南唐後主李煜，或許是千百年來最無奈之人。

他不想做國主，但是卻沒有選擇；他無力保住自己的國家，最終隻能飲下一杯毒酒，告别自己眷戀的滾滾紅塵。

生于七夕的他就像是錯來到這人世間的荼蘼，擁有純真的赤子之心，卻背負了最沉重的家仇國恨，是他用生命，書寫了一部千古絕唱！

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李煜的詞繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響。

他的詞分兩類：

第一類為降宋之前的作品，寫的是宮廷的繁華和奢靡的生活，男歡和女愛的情感。

《玉樓春》

晚妝初了明肌雪，

春殿嫔娥魚貫列。

鳳箫吹斷水雲閑，

重按霓裳歌遍徹。

臨風誰更飄香屑，

醉拍闌幹情味切。

歸時休放燭花紅，

待踏馬蹄清夜月。

多少佳麗身影婀娜，肌膚如雪，魚貫行走在春殿之上，鳳箫吹奏如斷水雲閑般自在，重新排唱的霓裳歌，響徹在大殿四周，吹來的風都跟着一起醉了......

直到人酒酣人醉，照熄了紅色的蠟燭，清冷的夜色下馬蹄都悠揚。

《菩薩蠻·之一》

花明月暗籠輕霧，

今宵好向郎邊去。

剗襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。

奴為出來難，教郎恣意憐。

這是李煜與小周後幽會的情景，那個溫情脈脈的美人，透過千古被留在了詩詞裡，詞中全是喜不自禁的歡喜意。

《一斛珠·詠美人口》

晚妝初過，

沉檀輕注些兒個。

向人微露丁香顆，

一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可，

杯深旋被香醪涴。

繡床斜憑嬌無那，

爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

敢唾向帝王的女人，是被他寵愛到了什麼程度？

偌大的宮殿之中，三千佳麗的後宮，那時的李煜眼裡隻有心愛的人和情感的事，他的詩詞裡絲毫沒有一個帝王應該有的雄壯與征伐。

沒有能力征服這個世界，注定要被這個世界所征服。大宋帝國的鐵蹄踏碎了李煜的夢，金陵高大的城牆也給不了他一個溫暖的安頓。

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第二類是被俘之後，李煜以帝王之尊度過三年“日夕隻以淚洗面”的囚禁生活，史書上說，趙光義多次強行把他的妃子小周後留宿于宮中，他最寵愛的妃子跟他一同受辱。　

《相見歡·之一》

無言獨上西樓，

月如鈎。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，

是離愁。

别是一般滋味在心頭。

此刻，李煜筆下的一草一木都變得蕭條，滿目的冷冷清清，孤孤單單，再也沒有了原來的溫暖，全是寂寞冷清的離愁别緒，也是此刻他内心最真實的感受。

王國維說：“詞人之忠實，不獨對人事宜然。即對一草一木，亦須有忠實之意，否則所謂遊詞也。”

《相見歡·之二》

林花謝了春紅，

太匆匆，

無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，

幾時重。

自是人生長恨水長東。

此刻的李煜恨的是什麼？恨春去匆匆，美好時光的短暫？還是恨自己把大好的江山拱手他人的悔？

王國維評價被囚之後的李煜的詞：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變憐工詞而為士大夫之詞。”

可以說開了詞界的先河，偉大的詞人李煜把皇帝做成了副業，把藝術做到了極緻。故有詞雲：後主雖拙于治國，然在詞中猶不失為南面王！

《春暮懷舊》

簾外雨潺潺，春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。

夢裡不知身是客，

一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山。

别時容易見時難。

流水落花春去也，

天上人間。

沈雄《古今詞話》後主前期詞作風格绮麗柔靡，還不脫“花間”習氣。國亡後在“日夕隻以眼淚洗面”的軟禁生涯中，話到滄桑語始工。

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王國維評詩人與閱曆的深淺區别時，這樣說道：

“客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水浒傳》、《紅樓夢》之作者是也。主觀詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李後主是也。”

可真正是有真知灼見的一個人。

《虞美人》

春花秋月何時了？

往事知多少。

小樓昨夜又東風，

故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，

隻是朱顔改。

問君能有幾多愁，

恰似一江春水向東流。

《虞美人》是李煜的絕唱，宋太宗看過這首詞立刻被激怒，立刻将他賜死，這首詞可算臨終前的絕命詞。

米蘭·昆德拉在《不能承受生命之輕》一書中說：

人永遠都無法知道自己該要什麼，因為人隻能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在來生加以修正。

沒有任何方法可以檢驗哪種抉擇是好的，因為不存在任何比較。一切都是馬上經曆，僅此一次，不能準備。

一代君王的得失功過都化作了煙塵，掩埋在了深深的曆史中，他的榮華變為幻影，他的屈辱也化為虛無，隻有他的詩詞留下了他片刻的心情。

人生是一場沒有彩排的演出，一經登場，鑼鼓一響，你隻能在自己的角色中一闆一眼地唱。

人生沒有完全，用盡真情熱愛每一天，就是最好的人生。

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