在二胡演奏中，放松不是松軟無力，也不是所有的技巧都需要放松。原則上講，放松就是不浪費力量。

1、盡量保持自然松弛的狀态。并不是肌肉的完全放松，就像節約并不等于吝啬一樣。絕不把力氣用在不該用的地方，要将力量集中用在必要的點上。此外，有些技巧演奏所必須的緊張并非錯誤。

2、充分利用自然重力。例如：弓子貼弦的力量，就主要來自手臂下沉的重力，再經過中指和無名指的動作來改變力的方向，從而形成弓毛對琴弦的一種斜向壓力。用中強的力度演奏時，手臂自身的重量已經足夠提供弓毛貼弦的需要；用很強的力度演奏時，采取身體微微前傾，将部分身體的重量加上，完全能滿足弓子所需的貼弦度，不需要依靠肌肉緊張的力量來推壓弓子。

3、充分利用自然慣性。物體運動就必然會帶來慣性，能充分地加以利用，它就會成為有效的助力。如果不能充分利用它，違反了慣性，就會反過來消耗能量，妨礙正常的運動。如在換弓前，右手應該及早地放松，讓最後的一小段弓子依靠慣性來運行，到換弓時正好将慣性的力量消耗完，使下一弓能自然地銜接。在運弓中手腕所起的緩沖作用，就是用來控制慣性運動的。

4、左手不要強調保持手型。其他手指如果不呈保留狀态，又不處于快速待命的的情況下，就都應該松弛成自然彎曲狀态，不要将手指緊張地懸于音位上，可以使左手充分的休息。

5、演奏長音時，弓毛要在發音的瞬間“抓”住琴弦，以奏出音頭。右手要拿住弓子，給以一定的力量。當長音發出後，右手随即放松，以保持琴弦正常地延續振動為度，不必緊緊抓住弓子不放。

6、在一個樂句中，并非每個音都是重要的，如同我們說話，重要的詞就要清楚、有力地講出來，不重要的詞就柔和輕輕一帶而過。

7、如有伴奏，将伴奏聲部為主的樂句或者段落的表演權交給伴奏，獨奏者可以放松清奏，這樣二胡音色再次出現時會給人新鮮感。

8、在必須用強勁奏的樂句之前故意放松輕奏，一方面保存實力，另一方面與後一樂句形成強烈的對比，增加演奏的戲劇性。

音準概念有兩種形态：一種叫做絕對音感，它是以對音的絕對高度的感覺作為記憶材料的音準概念；另一種叫做相對音感，它是以調和音程感覺作為記憶材料的音準概念。

二胡演奏者所具有的音準概念大多是相對音感，習慣上以首調唱名法來讀譜的，使演奏者對調有很強的依賴性。伴随着技術的發展，二胡演奏領域也在不斷的擴大，現代作品已經淡化了調的概念，用首調唱名法來讀譜和用調來控制音準顯得力不從心。用發展的眼光看，二胡演奏者應該同時掌握首調與固定調兩種唱名法的讀譜技巧，用調和音程相結合的方法來控制音準。此外，還要保持正确的手型。

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