自十五世紀初以來，油畫顔料以多種形式被廣泛應用。油畫顔料也以其卓越的多樣性而得到廣大畫家的青睐。通過傳統的調色、上光、厚塗及淡彩等繪畫技法，它可以提供給藝術家提供優秀的畫面效果。在早期，油畫顔料都是由畫家的學徒們在畫室裡現場制作的。

一：繪畫表面

畫框

自17世紀以來，畫框始終是油畫作品最常用到的表面載體。它的特點在于織布品和拉伸框架的組合結構，并因此而流行。

繃布畫闆

繃布畫闆通常更适用于在室外寫生的情況。畫闆可以占用更少的空間，且不易損壞。溫莎繃布畫闆選取了堅固的畫闆和高質量的棉布，再利用它們來生産自帶塗層的高級寫生畫闆。使用繃布畫闆進行繪畫，與傳統畫框相比将更為容易且成本更低。

畫紙

畫紙常被用于油畫的寫生，有許多專業人士喜歡它獨特的紋理和拖拉效果。有些畫家對于畫紙的理解有所偏差，實際上畫紙也是非常适合用于油畫顔料的。不過強烈推薦繪畫油畫時應選擇高質量畫紙，且事先應用底塗進行打底。

底塗畫框和中密度纖維闆

在進行繪畫創作之前，你應該有計劃地準備好将要使用的繪畫表面，包括了尺寸、形狀等等因素。許多藝術家都非常享受這樣的一個過程。中密度纖維闆的價格較為低廉，同時還可以利用底塗來控制繪畫表面的紋理、吸油率等指标。

丙烯底塗

溫莎·牛頓丙烯底塗由于其出色的配方設計而同時适用于丙烯顔料和油畫顔料。由于其具有幹燥速度很快而且無需在下層另行上漿的優點，它們被廣大畫家所喜愛。溫莎·牛頓石膏丙烯底塗具有最高級别的遮蓋能力，如果隻進行一次做底，它是最佳的選擇。畫廊石膏底塗則提供了一個性價比很高的底塗選擇。清石膏底塗是一款特别的産品，它可以提供齒狀肌理，而且完全無色透明。利用清石膏底塗與丙烯顔料進行調和，您就可以得到自己的帶色底塗了。一個深色的底塗可以直接成為構圖的元素，并可為藝術家的繪畫節省很多時間。

油畫底塗

現代工藝生産的油畫底塗對傳統的油畫打底材料形成了很大的沖擊。有些藝術家更喜歡使用油畫底塗，因為他們發現使用油畫底塗可以為繪畫作品增加亮度與平整度。使用油畫底塗刷過的畫框收縮率要小于使用丙烯底塗刷過的畫框。不過使用油畫底塗需要事先在其底層塗上一層暖膠，然後放置直至自然風幹。底塗白是一種鉛白油畫顔料，它可以用于制作鉛性底塗。在20世紀之前，鉛性底塗是唯一的一種油畫底塗。由于其幹燥時間長達六個月，因此越來越多的畫家現在更喜歡使用油畫底塗進行打底工作。

注意事項

對于保存好油畫作品，選擇優質的繪畫表面的與優質的油畫顔料是同等重要的。有很大比例的技術問題實際上與畫家沒有選擇一個良好的繪畫表面有很大關系。

二：油畫顔料

在16-18世紀，油畫顔料在藝術繪畫中占據了絕對的主導地位。19世紀後，水彩顔料逐步流行開來。而進入了20世紀，丙烯顔料則獲得了非常多的畫家青睐。然而，油畫顔料由于其自身卓越的媒介兼容性而保持了自己的地位。它的立體感、華貴感及其氣味仍是各種顔料中獨一無二的。

油畫顔料可分為以下五個系列：

• 傳統油畫顔料

溫莎·牛頓共有兩種傳統油畫顔料：其中的藝術家系列油畫顔料可以提供最為寬泛的色彩範疇、以及最高級别的色強度與色純度。

随着科技的發展，藝術家所使用的顔料也有了更多的選擇。溫頓系列油畫顔料的色别選擇相對較少，可以為藝術家在可接受的價格範圍内提供最好的顔料選擇。同時，溫頓系列油畫顔料還提供了200ml規格，以供畫家進行大面積繪畫。

• 快幹油畫

格裡芬快幹油畫支持從厚塗到罩染的各種傳統油畫技法，但是其幹燥時間更為快速。格裡芬快幹油畫與其它系列的油畫顔料相比具有更好的透明性，而且在分層繪畫時，其幹燥後的繪畫層更為平整。

• 水溶油畫

畫匠水溶油畫是一種新型油畫顔料，它可以直接用水進行稀釋，同時它還能提供所有傳統油畫的操作特性。水溶油畫在藝術院校及畫室中非常流行，那些不喜歡傳統媒介氣味的畫家對其尤為鐘意，使用水溶油畫對環境及人體沒有任何的傷害。繪畫完成後，畫筆與調色盤直接使用肥皂水便可輕松清洗。

• 油畫棒

藝術家系列油畫棒是一種以棒狀形式出現的油畫顔料。這種柔軟的像奶酪般的油畫可以直接用來使用，它的繪畫特性同傳統油畫顔料是一樣的，而非像蠟筆或油粉筆一般。藝術家系列油畫棒中的色素确保了在強光下的耐曬牢度。油畫棒被版畫愛好者廣泛使用。

• 不同種油畫混合須知

除了以下三種情況外，上面提到的幾個系列油畫顔料都可以相互混合：1，薄的快幹油畫顔料層不應置于厚的繪畫層之上；2，厚的油畫棒顔料層不應置于底層；3，水溶油畫顔料一旦與水混合後，不應與其它油畫顔料混合。

耐曬牢度

所有的畫家都希望所使用的顔料是永不褪色的。所幸的是，生産顔料所用的色素在20世紀獲得了長足的進步。所有标注為AA或A的溫莎·牛頓顔料全部為可供藝術家使用的永不褪色顔料。

隻有個别色别沒有達到以上的标準，隻是由于直至目前還沒有可以用于生産該色别的永固類色素。溫莎·牛頓顔料的耐曬牢度系數标注于産品的标簽及色譜中。我們的産品手冊還注明了使用色素成分及其耐曬牢度等信息。

顔料的幹燥速度

由于不同色素與油混合後的反應速度不同，因此每種色别的幹燥速度都會有所不同。溫莎·牛頓顔料都有其各自的配方，用以确保優化其整體幹燥速度，從而來幫助畫家解決底層慢幹的問題。以下是一個不同系列油畫的整體幹燥速度數據，可供畫家在實際繪畫中參考所用。

不同系列的油畫顔料幹燥速度為：

藝術家油畫顔料 觸摸幹燥時間：2-12天

溫頓油畫顔料 觸摸幹燥時間：2-12天

水溶油畫顔料 觸摸幹燥時間：2-12天

藝術家油畫棒 觸摸幹燥時間：2-7天

快幹油畫顔料 觸摸幹燥時間：18-24小時

格裡芬快幹油畫顔料幹燥時間是所有系列顔料中用時最少的一種。

快速幹燥色别（2天左右）

钴黃, 永固淺紫, 钴藍, 普藍, 生赭, 棕色, 冰白, 底塗白.

中速幹燥色别（5天左右）

镉系色别, 永固深紅, 钴紫 & 钴綠, 溫莎藍 & 溫莎綠, 群青藍, 永固 沙普綠, 赭石, 生赭, 馬斯系列, 燈黑, 象牙黑, 钛白, 鋅白.

慢速幹燥色别（多于5天）

溫莎黃 & 溫莎橙, 喹吖啶系列, 深茜紅.

油畫顔料的厚塗技巧

厚塗的多層油畫顔料在表面幹燥時可能會産生起皺的狀況。為了避免這種情況的發生，可以通過在薄層中構建肌理、從而讓各層分别幹燥的方式來解決。使用半透明媒介也可以使顔料出現增稠效果，同時可以加快其幹燥速度。

一件重要的事情是要避免将薄層置于厚層之上，那樣将會違背"厚蓋薄"的繪畫原則。下面的厚塗層在幹燥的時候将會帶來尺寸上的變化，從而可能會引起表面薄層的開裂。

基本色

調色盤的顔料應該可提供一個寬泛的色域範圍、以及達到透明/不透明、高色強/易減色之間的平衡。色彩永固的顔料應該是基本色組合的必須品，而且其價格若較低将會比較理想。通常的做法是選擇十二種顔色作為一組基礎色，然後再根據具體的需要另行添加。以下是推薦的基礎色别：

• 藝術家系列油畫

溫莎檸檬黃, 溫莎黃, 镉紅, 永固玫紅, 永固深紅, 法國群青, 溫莎藍 (綠階), 溫莎綠, 生褐, 黃赭, 生赭, 钛白.

• 溫頓系列油畫

镉檸檬黃(Hue), 镉黃(Hue), 镉紅(Hue), 永固玫紅, 深茜紅(Hue), 法國群青, 酞菁藍, 翠綠(Hue), 生褐, 黃赭, 生赭, 钛白.

• 格裡芬系列快幹油畫

镉檸檬黃, 倫敦黃, 中镉紅, 永固玫紅, 永固深紅, 法國群青, 酞菁藍, 酞菁綠, 生褐, 黃赭, 生赭, 钛白.

• 藝術家系列油畫棒

镉檸檬黃, 淺镉黃, 镉紅, 永固 洋紅, 深茜紅, 法國群青, 錳藍(Hue), 溫莎綠, 生褐, 黃赭, 生赭, 钛白.

• 畫匠系列水溶油畫

檸檬黃, 镉黃(Hue), 中镉紅, 永固玫紅, 永固深紅, 法國群青, 酞菁藍 (紅相),酞菁綠 (藍相), 生褐, 黃赭, 生赭, 钛白.

混色 - 六色系統

調色盤規則對于初學者及職業畫家都會有所幫助。六色系統選取了兩種紅、兩種黃及兩種藍作為基準的色調。例如，這個系統提供了一個偏藍階的紅色和一個偏黃階的紅色，因此可以确保混合調出來的紫色和橙色都有很高的純度。

以下推薦的其它顔色可以幫助提供一個寬泛且平衡的合理色彩組合，同時它還兼顧了透明性與不透明性、強色與弱色的平衡。

• 藝術家系列油畫

溫莎檸檬黃, 溫莎黃, 镉紅, 永固玫紅, 永固深紅, 法國群青, 溫莎藍 (綠相), 溫莎綠, 生褐, 黃赭, 生赭, 钛白.

• 溫頓系列油畫

镉檸檬黃Hue, 镉黃(Hue), 镉紅(Hue), 永固玫紅, 法國群青, 酞菁藍.

• 格裡芬系列快幹油畫

镉檸檬黃, 倫敦黃, 中镉紅, 永固玫紅, 法國群青, 酞菁藍.

• 畫匠系列水溶油畫

檸檬黃, 镉黃(Hue), 镉紅(Hue), 永固玫紅, 法國群青, 酞菁藍 (紅階).

• 藝術家油畫棒

镉檸檬黃, 淡镉黃, 镉紅, 永固洋紅, 法國群青, 錳藍(Hue).

适用于特殊技法的色别

當選擇新的色别時，一本手繪的色譜是一個很好的投資。僅需要很小的代價，你就可以看到各種顔色在各種水調程度下的實際表現。這樣你就可以在實際購買中更好地選擇自己所需要的顔料了。這些色别的命名是以藝術家系列油畫為基準的，不過有許多也同時适用于其他系列的油畫顔料。

風景畫

新的色彩使用将有效地擴展您的繪畫風格。在風景畫中，各種黃色、藍色、綠色和土色是被經常使用的。

風景畫推薦色别

檸檬黃(Hue), 淺镉黃, 天藍, 钴藍, 溫莎藍 (綠相), 群青 (綠相), 陰丹士林藍, 普藍, 钴松綠, 钴綠, 土綠, 氧化絡綠, 翠綠, 溫莎綠 (黃階), 普綠, 永固 沙普綠, 橄榄綠, 生赭, 淺紅, 印度紅, 赭石及土系顔色, 大衛灰, 燈黑, 象牙黑, 鋅白.

肖像畫

肖像畫需要表現出生命與個性的閃光點，因此需要選擇純淨、明快的色彩混合來表現這樣的色調。各種粉色、紫色和土色将為肖像畫的創作帶來幫助。

肖像畫推薦色别

檸檬黃(Hue), 镉黃, 淺肉色, 鉻深紅, 朱紅(Hue), 玫紅金, 天然玫紅, 深玫紅, 钴紫, 天藍, 亮黃, 淺拿坡裡黃, 拿坡裡黃, 印度紅, 深馬斯紫, 大衛灰, 碳灰, 象牙黑, 燈黑, 鉛白1号及2号, 底塗白.

副色

在基礎色别組之外，還可以選擇一些副色來進行補充。在挑選時，"單色素"是一個非常重要的考慮因素。例如，與通過藍色與黃色混色得到的綠色相比，溫莎綠（藍相）可以提供更為明快純淨的色彩表現。

副色推薦色别

溫莎橙, 钴紫, 永固淺紫, 溫莎紫, 群青紫, 永固洋紅, 茜草紫, 钴松綠及钴綠系, 氧化鉻綠, 翠綠, 溫莎綠.

上光色

繪制薄的淺色區域時常用到透明色，在繪畫結束的時候通常也會進行整體上光來确保畫面的效果統一。上光有時還在油畫的繪制過程中用來制作淺色或多層次的厚度效果。如果需要将某個色别進行稀釋時，可以選擇麗坤溶劑來進行操作，以免出現過度稀釋的效果。

上光推薦色别

透明黃, 钴黃, 印度黃, 玫紅金, 钴紫, 钴藍, 深钴藍, 普藍, 土綠, 生赭, 大衛灰, 鋅白.

抽象畫

抽象畫的繪畫經常用到一些不透明的色别，這是由于它們擁有平整、光滑、抛光、層次覆蓋及不顯筆觸等特性。

抽象畫推薦色别

檸檬黃(Hue), 鉻黃(Hue), 镉黃及镉紅系, 朱紅(Hue), 天藍, 钴綠, 氧化鉻綠, 深鉻綠(Hue), 淺黃赭, 馬斯系列, 淺紅, 威尼斯紅, 印度紅, 馬斯黑, 所有用白色制得的淺色.

漸淡畫

漸淡畫同樣需要使用不透明色别，稍微減色後快速運筆，來形成漸淡的畫面效果。

漸淡畫推薦色别

檸檬黃(Hue), 鉻黃(Hue), 镉黃及镉紅系, 朱紅(Hue), 天藍, 钴綠, 氧化鉻綠, 深鉻綠(Hue), 淡黃赭, 馬斯系列, 淺紅, 威尼斯紅, 印度紅, 馬斯黑, 所有用白色制得的淺色.

強色

有些色别具有非常高的色強度。強色适合直接畫法，可以從管中取出後直接使用。

常見強色色别

镉黃 & 镉紅, 溫莎系列, 鉻黃(Hue), 洋紅, 永固 洋紅, 普藍, 酞菁松綠, 钛白.

弱色

弱色通常包括兩種，一種為加白的減色，一種為加黑的暗影。另外，這個範圍也包括了土系色别和一些自身強度很弱的顔色。

常見弱色色别

淺肉色,玫紅金, 天然玫紅, 深玫紅, 钴紫, 钴綠, 土綠, 氧化鉻綠, 亮黃, 拿坡裡黃, 赭石, 赭色, 印度紅, 馬斯紫, 棕色, 大衛灰, 黑色.

三：稀釋劑

稀釋劑用來稀釋顔料、以及在繪畫完成後清潔畫筆。這些稀釋劑可以用于幾乎所有油畫類型。隻有水溶油畫稀釋劑除外，它們隻适用于水溶油畫。

松節油是一種具有典型味道的傳統稀釋劑，它可以保證顔料在繪畫時所需要的油性。白精油和無味稀釋劑屬于石油衍生物，它們隻被用作清洗繪畫後的畫筆，目前它們已被視作不适合作為藝術家品質級别的産品了。

白精油可以像水一樣與顔料混合後揮發。無味稀釋劑與松節油類似，不過氣味更小、毒性最低。所有的稀釋劑在使用時都應該注意通風。

使用藝術家稀釋劑

請确保您使用的各種稀釋劑是藝術家級别的。五金店裡銷售的稀釋劑是不适合藝術創作的，而且它們在幹燥後常常變黃。

避免過度稀釋

油畫顔料可以通過亞麻籽油進行稀釋。然而如果使用過多的亞麻籽油，油畫顔料中的色素将無法充分凝合。那樣的繪畫表面可能會出現缺乏光亮或者不平整的狀況，而且容易受損。為了避免過度稀釋，畫家可以選擇使用油畫專用媒介而非稀釋劑。

白精油可以像水一樣與顔料混合後揮發。無味稀釋劑與松節油類似，不過氣味更小、毒性最低。所有的稀釋劑在使用時都應該注意通風。

藝術家畫面清潔劑

藝術家畫面清潔劑是一種由天然樹脂和香精組成的無酸乳液，适用于清潔罩光後的油畫表面。隻要使用得當，它完全無毒，是一款絕佳的功能性産品。

去除一幅畫面上原有的罩光劑膜層，應當由專業的畫面修複人士完成。藝術家畫面清潔劑可以用于清除原有罩光劑中的灰塵和氧化物。它可以給原作以很大的改善，但是同時也需要畫家意識到它僅僅是起到清潔的作用。如果使用過多的清潔劑或者在清潔過程中用力過猛，可能會導緻對原有畫作的損壞，我們無法承諾對類似結果負責。

未罩光的油畫作品也可以通過畫面清潔劑進行清潔，但是需要額外小心。一旦發現油畫顔料有所破損，需要立刻停止清潔。罩光層很厚的坦培拉作品也可以使用本品清潔，但是本品絕不适用那些未罩光的坦培拉作品。藝術家畫面清潔劑同樣不适用于水彩畫。

藝術家畫面清潔劑廣受好評。用戶們一緻反應它在清潔油畫作品表面的塵土方面具有很好的表現。它可以幫助您快捷地改善油畫作品的畫面效果。不過，如果您對保存作品的環境有所疑問，或是不确定油畫表面的罩光層是否有所開裂，在使用本品前還需要一位專家進行鑒定的工作。

使用說明

1. 将油畫從畫框中取下，平置于桌子上。
2. 取出藝術家畫面清潔劑，用力将其搖勻，在正式使用前應确保乳液為一緻的乳白色。且每次在将清潔劑倒至脫脂棉前都要執行此步驟。
3. 用清潔劑将脫脂棉潤濕。
4. 輕柔地以圓形打磨的方式擦拭繪畫表面，不要在表面留有任何液态物，确保清潔劑均勻地擦拭在整個區域。
5. 在脫脂棉變髒後立刻更換新的脫脂棉，重複同一步驟直至達到希望的效果。請注意有時由于罩光膜層較厚，可能會耗時更長，在此過程中需要保有耐心。千萬不要在擦拭的過程中用力過猛。
6. 如果脫脂棉上沾染了顔料，需要立刻停止清潔。
7. 當清潔完成即脫脂棉不再變髒後，顔料需要用蒸餾松節油潤濕後的棉布再另行擦拭一遍，然後使用松節油再重複一遍以上步驟。
8. 此時的繪畫表面将會有一點黏性，将其移至一間溫暖且無塵的室内，直至表面再次重新硬化。這可能需要數小時的時間。
9. 繪畫表面穩定後，可根據不同目的，選擇使用溫莎·牛頓的罩光劑系列将畫作再次罩光。

四： 媒介劑

使用油畫顔料時通常還會用到一些油畫媒介和幹性油，以便進行更好地控制顔料、避免過度稀釋、以及保障繪畫表層的柔韌性等。

在溫莎·牛頓，油畫媒介可分為以下四種：

亞麻籽油

油畫媒介劑

快幹油畫媒介

水溶油畫媒介

在下面的文章中，我們将為您詳細介紹各種媒介的使用方法，以及其能達到的畫面效果。

使用好油畫顔料也是一種值得學習的技巧，我們将想随後的部分介紹一些油畫規則，比如吸油、混合使用媒介、肥蓋瘦原則等等，以及不能用罩光劑當做媒介來使用的原因。

使用中的油畫媒介

亞麻籽油

亞麻籽油是傳統的油畫媒介，因為它可以作為絕大多數油畫顔料的結合劑。一般來說，油可以起到稀釋顔料、提高亮度和透明度的效果，它也可以與溶劑來混合使用。不同種類的亞麻籽油，其稠度、色澤及幹燥時間也會因其加工處理工藝不同而不同。

在所有的亞麻籽油（含進口品）中，都包括以下品種：

• 冷榨亞麻籽油
• 漂白亞麻籽油
• 增稠亞麻籽油
• 快幹亞麻籽油
• 精煉亞麻籽油
• 聚合亞麻籽油
• 快幹罂粟油

油畫媒介

油畫媒介劑是按照配方混合好的亞麻籽油及其它溶劑的混合物。它們都可以作為功能性的媒介劑使用，同時也可以直接用于潤色的完成、

點擊以下标題，來獲得每個産品的更多細節信息。

藝術家繪畫媒介

快幹媒介劑

現代工藝的産物醇酸樹脂并用于制造具有快幹性能的油畫顔料媒介。它們目前已經具有了非常高的流行度，因為它們通常可以将油畫顔料的幹燥時間縮短為原來的一半。

關于麗坤家族（英國進口品），都包括以下類别：

• 麗坤原液
• 麗坤細節處理液
• 麗坤亮光膠
• 麗坤半透明厚塗媒介
• 麗坤厚塗媒介

麗坤家族

麗坤原液效果 麗坤細節繪畫液效果

麗坤亮光膠效果 麗坤厚塗媒介效果

水溶油畫媒介

水溶油畫媒介僅适用于水溶油畫。它們用來确保畫家可以在繪畫時使用所有的傳統油畫技法的同時，遠離松節油或白精油的危害。另外，所有的水溶油畫媒介均使用的非保險型瓶蓋，因此易于開啟。

它們都包括:

• 水溶油畫快幹媒介
• 水溶油畫繪畫媒介
• 水溶油畫厚塗媒介
• 水溶油畫亞麻籽油
• 水溶油畫靜油
• 水溶油畫紅花油

水溶油畫家族

混調多種媒介

傳統的各種媒介是可以相互混合使用的。然而從長遠的角度來看，盡量少的混合不同媒介将有助于保持油畫的畫面結構。

我們建議對于水溶油畫顔料，應盡量僅使用水溶油畫專用媒介而非其它油畫媒介，這樣便可以讓它的親水性得以最好的發揮。

不要将罩光劑作為媒介劑使用

由于罩光劑自身的可分解特性，因此它們不應作為媒介使用。它們也同樣不應作為油畫中的過渡層。

繪畫規則

當進行油畫創作時，畫家應謹遵守以下的三項原則：

1. 肥蓋瘦 當分層繪制油畫時，每個上層都應該比其鄰接的下層具有更好的柔韌性。它可以通過向上層顔料添加媒介劑實現。
2. 厚壓薄 稍厚的繪畫層應被置于薄層之上，如果薄層被置于厚層上則容易産生開裂。
3. 幹燥速度 慢幹的色别層應該被置于快幹的色别層之上，以免其開裂。

油畫繪畫技巧與效果

藝術家可以通過媒介的使用來獲得多種不同的畫面效果。以下便是一些圖示及說明，希望您也可以從中得以啟發并将其使用到自身的繪畫創作。

罩染

罩染指的是在已經幹燥的底層上建立一層新的透明或半透明膜層的技法。與其他技法相比上光這一過程會要求更加精細。麗坤原液是一種可以減少痕迹的優質罩染媒介。

漸淡

用松散的畫筆在底色上繪制出一層不透明或半透明的薄層，這種畫法可以很好地保留在繪畫表面時繪制的層次與其産生的效果。稀釋顔料時可以使用麗坤媒介，而如果您期望得到一個厚重的肌理，可以使用厚塗媒介或半透明厚塗媒介。

點彩

利用鬃毛筆和高稠度油畫顔料可以創造出點彩的效果。直接使用管中的原色即可，或使用麗坤半透明媒介将其調和亦可。

塗鴉

塗鴉畫法，是指用尖頭畫筆、畫刀及其它畫具來在潮濕的油畫層中進行創作的技法。

這種技法在進行勾繪輪廓或添加細節時效果明顯。如果您需要進行更多的操作，您可以通過使用精煉亞麻油或者藝術家繪畫媒介來延長顔料的幹燥時間。

厚塗

這是一種使用顔料進行厚重繪畫的技法，它可以明顯地保留筆觸，并創造出肌理的效果。

麗坤厚塗媒介可以創造出肌理的效果，并提高顔料的透明性。如果需要更為厚重的效果，可以通過分層繪畫分層幹燥的方法完成。

底色繪制

許多藝術家都喜歡在繪畫的初始階段使用格裡芬快幹油畫來進行底色的繪制，而後再用傳統油畫将其作品完成，這樣的方式可以為他們節省大量的時間。

底色的繪制通常使用的是單色顔料。不過如果使用的是快幹顔料，那麼所有的色别均可适用。

潤色

潤色是油畫媒介的一種用途，它是指用以補償油畫作品日益黯淡的光澤或作品底層的油性。這種情況的産生通常是由于原作的繪畫表面質量較差、吸油率過高，或是由于原作使用了太多的溶劑而媒介用量卻有所不足。當油畫顔料幹燥後，藝術家繪畫媒介在應用時，應在确保畫面潔淨後有節制地擦拭在已經黯淡的繪畫區域。

拭去表面的殘餘物，用一到兩天的時間待其幹燥。如果還有部分區域依然黯淡，待繪畫表面重新成膜厚重複上一步驟。在油畫顔料未恢複其應有的色澤前不應将其罩光。如果希望加快其潤色的速度，可選擇增稠亞麻籽油與白精油，按照1:1的比例混合。

肥蓋瘦

如果把"肥蓋瘦"換一種說法，變成"越柔韌，越靠上"，将會更容易理解一些。在利用罩染進行多層繪畫時，所用到的媒介油比例應該逐層遞增，以此來保證上層的顔料具備更好的柔韌性，從而盡可能地避免顔料幹燥後開裂。傳統上關于這個規則的注解通常都是指幹性油而言，不過現在我們所生産的麗坤媒介也同樣适用于這一條。

五：罩光劑

罩光劑用以保護已完成的油畫作品。畫面罩光劑應該是可移除的，以便于在作品變髒時進行清潔。

關于罩光劑有兩點重要的注意事項:

• 不可過早罩光。普通的油畫類别，即使是薄畫法畫出的作品，也至少應徹底幹燥六個月以上才能進行罩光。對于快幹油畫，可在其幹燥後的一個月進行罩光。
• 不可将罩光劑當做媒介劑使用。否則将會使顔料對于稀釋劑過于敏感，而且在日後清潔時可能會導緻顔料脫落！

如果您期望了解更多關于各系列罩光劑的信息，請繼續閱讀。

罩光劑的使用

罩光劑的類别

如在産品标簽所展示的那樣，全部罩光劑可分為兩大類：亮光與亞光。不過，由于不同的罩光劑在制造時所選用的樹脂不同，其最終表現出來的亮光程度也有所不同。不同的畫家在進行選擇時也有其各自不同的标準或喜好。以下為常見的幾種罩光劑:

• 達瑪罩光劑
• 亮光罩光劑
• 臨時罩光劑
• 亞光罩光劑
• 原液罩光劑
• 皂化蠟

以上幾種罩光劑，除達瑪罩光劑與皂化蠟之外，其餘四種可任意混合來達到畫家所希望的亮光程度。

點擊此處可了解我們所有的罩光劑産品。

臨時罩光劑（即潤色罩光劑）的使用方法

1. 在使用臨時罩光劑前應确保油畫顔料已至少幹燥六個月以上。如果您希望在此之前進行罩光，請選用修補罩光劑。
2. 若有所需，可将在罩光前用潮濕的抹布進行除塵。
3. 罩光應在一間溫暖、幹燥且無塵的房間内進行，理想的狀況下還應在進行罩光的幾小時前将所需要的各種物料全部放在房間内，以避免凝結等不良情況的發生。
4. 将需要罩光的作品平置，并将罩光劑倒入淺盤中。
5. 使用平頭畫筆，将繪畫表面塗刷上一層平整的罩光膜層。
6. 罩光劑通常無需加入其它媒介劑進行稀釋，不過應加入少量藝術家白精油，這樣便可形成一層很薄的可移除的罩光外層。
7. 罩光劑的幹燥過程是其所含有的揮發性溶劑的揮發過程，其速度取決于周圍的環境溫度，通常需要幾個小時才能完成表面幹燥。
8. 若有所需 -如亮度或平整度尚未達到期望的程度 - 可在第一遍罩光後的24小時進行第二次罩光，步驟與上同。
9. 使用白精油來清潔畫筆及其它器具。

六：畫筆

豬毛畫筆是最适合油畫顔料的畫筆類型，它可以很好地匹配油畫顔料自身的稠度與畫布的粗糙紋理。不同形狀的筆頭可以繪出不同的筆觸。平頭筆是最常見的一種，它可以迅速而精确地進行塗刷。

根據選用的毛質不同，溫莎·牛頓共有三個系列。最好的油畫筆可以在很長的一段時間内都保證其筆鋒的硬度和形狀。而相對低價的産品則可在相對短一些的時間内維持好筆鋒的原狀。

當需要罩光或者進行細節繪畫時，軟毛筆是更為合适的選擇。柔軟的筆毛可以最大程度地淡化筆痕。長杆筆允許畫家在距離畫面較遠的位置進行繪畫。為了避免不必要的損耗，油畫顔料應該在調色盤内進行混合後再用來繪畫。

畫筆清潔

如果保存得當，畫筆可以多年使用。最為關鍵的是，每次繪畫後畫筆都應該及時進行清潔。

• 用抹布擦去筆上多餘的顔料.
• 用稀釋劑沖洗畫筆
• 用溫肥皂水進行清洗，直至所有的顔料完全被從畫筆上清除
• 放置在筆筒中時，需要确保筆頭向上放置

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