五律，其實個人感覺是近體詩中最難寫的。七絕與七律比它相對好寫一些，五絕因字數很少，雖然寫好不易，但成詩相對容易，故此也比它好寫。

送杜少甫之任蜀川 王勃

城阙輔三秦，風煙望五津。與君離别意，同是宦遊人。

海内存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

這首五律是王勃流傳千古的名作，尤其是頸聯兩句，相當精妙。但我不作字詞的分析，主要對本詩做結構謀篇等手法上的解剖。

首聯屬于首句入韻，一般可不做對仗，但王勃還是作了相當工整的對仗，可見嚴謹。第一句點明所居之地，第二句稍微拉開，用風煙來寫送友所往之處的遙遠。一二句已然将本詩的主旨叙明。

首聯一二句點明，然後以下的六句，全部都是從此鋪開的送友之詞，一氣貫注而下，不複其他各種描寫刻畫，所以極具行雲流水之妙。情感一發而不可收拾，蕩氣回腸。

像這類律詩，感情激蕩的，就切忌枝節橫斷，不必再扭來扭去的各種描寫襯托，關鍵在氣脈。唐人律詩，無不氣脈流通，此詩尤顯。同理，這類七律亦然。

本詩三四聯主要表達是如知己千裡同心，那麼又何須傷别呢。這種寫法就是推進一層，再翻出一層新意，不作尋常離别語，才不會覺着俗套。所以颔聯的三四句說送别，而且是宦遊中人送别，離别中的離别，故此極其傷感，以此反逼下文而翻出離别對離别，這才是知己啊，都是天涯淪落人。這種手法我們可以借鑒學習，開合頓挫之法也。

在獄詠蟬 駱賓王

西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，來對白頭吟。

露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表餘心？

這首五律是詠蟬名篇，也是駱賓王的一首名作。首聯一句不入韻，則嚴格按照格律，一二句對仗寫法。一二句寫獄中聞蟬，也是直切主題的寫法。

三四句以“不堪”“來對”作為勾連，采用流水對寫法，由蟬說到己身，層次井然。而且玄鬓白頭，在句法流轉中，不但工整且相對呼應對比，更顯情感沉郁。

五句言蟬因露重而沾翅難飛，主要是隐喻自己以讒言而含冤難雪之意。而第六句則說蟬因風多而叫聲易沉，亦即暗含自己言辭不達，難以表白洗刷沉冤，無法消除小人诋毀。這種采用别的事物來表達自身某些情感的手法，也是一種很高明的寫法，可以借鑒學習。

有第三聯的這種隐晦表達，引到末二句就感情激憤而出，慨然直接說明借蟬喻己之意。此詩這種寫法的取譬最為明切。一般的詠物詩，或見物興感，或借物自況，或借物寓意，才有題外之味，不拘束于描寫意象的本身，《詩經》賦比興三體中的比體在本詩中體現得淋漓盡緻。本詩可作為詠物詩作的一種典範來學習，掌握好後詠物不再是難事。

詠物用典能貼切雖然好，但能用典切題而且出新意則更好。昔人詩《過賈誼宅》雲：寒林空見日斜時。用庚子鵬鳥事。《隋宮》雲：終古垂楊有暮鴉。用隋堤栽柳事。《桃花》雲：怪他去後花如許，記得來時路也無。用崔護重來事及《桃花源記》。不但雅緻切題而又活潑出新意。所以詠物而用典的寫法，可以學學這些詩詞手法。

和晉陵陸丞早春遊望 杜審言

獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。

首二句以“獨有”“偏驚”遞進銜接，直接點明與友人在客中逢春，不是在故鄉，所以因物候而更見驚心，定下全詩格調。中四句都是由”物候新“引發出來的描寫刻畫景物，賦予“早春遊望”四字，深度刻畫切題。雲霞句寫早之景，梅柳句寫春之景。

第五句主要寫在陸地上聽到因春至而時鳥變聲啼唱；第六句寫在水上見到的東西，因春光而綠蘋浮現變幻。一年容易，又值春光，正鄉心缭亂之際，忽然聽到友人陸丞的質樸歌唱，聲音感人，不覺歸思沾巾。本詩為遊覽郊野一類的體裁風格，比較實寫當時景物。結構上相當清晰，前後二聯為情感，中間二聯為純粹景物描寫襯托。

中間兩聯四句，雖然純寫景物，但是“出”字“渡”字“催”字“轉”字，用字之妙，可謂詩眼。春光自江南而北，用“渡”字尤精确。純景物而在這些字詞上又流轉有一定的情緒，細微處的觸覺，情感慢慢彙聚，然後到最後一句，宣洩而出。

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