古人的卧室之中都有一面屏風，屏風在傳統文化中不僅是一件家具，它對防風寒入侵人體起到了很大的保護作用。除外之外，在玄素之道中，屏風還起到了什麼作用？

　　屏風是一件古老的家具，但它卻又不僅僅隻是一件家具，在它所隔斷出的私密空間裡，春色旖旎，豔情迷離。

　　遮風之具 隔間之屏

　　雲屏，也叫畫屏、屏風。在古代，屏與帳，同為床不可缺少的附屬物，一套完整的床具，是床、帳、屏三物的組合。其實屏風分為兩種：一種是小屏，當時也叫枕屏、枕障，放置在枕頭所在的床頭，專為頭部擋風，屏面一般用絹等絲織品制作;一種是大屏，這是落地式的，多扇聯屏，有四扇、六扇、十二扇的，聯屏式屏風代替床欄，安置在床的邊沿，床四角有帳杆，支撐起華麗的床帳帳帷，垂放下來，圍護在屏風之外。

　　在中國古代，床上床下屏風普遍使用，這與日常起居生活有關。因為房屋防風保暖性差，在寒冷有風的季節，人們想到在床上設一圈紙或絹面的屏風，等于是直接在睡覺人的周圍築起了一道薄牆，擋住外來的陰風，也就是阻止風邪入體。在那時，這種防禦手段想必是很有效的，否則不會那麼長久而普遍地流行。白居易就談到過冬的穩便措施：“暖帳迎冬設，溫爐向夜施……逐身安枕席，随事有屏帷。”另外，古代人在天氣晴好時還喜歡跑去室外聚會，“何處春先到，橋東水北亭。凍花開未得，冷酒酌難醒。就日移輕榻，遮風展小屏……”探春時，要享受妩媚春光卻又要免受略有寒意的春風，便搬着輕榻、帶着屏風，到郊外飲酒休憩，由此可見，屏風還是古人在庭院或郊野時的重要用具。

　　除了擋風，屏風還有遮蔽和隔間的作用，中國古代建築空間忌諱一通到底，屏風成為不可缺少的室内裝飾，體現出主人的身份地位和心性趣味，同時精美的書畫屏風成為生活高雅的象征。屏風以木為骨，以絹紙為面，營造出似隔非隔、似斷非斷的意境，猶如随機舒卷的折扇，可開可合，可繪山水竹石、可書詩詞歌賦。開時使用，折時閑置，實用至極，亦風雅至極。隻是一個用來擋風，一個用來造風。手中的折扇如移動版的迷你小屏風，遇上風吹日曬的，也可暫做遮擋之用，同樣具有掩映之美。

　　春宵之掩 情态之喻

　　古代的詩人詞人，一涉及到卧室，一涉及到床，總是把屏風也寫進來。一寫到屏風，又或多或少跟女人相關。女人與屏風一摻和，便風情萬種起來。分析起來，大約可以歸結為三種意象。

　　第一個意象是“掩雲屏”

　　把屏風拉合，床内就形成了一個狹小私密的空間，單提“屏風”之“掩”，足以暗示男女之間最親密的交往，至于狹小雲屏裡面的情事、情思，更催人以無窮的聯想。如馮延已的“绡帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜。”溫庭筠的“掩銀屏，垂翠箔，度春宵。”……幾乎“掩雲屏”的詩句都傳遞着一股濃濃的女人風情。歐陽炯的《春光好》，則把雲屏内發生的真實一幕也寫出來了：“垂繡幔，掩雲屏，思盈盈。雙枕珊瑚無限情，翠钗橫。幾見纖纖動處，時聞款款嬌聲。卻出錦屏妝面了，理秦筝。”寫大白天背着人偷歡做愛，首先要用雲屏繡幔擋住春色。

　　第二個意象是“開雲屏”

　　平凡的生活風俗，成就了獨特的文學意境。譬如起床，就一定要推開屏風，掀起帳帷。所謂“翡翠屏開繡幄紅，謝娥無力曉妝慵，錦帷鴛被宿香濃”，正是實景描寫當時女性的晨起：畫有青碧山水的床屏拉開，紅色的帳帷挂起，女主人公盤坐在床邊，睡意未消，也可能是夜裡沒睡好，總之精神不振，懶懶地着手梳妝。帳中，因為有香爐在夜裡燃香，所以此刻帳帷之間，淩亂的被子上，仍然徘徊着夜香的殘韻。

　　第三個意象是“倚雲屏”

　　當時床上還有一個場景：枕頭的位置在床頭，所以不免與床上屏風相依在一起。繪有山水花鳥的雲屏，靜靜卧一隻造型優美的枕頭，這樣的細節當然逃不過文學家敏銳的眼光，張泌的《柳枝》，将這種女人倚雲屏表達得千情百态，出神入化：“倚着雲屏新睡覺，思夢笑。紅腮隐出枕函花，有些些。”一位女子睡醒之後，不肯起身，倚着床上的屏風半坐半卧，像個貓兒那樣慵懶，她在細細回味片刻前的夢境，多半是夢見情郎之類的春夢，因為她含笑的腮頰上還紅暈未退呢。

　　格調之雅 情調之意

　　古典情調的屏風幔帳還能給性愛帶來難以言喻的激情。從環境心理學來說，相對閉合的空間使人産生安全感，從而更易放任性愛爆發。當然，屏風帳幔的選擇安置很重要，原則上既不能阻礙采光通風，又要有較為圓潤柔軟的外觀質地，以便能最大限度發揮出朦胧迷離的光影美感及避免在過于激動時的磕碰受傷。

　　古代一些大戶人家的卧室皆有男女裸體彩繪，這些私密事當然不便于被人知曉，即使沒有外人看到，這樣推門而入，滿眼春色的直白也頗為不雅，最佳的辦法莫過于用繪上精美書畫的屏風遮擋一下，方能在外觀上顯示出主人家格調之高雅。有些大戶人家嫌這種表面功夫有影響春宵之嫌——床的三面都是活色生香，唯獨一面突兀地強行插入一幅雅緻書畫，風格嚴重不搭調。若是時時撤換屏風也麻煩，不利于興之所至，于是幹脆采用較厚的雙層綢面屏風，一面是正兒八經的丹青，這是給外人看的;一面是情色春宮，這是給自個兒欣賞的。

　　也有人不屑于這種遮遮掩掩的方式，漢朝劉向在《列女傳》一書中說，殷商末期，奢侈暴虐的纣王曾在宮中舉行肉林酒池的餐宴，他抱着妲己恣意尋歡，在他們的床榻四周則圍以繪滿春宮畫的屏風，兩人一面欣賞這些畫，一面縱情作樂，半透明的屏風将這些鏡頭忠實地顯映出來，再加上音效十足——粗重喘息聲聲入耳，婉轉嬌啼更是撩人心弦，讓侍立于外的宮女臉紅心跳不已。

　　屏風之趣，現代人也可大膽享用，在卧室中置上一副，外人見了，隻道是風雅，哪知其間深意——于屏内的朦胧燈光中，半裸倚床，影影綽綽、若隐若現的迷離境界将女性美襯托到了極緻，保證能讓位于屏外的他第一時間進入“戰備狀态”，至于還可以在屏内挂些什麼東西，搞點什麼花樣作為“戰時儲備”，就請諸位盡情發揮自己的想象力了。

　　結語：說起屏風，人們不由的會和卧室相聯系起來。在傳統玄素文化裡，屏風也是件舉足輕重的用品哦~(文章原載于《養生雜志》，作者：一夫，版權歸作者所有;轉載目的在于傳遞更多信息，并不代表作文庫知識百科贊同其觀點和對其真實性負責。如涉及作品内容、版權和其它問題，請盡快與我們聯系，我們将在第一時間删除内容)。

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