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在現代擺攤賣詩，能作為一份職業嗎？

2020年，福建女孩隔花人辭掉了上海的高薪工作，跑到西雙版納的一個夜市做“地攤詩人”。隻要有人上前跟她聊天，并付上19.9元，她就可以即興定制一首詩，但絕不改稿。

這在近年火爆的地攤經濟中顯得很特别——詩歌是世俗生活的奢侈品，因為它缥缈難尋；但它同時又是廉價品，有時候隔花人一晚上都未必能賺到一頓外賣錢。

盡管看似荒誕，隔花人還是想通過這個實驗，看看能否靠寫詩來養活自己。

一個普通人，能不能做詩人？

在讀書時代，語文考卷上的詩歌默寫和鑒賞，往往會被認為是“送分題”。可在成年之後，熱愛詩歌者寡，會寫詩者更寡。

但隔花人偏偏把這個“畢業即喪失”的技能傳承了下來。比如，她把自己對高考的回憶，寫成了一首關于家長的《難題》：

她也在随處可見的快遞車或單調的樓宇上，P上自己即興寫的“打油詩”：

隔花人的部分詩歌。圖/隔花人微博

因為寫詩，隔花人在各大社交平台擁有一大批粉絲，被打上了“創作博主”等标簽。但在現實中，這個女孩又過着普通的生活，絕非一個傳統認知裡的文藝青年:

她的卧室亂糟糟，一張搖搖晃晃的床感覺随時都要坍塌。最愛背的一隻麻布包像是随手縫的，上面歪歪扭扭地寫着“不要枯萎”。

她是一個理科生，學的專業也跟文學無關，而是法律下面的冷門分支：知識産權。

她的詩也從不出現在精美的筆記本上，随手抓過一張草稿紙就可以寫，不講究平仄，不追求押韻。

她也不怎麼多愁善感，每天都很快樂——她的前同事告訴我們，在辦公室時經常看到她“沉浸在自己的世界裡，不知道在樂呵啥”。

“隔花人”這個名字也取得随意，是她某天看到一段《紅樓夢》的脂批，上面把寶玉隔花觀美人的一幕比作“隔花人遠天涯近”。她覺得這很符合當時的心境，就截取了前三個字。

一個随時随地開始寫詩的人。圖/局外人視頻

她也不怎麼愛給人生做規劃，包括到西雙版納擺攤賣詩，也是一瞬間的突發奇想——當時她剛好辭了職，聽表弟說那邊有個好玩的夜市，屁颠屁颠就去了。

這是她第一次嘗試出攤，出乎意料地吸引了很多路人。

有一對即将舉行婚禮的情侶，前來分享了自己的愛情故事，隔花人聽到他們的名字裡一個有“雪”，一個有“清”，而且有一個共同的“瑞”字，就寫了一首《雪是清澈的》作為賀禮。

這讓隔花人感到幸運。“在他們幸福人生的進程中，我的詩歌做了一個小小的參與。它或許是一顆小小的星星，在那亮着就非常美好。”

一首給愛情的獻禮。圖/隔花人微博

她還吸引來了一位正在直播的流浪歌手。那位從山西一路南下的中年大叔，提議用他的歌換她一首詩。

于是在一首《可可托海的牧羊人》的演唱中，隔花人在明信片上快速寫完了一首小詩，塞到流浪歌手的背包裡。

她很喜歡這樣的不期而遇，“我們沒有留聯系方式，也不需要再見，但我們共享過這幾平方的攤位和此刻的月亮”。

隔花人給流浪歌手念寫給他的詩。圖/隔花人微博

因為詩歌，隔花人意外收獲到許多陌生的善意。青旅老闆聽說她是擺攤賣詩的，就對她說：“你給我們寫一首詩，我給你免半個月的房費。”

廚師也招呼她一起吃飯，不收她的錢，并像家人一樣囑咐她：“我們吃什麼你就吃什麼，不要點外賣。”

于是在西雙版納的2個月裡，隔花人賣出了近50首詩，在那個物欲極低的城市裡足以活下去。

可能是市集裡最複古的一個買賣。圖/受訪者提供

母親一開始不知道女兒跑到了西雙版納擺攤，知道後也隻說了一句：“當然全力支持你呀。”

一直以來，隔花人都覺得家人對她厚愛有加。像很多小時候有文學夢的人一樣，隔花人初中時也有過給雜志社投稿的失敗經曆——

有一次，她的稿件被退回到家裡，碰巧被爺爺看見了。爺爺非但沒有責怪她不好好學習，反而很開心地鼓勵說：“寫詩是一件很好的事情。”

母親則常常是她的第一個讀者。“如果說我現在算是有一點點才華，一定是媽媽給我的。”隔花人說。雖然媽媽隻是個賣衣服的普通人，但她在隔花人四五歲時就教她寫字，培養她的主見。

如今，家人也未必都看得懂她發在網上的詩，但每次都會幫她轉發到家族群吆喝，所有社交軟件都是因為她才下載的，為了評論還不惜在B站上答了100道題。

因此，隔花人也從不吝啬于用文字來表達對家人的愛，寫了一系列給家人的詩：

寫給媽媽、爸爸、爺爺、妹妹的詩。圖/受訪者提供

家人也因她的詩歌有了更多互動，比如媽媽看了給爸爸的那首詩後，留下了讓隔花人哭笑不得的評論：你說爸爸是個工具人，太擡舉他了，你爸爸更像一塊石頭。

一場“失敗”的詩歌實驗

然而，并非所有詩歌都能有所回響。

今年7月末，隔花人在秦皇島做了另一個實驗：在一個海邊景點随機擺攤，隻要有人願意上前跟她聊天，她就給對方免費寫詩。

她想要測試，在一個并非商品交易的線下場景裡，人們會不會為了詩歌主動建立連接，打破社恐的藩籬。

結果，大多數遊人匆匆一瞥就離去了，越過她奔赴不遠處的一個live house。偶爾有幾個路人停下來端詳，卻都怯于上前一步。

人們傾向于融入一場不需要言語的盛大的集體活動，而非花時間去建立一場私密的促膝詳談。

前來圍觀的保安大哥。圖/局外人視頻

隔花人就這樣在海風中站了幾個小時，直到夕陽隐入天際線，夜幕降臨，告示牌上的“請和我說話，我給你寫詩”幾個大字也逐漸看不清。

“失落是人生的常态。”隔花人說。但她并沒有覺得這個結局是不好的，“為什麼不能接受一個沒有人看的詩歌實驗？我覺得這太好了，這就是生活的真相”。

而且，這實驗讓她更理解了詩歌的本質：它是私人的、内向的，甚至是寂寞的。它不像音樂，音樂是相對開朗、群體性的，因為它可以引起大合唱，可以瞬間引起情緒共鳴，而且走多遠都可能“被迫聽見”。

在西雙版納擺攤時，隔花人會主動招呼路人來寫詩。但現在，她想等到勇敢的陌生人。“這個勇敢是指，你能否做一個‘唐突’的人。人們大多都擦肩而過，最後能夠主動搭讪、深入交流的人才會成為朋友。”

從這個意義上，隔花人覺得這是一場雖敗猶榮的實驗。她還為這個不圓滿的結局寫了一首叫《視角》的小詩：

我送你一朵花

你說它會枯萎

但我覺得枯萎也很好

但這一場實驗，也有個小小的意外之喜：當隔花人在現場閑着沒事時，就開始在自帶的氣球上寫一些新舊詩歌，然後綁在海邊的一個舞台架子上。

每個氣球上都有一首詩。圖/局外人視頻

這個舉動沒有吸引來成年人，但是招來了一群小孩子——他們不是為了詩歌而來，而是為了氣球。

隔花人剪下氣球送給孩子們，并覺得這是實驗中最美好的連接。“因為我，他們擁有了一個有氣球的夜晚。如果我沒有來，他們可能隻能坐在沙灘邊，聽父母講一些無聊的笑話。

現在他們有了一種新的快樂形式，氣球在他們眼裡比詩歌更重要。每個人對物品價值的衡量不一樣，對吧？我們不能高高在上地覺得詩歌比氣球有意義。”

為氣球而來的孩子們。圖/局外人視頻

而且，因為這些孩子的到來，一個特别詩性的時刻出現了：當隔花人問其中一個小朋友，能看得懂氣球上寫了什麼嗎？小孩答曰，天太黑了，我看不清。

隔花人覺得這是一個特别奇幻的回答。“我太喜歡她了，她概述了今天這場實驗的一個問題：詩歌本身就是在暗處的，你得主動把它放在光底下，或者從黑暗裡把它帶走，才能看得見。”

詩歌能不能說人話？

在現代教育中，重理輕文是常态，詩歌更鮮有立足之地。我們背誦詩、剖析詩，但從沒學會運用，考卷上的作文題目下也常常标着“詩歌除外”。

如果長大後要做一個詩人，好像更是一件羞于啟齒之事。

但隔花人覺得，詩歌沒那麼宏大和遙遠，它也可以是接地氣、說人話的。從西雙版納回北京後，隔花人一邊工作，一邊抽空在繼續做詩歌實驗。

隔花人即興開攤。圖/隔花人微博

在她的認知中，詩歌可以以更多形式落在真實的生活裡，一面牆、一道斑馬線、一棵樹都可以成為詩歌的容器，而不僅僅是書本上的幾行字。

為了證明這一點，隔花人最近在網上發起了#帶着詩歌上街去#的實驗，她覺得在我們的城市空間中，有很多留白之處是可以創作的——比如某天她出門修個眉毛，在路上遇見了一面很普通的大白牆。

通常來說，這種地方都會有“禁止倒垃圾”“禁止大小便”一類标識，但隔花人覺得它可以更詩意化一些，于是就P了一首《牆角》：

一堵被賦予詩意的牆。圖/隔花人微博

“我不想詩歌被高高捧起，我希望它是随處可見的，也許就在我們生活中非常不起眼的角落，在那些我們所忽視的牆上、馬路上，甚至一塊鏡子上。”隔花人說。

很多讀者看了後覺得很有趣，也給她發一些生活中的随手拍。其中隔花人最喜歡的一張，是“賣早餐的阿姨”。

她從那個早餐檔上聯想到自己的戀愛觀：“早餐是大家每天都要吃的，相對而言，愛情其實是一個零食，它隻是你生活當中的調劑品，不是必需品。”

《生存》。詩歌/隔花人 攝影/抱住綠馬

這個接力賽把越來越多的街道組在了一起。當詩歌變得通俗易懂，它就成為了一座座溝通交會的橋梁，抵達人類内心深處那些最不易察覺的共同情感。

#帶着詩歌上街去#的部分作品。詩歌/隔花人 攝影/柚夏&隔花人

除了街頭實驗之外，隔花人最近還發布了一個“樂隊與詩”的計劃，将邀請33支樂隊/音樂人，共同将詩歌唱出來。

而這個計劃的起源，是她某天在社交平台上看到一位唱歌很好聽的民間樂隊主唱，心血來潮私信對方是否願意一起寫歌。

這位主唱在看過她的詩歌後，選中了那首文筆稚嫩可愛的《丢手絹》，因為這個很多人小時候都玩過的遊戲，是他倆共同的童年陰影，每次玩都抱着害怕的心态，很怕别人把手絹丢在身後，逼着自己去追那個人。

她覺得這種聯合創作的奇妙性在于，即便未來人們還是難以在喝酒聊天時跟朋友共享一首詩，但如果把詩變成歌，就能一起把它唱出來。

詩人與樂隊，奇妙的組合。圖/局外人視頻

詩人與樂隊的合作，就這樣達成了，不一定需要特别重大或值得歌頌的話題，也不需要特别高深莫測的詞彙，生活中的每一個微小細節，都可以被詩意地記錄。

隔花人甚至覺得看爸媽争吵也是詩意的。“我不知道是不是相愛的人走到最後都是要吵架的，就得吆喝着對方才能聽得見。這很真實，詩意不一定是美好的，詩意有非常多的情緒。”

她也常常在一些旁人覺得很糟糕的時刻萌生靈感，比如她自己最喜歡的一首詩，就是在摔碎了一隻心愛的杯子後寫的：

《宿命》

摔碎的杯子說：

碰上島嶼

我懷中的海就灑了

隔花人覺得，如果說杯子的水是它的海，那地面就是一個島。杯子碎了很不幸，但它的一生也許就隻能碰見一次島嶼，隻能擁有一次翻湧的海浪，所以它要把“海”留在島嶼上。

“我見證了一次杯子和島嶼的會面。”隔花人說。

這是杯子的宿命，也是隔花人的宿命——面對一切壞的事物，總是能找出最美好的那一面。

當詩人也可以很快樂。圖/隔花人微博

至于線下賣詩這件事，隔花人一有空就會繼續把攤子支起來。在她看來，擺攤賣詩可能會間斷，但詩歌本身是不會間斷的，它會源遠流長地存活着。

而所有給别人寫詩的過程，對隔花人來說就像兩座原本孤立的小島碰到了一起。“宇宙是動蕩的，我們都跟随着地殼運動。我們短暫認識了一下，可能過幾天我們也會告别，但随機抵達我的小島的人，我會非常歡迎他。”

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