若提起賀鑄的《青玉案 春暮》，可能很多人并不熟悉。但是一提到這句：”一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨“，估計便是大街小巷的人都應該耳熟能詳。由此可見詩歌欣賞并不僅僅是高雅之人專屬的事情，但凡是動人之處都能打動人心。賀鑄也因為這首詞得到了一個”賀梅子“的雅号，盡管賀鑄實際上是個面色鐵青的”秃子“。雖然這句””一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨“前面幾句都是平淡無奇的，但是就憑着這一句，這首詞在宋詞曆史上的不朽地位也是無人會反對的。

賀鑄，北宋詞人，字方回，号慶湖遺老。在宋詞的創作上，賀鑄作詞兼有豪放和婉約兩種風格之長，内容豐富，風格多樣。今天筆者就和大家一起來欣賞一下這首《青玉案 春暮》。該詞内容如下：

青玉案 春暮 (宋) 賀鑄

淩波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，隻有春知處。

碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

整首詞就是借暮春景色來抒發自己内心的一番“閑愁”。上阕寫自己偶然間見到了一位美麗的女子，分别之後卻不隻知道她究竟去了哪裡，心裡無比的惆怅；下阙寫自己因為這份惆怅的思慕之心而引發的無限“閑愁”。詞尾的最後一句，化無形的“閑愁”有形的煙草，柳絮，梅雨，萬千愁緒如在眼前，受人激賞。這首詞也因為此句成為被後人傳頌的名篇。

暮春時節，詞人在路上偶遇一位美麗窈窕的姑娘。但是，這位姑娘隻是在他眼前匆匆閃過，很快就離去了。詞人隻能看着她美麗的背影漸漸消失在眼前。這便是詞的開頭“淩波不過橫塘路，但目送，芳塵去”的意境了。從整首詞看，這一句是全詞的鋪墊。在這一句裡，“淩波”“芳塵“皆來自于魏晉時期曹植的《洛神賦》中的”淩波微步，羅襪生塵“，即是詞中女子的代指，又暗示了詞中女子身材的窈窕輕盈。

這樣一個美麗的女子，她住的地方究竟是什麼樣了？詞人接下來就在上阕的第二句中，用了”月橋花院，瑣窗朱戶“幾個詞寫出了女子居住環境的高雅和華麗。可是，年華空逝，如花美眷似水流年，在這樣美好的景色中，誰與她相伴共渡這青春年華了？在這裡，”錦瑟華年誰與度“是化用李商隐《無題》中的”錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年“的意思。

我們知道，”香草美人“從屈原開始就成為曆代文人傳情達意的載體。很多文人在失意落寞之時，總會借描寫”香草美人“來抒發自己内心的愁緒和不忿。例如杜甫的《佳人》”絕代有佳人，幽居在空谷“就是借描寫一位在戰亂中被抛棄的女子來寄寓自己懷才不遇之感；又例如張九齡的《感遇其二》就是借歌詠丹橘來傾訴自己遭受排擠的憤懑心情。賀鑄這首《青玉案》亦是如此。

在詞的上阕中，他表面上是在寫自己偶遇佳卻不知所蹤，于是心中無比惆怅；實際上上他是要借此一抒心中的不忿：賀鑄出身高貴，卻因為高傲耿直得罪了當朝權貴，因此一生沉淪下僚，抑郁不得志。詞中的這位美人住在華麗高雅的環境中，卻無人欣賞，無人陪伴，這就像賀鑄一樣，空有一身才華卻無人賞識。或許這也是該詞能得到很多文人推崇的一個重要原因吧，因為大家都有過同樣的遭遇，真是”心有戚戚焉“！

”碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句“在全詞中是起承上啟下作用的一句。它化用了江淹《休上人怨别》中”日暮碧雲合，佳人殊未來“一句的意思，是說：佳人不來，詞人愁思萬千，隻得寄之以文字，寫下這傷感斷腸的詩句。”彩筆“一詞也來源于江淹，是才思的代稱。”蘅臯”在句中代指美人的住處。“冉冉”形容雲彩飄蕩不定的樣子。

“試問閑愁都幾許？”作者這一問好像即是在替美人發問，也是在自言自語：”這閑愁究竟有多少啊？“緊接着，作者用了三個巧妙的比喻來把無形的“閑愁”化為有形的煙草，飛絮合梅雨，将無形的情感化為可使人真切感知的景物來表現，化虛為實，十分巧妙。而且，在選用喻體來形容“閑愁”時，作者并不是簡單的把尋常的景物拿來使用，而是有所選擇。草是一望不盡的鋪滿平川的草，絮是春風吹拂滿城紛飛的柳絮，雨是春末夏初彌漫朦胧的梅雨，這樣就更加貼合“閑愁”的濃重，無緒和綿綿不斷，真是巧妙之極。

總之，整首詞意境朦胧，語義深婉，即像是一首描寫愛情的詞，表達了人世間美好愛情的可遇不可求；又像是一首别有寄托的詞，人的懷才不遇不就像美人的容顔無人賞識一樣落寞嘛！不論從那一種角度來理解這首詞，從“香草美人”這一文學傳統主題來說，很多文人都會從中找到一絲自己的影子，這就是該詞被後人推崇的真正原因；從技巧上來說，詞尾寫“閑愁”，化無形為有形，愁思萬千如在眼前，令人贊歎。

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