不為人知的登月?1969年7月20日，數以億計的人們通過電視直播目睹了前所未見的場面：宇航員尼爾·阿姆斯特朗和巴茲·奧爾德林，首次在地外天體上留下了人類的足迹，今天小編就來說說關于不為人知的登月?下面更多詳細答案一起來看看吧!

不為人知的登月

1969年7月20日，數以億計的人們通過電視直播目睹了前所未見的場面：宇航員尼爾·阿姆斯特朗和巴茲·奧爾德林，首次在地外天體上留下了人類的足迹。

“阿波羅”登月計劃是探索宇宙的壯舉。相比科學和政治意義，它更重要的遺産是在此後的半個世紀裡潛移默化地改變了通俗文化——從娛樂、建築到時尚、消費品乃至流行語，正如阿姆斯特朗的那句名言，“這是個人的一小步，卻是人類的一大步”。

登月引起一代人“圍觀”

如果美國國家航空航天局（NASA）沒有精明強幹的公關團隊，人類登月的文化影響不會如此巨大。

據美國《天文學》雜志網站報道，NASA于1958年成立之前，太空航行屬于軍方的職權範圍，嚴格保密的作風延續到了NASA的草創階段。

起初，NASA隻在飛船發射成功後才向公衆通報。随着太空探索越來越被公衆熟悉，該機構開始主動公開登月計劃的更多細節，包括宇航員的身份、任務的目标和面臨的挑戰，還提前公布發射時間，以便人們圍觀。

“如果它像軍隊一樣運作，就不會有那種戲劇感、參與感和奇特感。”《營銷月亮：阿波羅登月計劃的公關》一書作者理查德·尤雷克對《天文學》說。

對人類第一次月面行走進行直播也是NASA的公關部門提出的。不是所有人都認為這是個好主意。在20世紀60年代，能在月面進行直播的技術設備并不存在，包括足夠小、能在太空中工作的攝像機。有工程師擔心，分心去開發這些小玩意兒會拖累整個計劃。

公關團隊堅持認為，講好故事和取得成就同樣重要。他們赢了，為時2小時36分鐘的月球漫步通過裝在登月艙上的攝影機進行了全程直播。在美國，1.25億人守在電視機前，收視率高達94%；根據美國合衆國際社的統計，全球約有6.5億人觀看了直播。

“沒有電視，登月隻是一個令人印象深刻的成就，對憤世嫉俗者來說則是昂貴的噱頭。”英國廣播公司（BBC）的一則報道援引業内人士的觀點稱，“相反，看到現場，未經編輯，無處不在，它成了一種全人類親密關系的真實體驗。”

“我現在還清晰地記得觀看‘阿波羅11号’着陸和月球漫步的情景，這難以置信地鼓舞人心。”NASA“新視野号”探測器首席研究員艾倫·斯特恩對《天文學》說，“我認為，阿波羅計劃……最終創造了給我們提供家用電腦和互聯網革命的那批人。”

美國錫拉丘茲大學的羅伯特·湯普森也看了直播，當時他10歲。“可以肯定地說，阿波羅登月是全世界最大也最富集體性的活動之一——所有人幾乎都在做同樣的事。”

“不限于美國，這也是世界各地那一代人的共同記憶。”這位傳播學教授說。

文藝界開啟“太空時代”

商家從來不會錯過機會。在阿姆斯特朗的故鄉俄亥俄州，“月亮奶酪”與登月計劃一道蓬勃發展，商店裡還出現了“飛月冰激淩”。1965年，克萊斯勒推出了“普利茅斯衛星”型汽車。孩子們忙着組裝“土星五号”火箭模型，太空主題海報裝飾着卧室的牆壁。數不清的企業在名字中加上了“太空”這個詞。宇航員接受訓練的休斯敦被稱為“太空城”。

對月球的探索在藝術界得到了全方位回應。宇航員的形象啟發了藝術家安迪·沃霍爾，令後者創作出波普名作“月球漫步”。1981年美國音樂頻道推出MTV時，選擇了奧爾德林站在星條旗旁的形象作為标志。

還有流行音樂的代表人物邁克爾·傑克遜。他不曾在NASA上過舞蹈課，但他在1983年首次表演的舞步太過奇妙，以至于被外界冠以“月球漫步”或“太空步”之名。

美國《西雅圖時報》稱，約翰·肯尼迪宣布登月計劃後，一家動畫公司推出了《傑森一家》作為回應。接下來的20年中，這部動畫喜劇占據了美國家庭周六早間的電視屏幕。

那個時代的許多影視劇以太空為主題。在《太空仙女戀》中，男主角是一名住在佛羅裡達的宇航員，娶了一位經曆了2000年歲月的精靈。與此相關的科幻作品包括《迷失太空》《星際迷航》《火星叔叔馬丁》。庫布裡克的史詩級作品《2001太空漫遊》于1968年上映，《星球大戰》系列影片于1977年發布。1977年還上映了電影《魔羯星一号》，該片信誓旦旦地宣稱宇宙飛行是假的。另外，不要忘了1979年的《異形》。

同一時期，音樂也與太空探索建立了奇妙的聯系。《帶我飛向月球》這首由弗蘭克·西納特拉于1964年唱紅的歌曲，在“阿波羅10号”繞月飛行時就已奏響。“阿波羅11号”任務期間，奧爾德林用便攜式錄音機播放了這首歌，使之成為人類在月球上聽到的第一首歌。飛船發射前夕，大衛·鮑伊發布了專輯《太空怪談》，并在BBC的專題節目中播放。

時尚界對宇航時代的回應更是别具一格。“時尚界未來主義之父”安德烈·庫雷熱，在20世紀60年代的設計中大量使用幾何形狀和新材料，如乙烯基和塑料。緊接着，帕高的迷你裙和裡德·克勞福德的“美元公主”帽子聲名鵲起。

建築物雖然不像《傑森一家》裡的那麼怪誕，但也帶上了太空風情。“看起來就像當時的汽車。”建築師維克托·紐拉烏告訴美國國家公共電台，“都有翅膀或鳍。”那個年代建造的巨型設施酷愛玻璃、鉻和塑料，銀光閃閃，看起來猶如整裝待發的宇宙飛船。

阿斯托洛圓頂運動場就是這種流派的代表。它位于休斯敦，離約翰遜航天中心不到50公裡。1962年建成時，該運動場是美國職棒大聯盟球隊太空人隊的主場。1971年，一支美職籃隊伍移師至此，它就是日後的NBA勁旅休斯敦火箭隊。

佛羅裡達州迪士尼樂園距肯尼迪航天中心發射場約80公裡，于1971年開放，比迪士尼樂園在南加州的首次亮相晚16年。兩個主題樂園裡都有“明日世界”，是一部以太空為主題的過山車。早在人類飛向月球之前，“明日世界”就讓遊客穿梭于星辰之間。

“科學家正在打開太空時代的大門，取得造福子孫後代的成就。”華特·迪士尼曾經這樣介紹，“‘明日世界’旨在讓您有機會參與冒險，一窺我們未來生活的藍圖。”

激情向紛擾的現實妥協

“明日世界”多年來一直在發展完善，但在現實世界中，人們對太空探索的興趣無法持之以恒。“阿波羅11号”登陸月球之後的半個世紀裡，無論是後續的登月任務，還是“天空實驗室”空間站和航天飛機，電視直播的收視率再也未能創造新的紀錄。

“美國人非常自豪，但太空的成就已很難引起他們的注意。”克裡斯蒂說，他在人類第一次登月時才13歲。“現在的人們大多抱着‘我們到過那裡，我們幹過那事’的态度。”

“我将‘阿波羅11号’稱為美國最後一個純粹的時刻。”湯普森說，“那之後五六年，一切開始分崩離析。”

美國《史密森尼雜志》網站稱，一個“國家神話”主張，美國人想去月球，熱情地支持NASA和太空計劃。這種觀點忽略了20世紀60年代美國社會的複雜性——身處劇變中的民衆被越南戰争、城市騷亂和層出不窮的暗殺搞得精疲力盡。所以，始終都有一種觀點質疑說，“當我們還無法處理地球上的問題時，為什麼非得去月亮上呢？”

“阿波羅計劃”代價高昂，約194億美元，約相當于今天的1165億美元。截至1968年，美國在越南打仗的花銷達到193億美元，還奪走了1.6萬人的生命。公允地說，當時的美國人很高興能飛向月球，但他們的注意力并不全在這一件事上。

登月帶來的喜悅同樣難稱持久。“水門事件帶來沖擊，越南戰争即将結束。”湯普森說，“能源危機、汽車行業崩潰……”那段黃金歲月很快結束了，和《太空仙女戀》一起。

“太空計劃在20世紀中葉影響巨大，遍布各行各業。”他繼續分析說，“當我們登上月球時，這種影響到達巅峰，之後便一路下跌……我們得處理真正的危機了。”

宇宙的神秘感随着登月成功消失了不少。“幾千年來，月亮是超凡脫俗的，近在咫尺、觸手可及，卻又遠在天邊。”湯普森說，“自1969年7月20日起，它徹底變了。”

絕大多數人意識不到這種轉變，因為他們原本就沒有太多時間仰望星空。湯普森屬于少數例外。作為教學計劃的一部分，他一直堅持在講課時播放月球漫步的錄像。

“今天的學生們素質很高也很用功，但他們對登月年代發生的事情知之甚少，讓我感到驚訝。”他感歎，“說登月隻是‘一小步’，或許也有這方面的意思吧。”

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