2022年已經過去三分之二，《東八區的先生們》喜提今年最爛劇集，評分已經降到2.2，堪稱前無古人，後無來者。

這部劇能成為爛劇中的戰鬥機，還得感謝編劇加主演張翰。

在劇集宣傳期，張翰号稱該劇是自己打磨十年的誠意之作。

可事實是，劇情俗套、浮誇，充斥着濃濃的爹味。

泳池派對、比基尼美女、異國風情，以及充滿男權的凝視和優越感，讓我一瞬間穿越回清朝。

大家把這部劇的失敗歸咎于張翰并不奇怪，畢竟他在劇裡展現了什麼是真正的油膩猥瑣男。

扯女主的内衣帶。

腿放在女主的敏感位置。

種種讓人不适的畫面，不禁心疼女主王曉晨，究竟是用多大的勇氣才接下這部劇。

當然，2022年湧現出來的爛劇不止《東八區的先生們》這一部，愈姑娘還盤點了另外十部，簡直是侮辱觀衆，玷污藝術。

值得一提的是，以下内容隻針對所提到的劇，不上升到演員。

在愈姑娘的評判标準中，低于5分的就可以列入爛劇名單。

第一部：《歡樂頌3》｜4.8分

2016年，《歡樂頌1》開播，吃到了第一波女性群像劇的福利。

住在同一樓層的“五美”，切中了都市女性的痛點，引發無數人的共鳴和讨論。

2017年，原班人馬打造了《歡樂頌2》，在第一部的基礎上延續了五個女性的奮鬥與救贖，但是第二部的口碑已經有崩塌之勢。

2022年，《歡樂頌3》橫空出世，沒想到演員全換，和前面兩部絲毫不沾邊，顯然是想吃掉這個IP最後一波流量。

不出所料，又一個國産IP被毀掉了。

1、人設不讨喜。

“新五美”雖然演員和名字都變了，但是人設都是對标“舊五美”，時過境遷，大衆早已對俗套的人設審美疲勞了。

比如莽撞遲鈍的何憫鴻，喜歡站在道德制高點評價别人，看到年輕女孩上了老男人的車就認為對方不檢點。

2、劇情老套。

不知道編劇怎麼想的，許多情節早已是國産劇玩爛的了，沒有創新，隻會讓觀衆尴尬到摳腳趾。

比如神秘金融女方芷衡和富二代的相遇，又是男主把女主撲倒，差點親上去，從而産生故事。

3、不接地氣。

人物懸浮，脫離現實，是許多爛劇的共同點。

《歡樂頌3》中的葉蓁蓁是生物科學研究中心的副主任，看起來高大上的職業，居然會跑到酒店幫客戶開行李箱。

一個被502膠水粘住的行李箱，居然需要出動生物學家才能打開，未免也太誇張了。

最終這部劇拿下4.8分的成績，讓《歡樂頌》這個IP成為爛劇的标杆。

第二部：《玫瑰之戰》｜4.8分

看《玫瑰之戰》的演員陣容，你怎麼也不會和爛劇聯系在一，畢竟有袁泉和俞飛鴻坐鎮，一個影後，一個女神，堪稱強強聯手。

可這部劇還是讓觀衆失望了。

《玫瑰之戰》改編自美版的《傲骨賢妻》，改編本身沒什麼問題，問題就出在編劇根本沒有把劇本本土化，許多劇情依然照貓畫虎，簡直四不像。

比如一開場就是住在聯排别墅的全職太太之間互送烤雞；

再比如男主喜歡玩棒球，無論何時總喜歡拿着一個棒球在手上。

這兩個細節根本不符合國人的習慣，強行把外國的東西搬過來，隻會讓劇情浮誇。

更要命的是，《玫瑰之戰》的許多台詞照搬《傲骨賢妻》，一個字都不帶改的。

此外，整部劇對女演員的審美，也是讓人不解。

《傲骨賢妻》的女主出演的時候是43歲，劇中的人設就是一個遭受婚姻變故的中年女性。

44歲的袁泉挑起女主的擔子本身沒什麼問題，可是濾鏡偏偏把她磨皮成了24歲，那沒有絲毫肌理的皮膚，看着如同假面一般。

同樣的問題也出現在俞飛鴻身上，她向來以美和氣質著稱，但是導演的鏡頭非但沒有捕捉到她的本色，超強的磨皮直接讓她失去所有靈氣。

可笑的是，整部劇隻給袁泉和俞飛鴻開了磨皮濾鏡，别的女演員都是真實出鏡，這種厚此薄彼的做法，令人不齒。

4.8分的評分給到《玫瑰之戰》一點都不過分，若不是有兩位女主，恐怕分數會更低。

第三部：《一起同過窗3》｜3.8分

《一起同過窗》系列，在國産青春劇中絕對是一匹黑馬。

2016年和2017年，接連上映兩季，分别拿到了9.1和8.9的評分。

這個系列沒有什麼知名演員，但是勝在導演和編劇的用心，一個記錄大學流水賬的劇本，卻拍出了大多數人的青春。

大家喜歡這個IP，連着喜歡這群演員、導演和編劇。

可2022年，《一起同過窗3》開播，全網都是抵制聲，抵制的根本原因在于導演和飾演關鍵角色的武雨澤都被換了。

據說，是因為資本的介入，奪走了這個IP，演員武雨澤站在導演這邊，選擇辭演，而别的演員卻選擇向資本低頭。

這個瓜足以讓“同窗粉”失望了，少了兩個關鍵人物，意味着這部劇失去了靈魂。

就算這部劇大部分還是原班人馬，但是失去了初心，就再也找不到原來的味道了。

第四部：《回廊亭》｜4.1分

這部劇改編自東野奎吾的推理小說，原著十分精彩，能改編成電視劇，也是原著粉樂于看見的。

有了原著的知名度，《回廊亭》早早就備受矚目。

在放出預告後，更是讓觀衆期待值拉滿，欲望、人性、陰謀、複仇，每一幀都将懸疑感展現在極緻。

諷刺的是，當《回廊亭》播出後，觀衆發現劇情跟預告差距不是一般的大，堪稱“年度詐騙劇”。

1、人設違背原著。

原著好看的地方在于男女主人設，女主的狠辣和男主的陰暗，诠釋了人性的幽深複雜。

可是劇版的男主卻是一個不谙世事的傻白甜，他善良心軟，不圖名利，也不想繼承什麼遺産。

2、沒有懸疑感。

整部劇除了開場有懸疑氛圍，到了後面就直接是一個偶像劇，劇情的重點都在男女主的感情線。

更要命的是，感情線也沒有預告展現的尺度，平平無奇，毫無新意。

3、浪費演員。

這部劇能引來觀衆的期待，也在于演員陣容，比如王豔、陳紫函等人都能扛起戲份。

結果在正片中，這些實力派根本沒什麼戲份，幾個鏡頭就過去了，根本沒給觀衆留下什麼印象。

一部經典的小說，本可以改編成一個精彩的劇本，結果打着原著的幌子，卻拍成了一部四不像的劇集，懸疑不是懸疑，偶像不是偶像，商戰不是商戰。

當然這背後還有一個原因是，太多的約束，導緻編劇都不敢寫，就算拍出來了也會被剪掉。

第五部：《分界線》｜4.9分

這幾年，刑偵掃黑劇在國産劇市場分了一大塊蛋糕。

但是真正有口碑的也就那麼幾部，這種題材的劇想要拍好，首先劇本就要過硬，有了好的土壤，再配上好的種子才能開花結果。

像《分界線》卻給刑偵掃黑劇提供了一個爛劇标尺，爛劇本配上實力派演員，依然逃不過觀衆的口水。

這部劇改編自潘軍的小說《犯罪嫌疑人》，編劇也是潘軍，好好一本小說，搬上銀幕後卻完全變了味道。

1、創作老套。

刑偵掃黑劇關鍵在于懸疑，讓觀衆抽絲剝繭地抵達真相。

可是《分界線》卻完全與這個目的背道而馳，大量的旁白和線索展示，讓觀衆覺得索然無味。

生硬老套的創作方法，宛如十幾年前的劇集。

2、劇情拖沓。

現在的觀衆沒什麼耐心，一兩集沒有抓住觀衆的心，大家就要棄劇了。

而這部劇用了大量的時間來鋪墊，關鍵情節卻沒有下筆墨，磨磨唧唧的進度，讓人沒有追下去的欲望。

3、細節經不起推敲。

整部劇設計了許多案件，但是每個案件都過于簡單，而且嫌疑人作案的出發點根本經不起推敲。

比如孩子病了，前妻的電話打不通，嫌疑人居然直接搶劫，錢送到前妻手上，前妻根本不需要這筆錢。

雖然有何冰和張國強兩個老戲骨坐鎮，但是救不了這部從根上就爛掉的劇本。

第六部：《鏡雙城》｜3.9分

作為一部古偶劇，《鏡雙城》實在太讓觀衆失望了。

這種類型的電視劇，男女主一定要夠養眼，其次就是感情線要足夠甜。

李易峰和陳钰琪組合，不能說兩個人的顔值不高，隻是兩人太沒有CP感了。

更要命的是，男女主的台詞和演技太差了，跟木頭人一樣毫無靈氣。

李易峰曾經演過不少古偶劇，但是年齡對男演員來說也是一種困境，35歲再扮嫩演小生，分分鐘讓觀衆出戲。

不過，李易峰塌房了，以後估計也看不到他出現在銀幕上了。

第七部：《法醫秦明之讀心者》｜4.6分

《法醫秦明》系列劇，真是一部比一部爛，2022播出的《法醫秦明之讀心者》也不例外。

1、感情戲份重。

這個系列劇的核心是法醫辦案，說到底就是一部職業懸疑劇，通過法醫的視角，破解一個個案件。

整部劇的重點都應該圍繞這個點展開，結果這部《讀心者》卻将大量的筆墨都放在秦明和安然的感情線上，兩人打情罵俏，濃濃的偶像劇味道。

2、演員演技太差。

拿演秦明的張耀來說，他從頭到尾都是一張淡漠臉，無論面對何種情節，他沒有眼神的變化和情緒的流動。

秦明的人設的确是高冷、孤傲，但不代表他是沒有人性的。

不僅是張耀，劇中的幾個關鍵演員，毫無演技，完全沒有代入感。

3、案件推動太慢。

劇中涉及的案件很符合當下的熱點，比如過勞死、校園暴力、婚姻矛盾等。

有意思的是，每一個案件的時間線拉得很長，隻見劇中的法醫，根本沒有專心破案，反而吃喝玩樂不亦樂乎。

說到底，整部劇的重點錯了，而且人物的設定也不專業，觀衆沒看幾集就發現了許多漏洞。

第八部：《相逢時節》｜4.8分

正午陽光出品，袁泉和雷佳音主演，核心是血親複仇，這三個點看起來都該是精品的保障，結果還是淪為爛劇。

首先演員演技是沒有問題的，問題就出在整個故事的邏輯。

整部劇圍繞着兩個家庭展開，一個是普通階層的甯家，一個是精英階層的簡家，兩個家族因為父輩的恩怨結下仇恨。

本來該是一部刺激的複仇戲碼，有意思的是，編劇非要讓兩家和解，甯家的女兒和簡家的兒子還萌發了愛情，兩個人拼命阻攔家人複仇。

往更深次分析，你會發現這部劇對女性的惡意太大了。

簡家為了給年幼的兒子保住廠子的承包權，把女兒嫁給她不愛的人，女兒和女婿把廠子經營好了，兒子也長大了，父母又用親情綁架讓女兒把廠子讓給兒子。

兒子也是個商業人才，一點點掏空姐姐手中的權利，最終理所當然地成為企業的一把手。

甯家也很可笑，父親早逝，女兒和母親撐起家中的一片天，給予年幼的兒子無憂的生活。

兒子長大了，一心想要複仇，三番五次把自己陷入險境，女兒想救弟弟，母親卻能指着女兒的鼻子罵。

總而言之，整部劇都在維護家中兒子的權益，女兒的感受是沒人理的，而女兒還要充當救世主。

不僅如此，編劇還設置了一個癫狂人妻的角色，陳昕兒原本是學校的高材生，和閨蜜喜歡同一個人，後來如願以償結婚。

結果婚後她不僅放棄了工作，還變得瘋瘋癫癫，強行洗白男主對婚姻的不負責任。

老套的劇情，狗血的橋段，貶低女性，三觀扭曲，很難想象這樣的劇還能在2022年出現。

第九部：《林深見鹿》｜4.3分

劇如其名，披着文藝的外衣，講着假大空的故事。

現實中的中年夫妻，生活往往一地雞毛，上有老下有小，忙着賺錢，忙着生存。

而《林深見鹿》中的中年夫妻，還在忙着試探彼此，忙着談情說愛，忙着上演偶像劇橋段。

拜托，觀衆真的不想看兩個中年人的甜寵劇好嗎？

男女主靳東和李小冉好得也演了十幾年的戲了，可是在劇中的表現實在是一言難盡。

靳東一如既往的精英人設和霸道總裁，什麼事都勝券在握的樣子，一副高高在上的模樣，充滿了說教和浮誇。

看靳東演這類型的角色，觀衆已經十分疲憊了，關鍵是他演的這類型的角色毫無辨識度。

而李小冉顔值是在線的，人到中年還膚白貌美，實在難得，可是她在劇中全程一張厭世臉，好像全世界都欠她500萬一樣。

除了男女主，别的演員反而更能入戲。

此外，劇中的一些橋段設計，實在是反人類。

比如男女主鬧着離婚，理由不是什麼大事，而是男主對女主太體貼太呵護了，讓女主覺得失去了自我，所以女主向男主遞交了11次離婚協議，直到女主跳河相逼，男主才同意離婚。

再比如劇中的男三是個大老闆，女朋友卻比他小一輪，為了讨好女朋友，滿足她的明星夢，他花費重金給女朋友配置豪車和保镖，還請女朋友的同事吃大餐，結果換來的是女朋友的嫌疑，以及女朋友在公司被孤立。

更有意思的是，一個堂堂大老闆，身價無數，還被一個小姑娘拿捏，這不是侮辱觀衆智商嗎。

劇情浮誇，人設站不住腳，就别怪觀衆打低分。

第十部：《婚姻的兩種猜想》｜4.3分

婚姻題材的劇集，近年來也屢見不鮮。

這種題材的劇想要出圈一定要接地氣，真實地展現現代社會的婚姻狀況，才能擊中觀衆的痛點。

而《婚姻的兩種猜想》卻和現狀背道而馳，整部劇充斥着男權視角，把女性往死裡揉搓，引發女性觀衆強烈的不适感。

1、人設極端。

女主原本是個聰明冷靜的職場白領，事業心很強，也很有主見，結果婚後卻變成了一個任由丈夫揉搓的人妻。

男主原本是歌老實本分的IT男，性格木讷但是心地善良。

嫁給這樣的男人，不說婚後過得多幸福，至少是踏實安穩的日子。

結果男主在結婚後卻完全變了一個人，他用“太太的基本責任”綁架女主，宛如一個生活不能自理的人，必須讓女主三從四德。

此外，他還各種PUA女主，将一個男性極端的惡全都附加在他身上。

這種反轉太極端了，而且人物的前後變化太過突兀。

2、定位不明确。

該劇宣傳的時候稱是都市女性勵志輕喜劇，結果整劇播出後卻是一部狗血劇。

打着女性獨立的旗号，講述的卻是女性被世俗裹挾的劇情。

更要命的是，編劇把婚姻附加在女性身上，無論女性自身條件多好，都得步入婚姻的圍城。

一部劇沒有符合主流的設定，沒有正确的三觀，無論怎麼拍都隻是三流劇情。

愈姑娘說

爛劇年年有，2022年也不例外。

以上提到的十部爛劇，每一部都堪稱爛劇中的戰鬥機。

總結起來，所有的爛劇都有幾個共同點：

1、劇情浮誇：不回歸生活，靠想象填充的劇本，無法帶給觀衆共鳴。

2、角色站不住腳：劇中所有人物的設定，從性格到處事的方式都應該有根據，才能讓整部劇的邏輯不亂套。

3、劇情拖沓：關鍵情節講不透，無關情節卻占用大量的時長，導緻整部劇的質量堪憂，也在挑戰觀衆的耐心。

4、續集失去靈魂：大部分的IP一開始都能締造神話，但是越到後面，卻完全違背初心，吃IP老本，往往隻能讓觀衆失望。

一部劇的好壞最關鍵的是劇本，其次才是演員，沒有好的故事，再精彩的演技都無法拯救。

希望國産劇能沉下心打磨劇本，不要把觀衆當做傻子糊弄了。（完）

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