金碧輝煌的宮殿彰顯着盛唐氣象，貴妃賜浴的華清池仙氣缭繞，安史之亂下的唐城殺氣騰騰…..時隔18年再度改編搬上舞台的新版京劇《大唐貴妃》終于露出真容，于11月6日至10日在上海大劇院參演第21屆中國上海國際藝術節。全新的唱段，全新的舞姿，全新的呈現，讓《大唐貴妃》在回歸京劇本體的基礎上，為觀衆帶來美輪美奂的視聽享受。

　　圖說：新版京劇《大唐貴妃》 新民晚報記者 胡曉芒 攝

　　梨花開又落

　　新版《大唐貴妃》為楊玉環、李隆基、安祿山等角色都增加了唱段，18年前擔任《大唐貴妃》作曲、配器的楊乃林此番為劇中的17個新老唱段重新配器。當年汪正華曾為該劇設計了一段“楊派汪腔”的《梨花殘落》的唱段，最後未能在正式演出中亮相，今晚則将首次融入演出中。這段“反二黃”在汪正華的弟子李軍的演繹下非常有楊派特色，與開篇的《梨花頌》兩個唱段相互呼應，對整個劇情的發展起到了情緒上的烘托作用。

　　無論是傳統戲《霸王别姬》中的“勸君王”，還是新編戲《狸貓換太子》中的“纖纖小草”，都是訣别唱段，此次《大唐貴妃》在楊貴妃與李隆基生死訣别時，史依弘也加了一段唱詞：“人生自古誰無死，實可歎與君王，相見恨晚，知音難覓”、“但願得梨樹下安葬，到天上我也要獻舞恩皇！”這是楊貴妃對自己短暫一生的回顧，也是她與李隆基曠世戀情的最後交代。

　　圖說：新版京劇《大唐貴妃》 新民晚報記者 胡曉芒 攝

　　翠盤再起舞

　　這次《大唐貴妃》邀請了黃豆豆擔任編舞，他表示：“中國傳統舞蹈的發展在曆史上與戲曲相依相存，尤其是宋元以後，随着傳統戲曲的發展興盛，中國傳統舞蹈更融入其中與之同步發展。”劇中共有四段群舞表演，分布于序曲、華清池、翠盤舞三個段落中。唐代宮廷舞蹈的舒緩優美與雍容華貴在舞台上展現得淋漓盡緻。貴妃于華清池沐浴的戲中，場景由當年的實景變成了如今的寫意風格，LED大屏上是青山瀑布，池邊身着藍色紗裙的宮女們如水波般輕柔地“湧動”着。這樣的跨界合作，與其說是創新，不如說是一種對中國傳統舞蹈的回歸和再出發。

　　當年梅蘭芳在《太真外傳》中于翠盤起舞的場景是該劇的一大亮點。18年前《大唐貴妃》首演時并沒有設置“翠盤”這一道具，此次新版《大唐貴妃》把一個盤壁上點綴有暗綠色梨花及金色鳳凰浮雕的“翠盤”搬上了舞台。當李隆基身居高處擊打起節奏分明的鼓點時，楊貴妃在宮女的攙扶下走上緩緩轉動的翠盤。宮女們手持鈴鼓，以西域風格的舞蹈簇擁着跳着唐舞的楊貴妃，兩種舞蹈風格的交融，形成動靜對比，呈現一場大唐與西域友邦的交流和對話。

　　圖說：新版京劇《大唐貴妃》 新民晚報記者 胡曉芒 攝

　　視聽有新意

　　在18年前的版本中，關鍵元素梨花是一朵一朵繡在紗幕上的，布景也基本采用手繪的形式。新版舞美取消了實體建築，使用LED屏和投影，希望在傳承經典的基礎上有創新性轉變，通過多媒體高科技的現代手段承載起戲曲表演空間，營造靈動多變、虛實結合的氛圍。

　　演員們身着的服裝與原版的風格相一緻，突出了京劇、唐代與舞蹈化三個元素。例如舞者們在手腳、腰上有鈴铛，宮女們身着紗披展示着女性的線條美感等。上海京劇院樂隊和上海愛樂樂團及合唱隊的龐大音樂陣容，也将“皮黃”腔烘托得更加美妙悅耳。（新民晚報記者 趙玥）

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