來源:中央廣播電視總台央視科教

　　1935年1月15日至17日，中央紅軍召開了具有重大轉折意義的遵義會議，會議确立了毛澤東同志在中國共産黨和紅軍中的領導地位。

　　當時的形勢依然極其嚴峻，蔣介石調集40多萬兵力企圖包圍紅軍。為緩解當時的嚴峻局勢，中央軍委決定撤出遵義，北渡長江。

　　撤離遵義後，中央紅軍遭遇了川軍郭勳祺部的重兵圍堵，損失嚴重，不得不放棄北渡長江的計劃，選擇西渡赤水，改向敵人兵力薄弱的雲南紮西集結。

　　在這危急時刻，中央紅軍截獲國民黨密電，得知遵義僅有黔軍王家烈的一個多師的守軍，防線薄弱，中革軍委決定，避實就虛，出奇兵回師東進，二渡赤水，再戰遵義。

　　中央紅軍能不能奪回遵義，擺脫困境，首要的前提是攻下遵義北面的雄關天塹——婁山關。

　　婁山關是大婁山的主峰，海撥1500多米，是川黔交通要道上的重要關口，素有“一夫當關，萬夫莫開”之說。

　　面對這座易守難攻的險峻關隘，中央紅軍該如何奪取婁山關呢？

　　1935年2月25日，紅三軍團向遵義附近的桐梓縣開進途中，抓獲了幾名黔軍俘虜。

　　得知黔軍的首領王家烈此時正在桐梓縣操持着母親的壽宴，天險婁山關的守敵正處于将兵分離、群龍無首的狀态，紅三軍團軍團長彭德懷向中央提出建議，趁敵立足未穩，要立即對婁山關發起攻擊。

　　這次攻打婁山關由哪支隊伍擔任主攻呢？紅三軍團特地派擅長爬山、适合山地戰的紅十三團來擔任。

　　奪下婁山關，使紅軍擺脫了被動地位，粉碎了蔣介石企圖全殲紅軍的妄想。

　　這是紅軍長征以來取得的第一個大勝利。

　　——中共黨史專家馬沈

　　面對久違的勝利，紅軍戰士們備受鼓舞。毛澤東也難掩激動的心情，他登上婁山關之巅，留下了長征路上那首著名的《憶秦娥·婁山關》。

　　1991年，畫家李勁堃根據毛澤東《憶秦娥·婁山關》這首詞的意境，創作了中國畫作品《蒼山如海 殘陽如血》。

　　作品是由19幅通景屏構成的11米的山水畫卷。從構圖上來講，這幅畫用四分之三的面積畫大婁山脈，天空僅占上面四分之一的位置，給人一種特别壓迫的感覺。

　　畫面像是截斷的空間，隻有一個大婁山脈，卻讓人感覺好似波濤在湧動。

　　這幅畫面在藝術特色上，是有很大的突破的。

　　——美術評論家尚輝

　　在作品中，畫家通過創作山脈底下紅軍戰士攻打婁山關的場景，将《憶秦娥·婁山關》中的“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”呈現出來。

　　畫面中，層巒疊嶂的山峰之間有一群正在與敵肉搏的戰士。畫家沒有将戰士們的面部進行仔細展示，而隻讓人看到人物張大的、呼喊的嘴，似乎耳邊就可以聽到響徹山谷的震天殺喊聲。

　　畫家将山谷中的戰鬥以這樣的方式定格，用紅色寓意了戰士們的鮮血，它從山澗中彙聚而來，并逐漸由透明到厚重，層層罩染，層次豐富。紅色代表的不僅是犧牲的悲壯，也是勝利的豪情。

　　這件作品不同于一般概念上的中國畫作品，以金箋紙替代宣紙，以色布白、以色襯空，使畫作帶有光澤的金色，制造出殘陽下特有的光線效果。

　　金箋作為一般用作廟堂之作的特殊材料，能夠讓水墨停留在表面上。畫家利用金箋的特性，将嶺南畫派撞水的繪畫技法發揮其中，讓人們在縱覽萬壑千岩之時，與《蒼山如海 殘陽如血》的意境不期而遇。

　　中國共産黨成立七十周年前夕，李勁堃開始着手于對《憶秦娥·婁山關》這首詞進行美術化的創作。

　　在以往對于長征時期詩詞的表達中，畫家往往會選取偉人的形象加以創作，或将關注點對準風景的呈現。能否突破常規另辟蹊徑呢？李勁堃陷入了苦思。

　　經過大量采訪，李勁堃最終巧妙使用紅色來深化主題——既可以表達戰士們犧牲的悲壯，同時也可以抒發出勝利的豪情。

　　從1991年的第一稿算起，到2019年創作的第二稿，這件作品曆時近三十年時間，幾乎貫穿了李勁堃山水畫探索的心路曆程。其間，他畫了大量草稿，最終成就了這幅恢弘畫卷。

　　今天的婁山關依然蒼山如海。昔日的硝煙已經遠去，光榮的傳統卻永遠留了下來。

　　作為中國紅色教育基地，婁山關形成了以輻射川渝黔為主的紅色旅遊區，帶動當地旅遊經濟全新發展。

　　紅軍戰鬥過的戰壕、留下的彈坑仍舊訴說着那段烽火歲月，“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”的革命樂觀主義精神，成為了共産黨人永遠的力量源泉。

　　中央紅軍為何在遭遇川軍郭勳祺部重兵圍堵時損失嚴重？經過再度創作的畫作又有了哪些變化？

　　讓我們跟随中共黨史專家馬沈、美術評論家尚輝一起，了解《蒼山如海 殘陽如血》背後的故事！

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　　6月7日 22:30檔

　　《美術經典中的黨史》

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