木蘭花慢·可憐今夕月

【宋】辛棄疾

中秋飲酒将旦，客謂前人詩詞有賦待月無送月者，因用《天問》體賦。

可憐今夕月，向何處，去悠悠？

是别有人間，那邊才見，光影東頭？

是天外。空汗漫，但長風浩浩送中秋？

飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？

謂經海底問無由，恍惚使人愁。

怕萬裡長鲸，縱橫觸破，玉殿瓊樓。

蝦蟆故堪浴水，問雲何玉兔解沉浮？

若道都齊無恙，雲何漸漸如鈎？

譯文

今夜可愛的月亮嬌媚千般，你向什麼地方走去，悠悠慢慢？是不是天外還有一個人間，那裡的人剛剛看見月亮升起在東邊？茫茫的宇宙空闊無沿，是浩浩長風将那中秋的明月吹遠？是誰用繩索系住明月在天上高懸？是誰留住了嫦娥不讓她嫁到人間？

據說月亮是經海底運轉，這其中的奧秘無處尋探，隻能讓人捉摸不透而心中愁煩。又怕那長鲸在海中橫沖直撞，撞壞了華美的月中宮殿。蛤蟆本來就熟悉水性，為什麼玉兔也能在海中遊潛？假如說這一切都很平安，為什麼圓月會漸漸變得鈎一樣彎？

注釋

将旦：天快亮了。

《天問》體：《天問》是《楚辭》篇名，屈原作，文中向“天”提出了一百七十多個問題，用《天問》體即用《天問》的體式作詞。

可憐：可愛。

悠悠：遙遠的樣子。

别有：另有。

光影東頭：月亮從東方升起。光影：指月亮。

天外：指茫茫宇宙。

汗漫：廣闊無邊。

送中秋：送走了中秋明月。

飛鏡：喻明月。

妲娥：傳說中的月中仙女嫦娥。

“謂經海底問無由，恍惚使人愁”兩句：意思是據人說月亮運行經過海底，又無法探明其究竟，真讓人不可捉摸而發愁。謂：據說。問無由：無處可詢問。恍惚：模模糊糊、隐隐約約。

“怕萬裡長鲸，縱橫觸破，玉殿瓊樓”三句：意思是如果月亮果真是從海底經過，就怕海中的鲸魚橫沖直撞，把月中的玉殿瓊樓撞壞。長鲸：巨大的鲸魚。縱橫：橫沖直撞。玉殿瓊樓：代指月亮。神話傳說雲月亮中有華麗的宮殿名廣寒宮。

“蝦蟆故堪浴水，問雲何玉兔解沉浮”兩句：意思是蛤蟆本來就會遊泳，月經海底對它并無妨害，為什麼玉兔也能在海中沉浮？蝦蟆：蛤蟆。傳說月中有蟾蜍（蛤蟆）。故：本來。堪：能夠。雲何：為什麼。玉兔：傳說中月亮上有白兔在搗藥。解沉浮：識枷生，會遊泳。

若道：假如說。

無恙：安好，無損傷。

漸漸如鈎：圓月慢慢變成彎月。

賞析

從體裁上看，戰國時代楚國詩人屈原曾作《天問》，通篇設問，一連問了一百七十多個問題。辛棄疾在這首《木蘭花慢》詞中既不思鄉吊人，也不懷古傷今，而摹仿屈原的《天問》體，創造性地采用問句形式，打破上下片換意的定格，就明月西沉後的去向接連提出了九個問題，這在唐宋詞宋詞中是一創格，表現出作者大膽創新、不拘一格的藝術氣魄。向月亮發問的詩詞前已有之，如李白的“青天有月來幾時，我欲停杯一問之”；蘇轼的“明月幾時有，把酒問青天”，而通篇發問，一問到底的僅有辛棄疾此作。同時，詞的用韻也完全适應豪縱激宕的感情，讀起來一氣貫注，勢如破竹。并且多用散文化句式入詞，使詞這種形式更能揮灑自如地表現思想感情，給作品帶來不可羁勒的磅礴氣勢。

“前人詩詞有賦待月，無送月者”，前人寫月，多思鄉、懷人、吊古之情，此詞抛開這一切，将有關月亮的深沉的富有哲理性的思考和神話傳說，融彙交織成一幅深邃而美麗的神奇畫卷，給人以極大的藝術享受。作者别開生面就明月西沉而賦，并由此展開瑰麗奇特的想象，從廣闊的太空，再到到深幽的海底，深情地提出了一系列問題：悠悠月兒将運行到何處去？天外是否另有人間？這裡月落時，那裡的月亮是否剛剛從東方升起？反映了作者對客觀自然現象的深入觀察與思索，并作出了大膽的猜測，其中有許多暗合現代科學，具有樸素唯物主義思想。早于哥白尼三四百年的辛棄疾，對天體宇宙，對月出月落的自然現象發出這樣的問題，顯示出聰明智慧和朦胧的科學探索精神。作者在發問中，将神話傳說中的嫦娥、玉兔、蟾蜍、廣寒宮等巧妙地編織進去。忽而天上，忽而海中，忽而人間，忽而月宮。創造出豐富絢爛、神奇多姿的浪漫主義藝術形象，使人在對神秘宇宙的探索思考中，同時得到了美的藝術享受，不失為一篇詠月、送月佳制。

作者打破上下阕分工（上阕寫景、下阕抒情）的定格，“換頭”不變，上下一氣渾融，打破詞要溫婉的傳統，以詩為詞，以文為詞，将詩和散文句法，融入詞中，大大增加了詞的表現力。上阕就月的去、來、系、留展開想象思考。下阕就月經海底，生出疑問和憂愁。不作生硬的比附、影射，然憂國之思從憂月之中透出。辛棄疾以皎潔的圓月象征大宋江山，而對它的命運憂心忡忡，“怕萬裡長鲸，縱橫觸破，玉殿瓊樓 ”，強烈地透露出辛棄疾對誤國誤民的奸邪勢力的憎惡之情，表達了他對南宋朝廷命運和前途的深深憂慮，寓意深刻。全詞即景發問，中間穿插神話傳說．最後以景收束，放的開，收得攏，戛然而止、發人深思。

綜觀全詞一氣呵成，緊湊連貫，讀來勢同破竹。詞的視野廣闊，構思新穎，想象豐富，既有浪漫主義色彩，又包含生活邏輯，且有難能可貴的科學斷想，打破前人詠月的陳規，道前人所未道，發前人所未發，其意義較那些對月傷懷的作品寄托深遠，其境界較那些單純描寫自然景物的詠物詞更高一籌。

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