章 ，

拖鞋短褲光肩背 ，

土臉灰頭向北牆。

無律，是一開始随便寫，寫出來的；七絕是後來為了合律，湊出來的。“悚然驚”、“任縱橫”、“煩”、“向北牆”挺别扭，而“灰頭土臉扒南窗”，确實是我當時形象的真實寫照。比來比去，我覺得還是開始寫出來的無律的，比較自然，雕琢痕迹少，比較好。

六、第六句話，

是“拐個彎說，意境可能就出來了”

我想向南去，我直接說向南，就直白。我若說不向東，不向西，不向北，讓看的人，想一想，才明白我是要向南，這個大概就是意境了。詩，就應該有讀頭、有“嚼”頭、有品頭，也就是要有意境。意境是詩的靈魂，是第一位的，有了意境，表現手法差點，也是詩。反之，形式再工整、标準，恐怕也隻能是順口溜。當然順口溜寫好了，也不容易。

比如：心願

（五 絕）

雲輕野徑斜，

雉兔戲桑麻。

魂夢歸何處 ，

山村就草花。

我覺得喜歡山野生活，企願老死林泉的意思就在裡面了。朋友們讀的時候，想一想，再看看标題，也可以明白我的意思了，這或許就是我覺得的意境尚可吧。

說了這麼多，都是一家之言，水平有限，贻笑大方，是必然的。請詩友們批評指正。#每天分享一首詩#

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