作為馮小剛時隔25年之後執導的劇集，《北轍南轅》很難不受關注。市面上的女性群像劇很多，也因為粗制濫造的太多，觀衆對這一類型都有些審美疲勞了，但《北轍南轅》一出，質感還是讓人眼前一亮。抛開成見，大導演就是大導演，《北轍南轅》無論叙事節奏，還是鏡頭調度、美術置景，都讓人覺得挺舒服。

《北轍南轅》海報

現在主要的争議，還是在故事層面，《北轍南轅》毀譽參半。我們先來客觀地說說優點。

《北轍南轅》以北京為背景，聚焦五個在北京的女性的事業、情感和生活。劇集保持着1990年代末、21世紀初馮氏喜劇的一些特點，比如人物都特别“貧”。這種語言上的“貧”，不僅充分體現出北京方言的魅力（雖然除了啜妮外，其他幾個女演員的北京話都不太地道），也體現出市井氣息與平民味道。要是其他影視劇，人物台詞一多觀衆就會覺得像在注水，但在京味兒劇裡，人物台詞你來我往，親切、自然又接地氣，觀衆總覺得像在聽相聲。

但回過頭看，《甲方乙方》《大腕》等馮氏喜劇的“貧”，更有不一樣的味道。在那個轉折的時代，崇高在瓦解，新的信仰仍在找尋，人們無所适從。語言上的“貧”構成了普通人對時代情緒的一種宣洩，因此它帶有人文關懷的味道。馮氏喜劇一度稱霸中國電影市場，與它把住時代脈搏、擊中時代情緒是緊密關聯的。

可惜的是，《北轍南轅》裡台詞的“貧”，已經沒有人文關懷這味兒了。它隻是幾個衣食無憂的閨蜜私下的聊天，說到哪兒是哪兒，圖個爽快，語言密度很大，但沒什麼可咂摸的信息量。

有沒有什麼地方讓這語言上的“貧”，恢複針砭時弊的功能？還真有。劇中有女性角色從事演藝圈相關工作，馮小剛就借助她們的經曆，趁機“黑”了一把娛樂圈“數字台詞”和“搶番位”的亂象。

數字台詞這部分，請了黃渤當客串。黃渤飾演一個大牌演員，過來客串馮小剛飾演的導演的一個戲。大牌演員行程特别緊，沒時間背台詞。因此拍攝時助理就在一旁寫了提詞闆，比如“男主第一句7個字”，大牌演員就把數字念到七，有表情有情緒，到後面嘴裡随便念着數字情緒上痛哭流涕，演得跟真的一樣。

數字台詞

離譜的是，導演在一旁還看哭了，一個勁地誇大牌演員演得好，是“表演藝術家”。這真是把“全劇組為演員服務”的亂象體現得淋漓盡緻。大牌演員是上帝，不說台詞又咋地。

導演拍數字先生馬屁

有人說這個橋段不太現實。現實中數字台詞主要是沒什麼情緒起伏的陳述句，如果是劇中這樣的場景，一般有台詞提示，或者助理念一句說一句。但無論如何，網絡上針對數字台詞的嘲諷很多，影視劇中這麼有諷刺意味表現出來的，《北轍南轅》應該是我見到的頭一回。

馮小剛的功力是在的。如果他拍個娛樂圈版《甲方乙方》，我想應該不會難看，至少可以向巅峰時期的馮氏喜劇看齊。

但《北轍南轅》是個女性群像劇，講述的是當代女性的故事。不必去收集馮小剛以前一些對女性有偏見的發言，就劇中的表現來看，主創者的确是不太了解女性。

所謂“北轍南轅”，是劇中五個女性鮑雪（藍盈瑩 飾）、戴小雨（金晨 飾）、司夢（啜妮 飾）、馮希（隋源 飾）、尤珊珊（王珞丹 飾），攜手開的一個餐廳的名字；“北轍南轅”也寓意着女性人生之路上理想與現實的差距。五個女主人公有各自的人生困境，也因為這個餐廳建立起深刻的聯系，她們克服了北轍南轅的落差，并活出嶄新的人生。

立意上是挺那麼一回事，效果就不敢讓人恭維了。劇中的五個女性無法代表普遍性的女性群像，她們都像是活在雲端裡。

尤珊珊是帶頭人。她是外地姑娘，嫁了北京土著，肄業生子又離婚，後面自己出來創業，又開公司又投資又炒股，大筆一揮就把北京市中心的店面買了下來，估摸着她應該身家上億。

尤珊珊（王珞丹 飾）

作為生意人，她有兩個不切實際的特點：很閑，一天到晚跟人吃飯聊天的；太熱心了，她與鮑雪、戴小雨、司夢都沒有深交，見過兩三面之後就拉着她們合夥開餐館，甚至連啟動資金也可以借。這簡直是菩薩人設啊。

《北轍南轅》的問題倒不在于劇中的女性都特别有錢，住别墅住豪宅，第一次聚會就去高端馬場什麼的，編劇有權利寫有錢的女性，我們也不想仇富。問題在于，編劇寫有錢女性，也顯得“懸浮”。尤珊珊是餐廳的主心骨，也是這部劇的主心骨，但她開餐廳的動機、她集結這些女性的動機，都太随意，太“過家家”了。難道真是貧窮限制了我等觀衆的想象力？有錢人真是這麼玩的？

尤珊珊讓剛見過幾次面的鮑雪入股餐廳

如果《北轍南轅》想拍成《小時代》，拍有錢人快樂自由的生活，那麼它做到了。但劇集的立意并不是如此，它是想凸顯女性對困境的突圍。比如鮑雪這個龍套小演員，必須面對現實的骨感；戴小雨和馮希，在兩性關系上都遭到某種“背叛”和“忽略”，她們需要找到自己；司夢則困在家庭主婦的身份裡，作家夢隻能放一旁……

可是，目前播出的劇情中還看不到這幾個女性與現實具體的搏鬥，看不到她們發揮主觀能動性的有效細節；相反，她們的種種困境不僅頗為“套路化”，而且開了個餐廳就好了。不難想到，劇集最後會烘托“勇氣”“理想”“姐妹情誼”等關鍵詞，但很可能隻是雞湯般地喊口号，之于普通人沒有太大的參考意義和實踐價值。

試問，遭遇北轍南轅困境的觀衆，去哪裡遇到尤珊珊這樣有錢又大方的姐妹？她們怎麼可能從這夢幻般的情節裡獲得共鳴？但《北轍南轅》卻認為，自己是在講女性故事，在講女性對困境的超越雲雲。這才是它值得特别警惕的地方：主創者把有錢人的世界，當作世界的本來模樣；他們認為劇中女性的生活才是常态，劇中女性的所作所為是理所當然，劇中女性對困境的超越輕而易舉就實現了——就像她們輕而易舉開了個餐廳。主創者離真實的生活太遙遠，他們活在“同溫層”裡，也很難對普通人的困境有真正的關懷與悲憫。

就比如戴小雨的前未婚夫，壓根就沒離婚，而且之前拟好的遺囑把90%财産給女兒，10%給“前妻”。戴小雨憤而分手。前未婚夫給戴小雨一筆錢，尤珊珊說不能要，理由是不拿錢才是兩清，拿了錢就給了男方一種“彌補了你”的感覺，但“我們不能拿青春明碼标價”。這句話還登上熱搜，當做一種正面宣傳。但女性同胞們，千萬别聽尤珊珊“胡扯”，不是一回事。戴小雨是真心付出五年，前男友是騙了她五年。尤其如果是夫妻共同财産，你拿走你付出的，沒什麼好愧疚的。

《北轍南轅》截圖

無論如何還是得說一句，《北轍南轅》有不錯的美學質感，對于看多了粗制濫造網劇的觀衆來說，也算是“洗洗眼”。但馮小剛顯然拍錯了題材——他不太懂得女性，更不懂普通人的生活。懷念《甲方乙方》時期，那個還能與普通人共情的馮導。我們還是歡迎馮導來拍網劇的，但這類不食人間煙火的還是算了。

來源：澎湃新聞

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