一、場景細節描寫

（1）“葛朗台太太給苦惱磨折得比疾病還難受，盡管禱告也沒法把父女倆勸和，終于在暮春時節的某天晚上，她把心中的隐痛告訴了兩位克羅旭。”

（2）禱告是葛朗台太太一直堅信的，也是她在這樣一個艱難處境下賴以生存的精神支柱，然而，在葛朗台太太看來禱告是具有無窮的威力的，但現在連“禱告也無法把父女倆勸和”了。

（3）“要是他起身繼續散步，她便湊趣的坐在窗前瞧着圍牆，牆上挂着最美麗的花，裂縫中間透出仙女蘿，晝顔花，和一株肥肥的、又黃又白的景天草，在索漠和都爾各地的葡萄藤中最常見的植物。”

二、語言細節描寫

（1）林黛玉初見王熙鳳一語未了，隻聽後院中有人笑聲，說：“我來遲了，不曾迎接遠客!”黛玉納罕道：“這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮?”心下想時，隻見一群媳婦丫鬟圍擁着一個人從後房門進來。

這個人打扮與衆姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃神子：頭上戴着金絲八寶珠髫，绾着朝陽五鳳挂珠钗；項上帶着赤金盤螭璎珞圈；裙邊系着豆綠宮縧，雙衡比目玫瑰佩；身上穿着縷金百蝶穿花大紅洋緞窄褙襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。黛玉連忙起身接見。

（2）賈母笑道：“你不認得他，他是我們這裡有名的一個潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子’，你隻叫他‘鳳辣子’就是了。”黛玉正不知以何稱呼，隻見衆姊妹都忙告訴他道：“這是琏嫂子。”黛玉雖不識，也曾聽見母親說過，大舅賈赦之子賈琏，娶的就是二舅母王氏之内侄女， 自幼假充男兒教養的，學名王熙鳳。黛玉忙陪笑見禮，以“嫂”呼之。

這熙鳳攜着黛玉的手，上下細細打量了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣标緻的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不象老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。隻可憐我這妹妹這樣命苦，怎麼姑媽偏就去世了！”說着，便用帕拭淚。

（3）賈母笑道：“我才好了，你倒來招我。你妹妹遠路才來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話。”這熙鳳聽了，忙轉悲為喜道：“正是呢！我一見了妹妹，一心都在他身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打，該打!”又忙攜黛玉之手，問：“妹妹幾歲了?可也上過學?現吃什麼藥?在這裡不要想家，想要什麼吃的、什麼玩的，隻管告訴我；丫頭老婆們不好了，也隻管告訴我。”一面又問老婆子們：“林姑娘的行李東西可搬進來了?帶了幾個人來?你們趕早打掃兩間下房，讓他去歇歇。”

三、動作細節描寫

（1） 範進不看便罷，看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下， 笑了一聲，道：“噫！好了！我中了！”說着，往後一交跌倒，牙關 咬緊， 不省人事。老太太慌了， 慌将幾口開水灌了過來。他爬将起來， 又拍着手大笑道：“噫！好！我中了！”笑着，不由分說，就往門外飛跑，把報錄人和鄰居都吓了一跳。

吳敬梓《儒林外史》

（2）他擡頭一看，船頭上站着好幾個雄赳赳、深目高鼻的外國兵，更把他吓得索索的抖，兩隻腿上想要一點力氣都沒有了，忙找了三四個人，拿他架着送到船上。他此時魂靈出竅， 臉色改變，早已呆在那裡，撥一撥，動一動，連着片子也沒有投，手亦忘記拉了。

李寶嘉《官場 現形記》

（3）那野人喝了酒，又聽見自己已經獲救，不覺精神為之一振，居然馬上坐了起來。不料，星期五一聽見他說話，把他的臉一看，立刻又是吻他，又是擁抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的兩手，打自己的臉和頭，繼而又是高聲大唱，又是亂跳狂舞，活像個 瘋子。他那樣子，任何人看了都要感動得流淚。

[英]笛福《魯濱遜飄 流記》

四、心理細節描寫

（1）(小福子死了，祥子的希望破滅了)他把車拉出去，心中完全是塊空白，不再想什麼，隻為肚子才出來受罪，肚子飽了就去睡，還用想什麼呢，還用希望什麼呢?看着一條瘦得出了棱的狗在白薯挑子旁邊等着吃點皮和須子，他明白了他自己就跟這條狗一樣，一天的動作隻為撿些白薯皮和須子吃，将就着活下去是一切，什麼也無須乎想了。

老舍《駱駝祥子》

（2）他結婚，祖父有了孫媳，父親有了媳婦，别的許多人也有了短時間的笑樂，但他自己也并不是一無所得，他得到一個能夠體貼他的溫柔的姑娘，她的相貌也并不比他那個表妹的差。他滿意了，在短時期内他享受他以前不曾料想到的種種樂趣，在短時期内他忘記了過去的美妙的幻想，忘記了另一個女郎，忘記了他的前程。他滿足了。他陶醉了，陶醉在一個少女的愛情裡。他的臉上常常帶着笑容，而且整天躲在房裡陪伴他的新婚的妻子。周圍的人都羨慕他的幸福，他以為自己是幸福的了。

巴金:《家》

（3）(母親第一次散發傳單)她每次把小冊子遞出去時，那個憲兵軍官的面孔就閃現在她的眼前，象一個黃色的斑點，仿佛火柴在暗室中發出的亮光一般。她懷着一種幸災樂禍的感情，在心裡對他說:“給你，老總……”她遞出下一包傳單時，心滿意足地又補上一句:“給你……”她心裡琢磨着怎樣把她第一次的體驗告訴兒子，但是在她面前總要出現軍官那張狐疑的險惡的黃臉。他臉上的小黑胡子驚惶失措地索索抖動，翻着上嘴唇，下面露出一排緊緊咬着的白牙。母親心裡高高興興，象有隻小鳥在那裡歌唱……

〔蘇〕高爾基:《母親》

讓我們先來品讀兩則經典的人物細節刻畫

(1)嚴監生喉嚨裡痰響得一進一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單裡拿出來，伸着兩個指頭。大侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩個親人不曾見面?”他把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩筆銀子在哪裡，不曾吩咐明白?”他把兩眼睜得滴溜圓，把頭又狠狠地搖了幾搖，越發指得緊了。

奶媽抱着哥子插口道：“老爺想是因兩位舅爺不在跟前。故此紀念?”他聽了這話，把眼閉着搖頭，那手隻是指着不動。趙氏慌忙揩揩眼淚，走近上前道：“老爺，别人說的都不相幹，隻有我能知道你的意思!……你是為那燈盞裡點的是兩莖燈草。不放心。恐費了油。我如今挑掉一莖就是了。”說罷，忙走去挑掉一莖。衆人看嚴監生時，點一點頭，把手垂下，登時就沒了氣。

(節選自《儒林外史》)

(2)本區的教士給他做臨終法事的時候，十字架、燭台和銀鑲的聖水壺一出現，似乎已經死去幾小時的眼睛立刻複活了。目不轉睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也最後地動了一動。神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的聖像，他卻做了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手裡，這一下最後的努力送了他的命。

(節選自《歐也妮·葛朗台》)

1.描寫動作要注重細節

莫泊桑的《項鍊》描寫瑪蒂爾德在她的朋友佛來思節夫人同意她借走那串“精美的鑽石項鍊”之後，“她跳起來，摟住朋友的脖子，狂熱地親她，接着就帶着這件寶物跑了”。這裡的二十多個字，描寫了瑪蒂爾德“摟、親、跑”三個連串的動作，把她那份狂喜的心情刻畫得淋漓盡緻。

2.描寫動作要抓住特征

大千世界裡的人是形形色色的。而在特定的時間、場合，人物的動作會表現出不同的特征。

比如《荷花澱》的開頭，描寫水生的妻子在月下邊織席邊等丈夫回家：“女人坐在小院當中，手指上纏絞着柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷裡跳躍着。”

當得知水生要上前線時：“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴裡吮了一下。”同樣在寫織席。可寫出了不同的動作細節，前者表現出人物恬靜美好的心情，後者卻表現出人物感情的複雜并為之掩飾的心理。

3.選用富有表現力的動詞

當動詞獨立存在時，并沒有好壞優劣之分。但在特定的人物身上，就有最佳詞選了。因此，在描寫人物動作時要特别注意動詞的選用。

如《裝在套子裡的人》中寫到：“柯瓦連科在他後面一把抓住他的衣領，使勁一推，别裡科夫就連同他的雨鞋乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過他滾到樓下卻安然無恙，站起來，摸了摸鼻子，看了看他的眼鏡碎了沒有。”對柯瓦連科“抓”、“推”的動作體現出了新生力量的強大，而别裡柯夫“滾”、“摸了摸”、“看了看”的動作卻表現出舊勢力的頑固與在被摧毀前的垂死掙紮。

《紅樓夢》裡的第三十回《寶钗借扇機帶雙敲，齡官畫薔癡及局外》中的“齡官畫薔”可以說是一個充滿詩情畫意的故事：賈寶玉和金钏兒說話被王夫人聽見。王夫人打了金钏兒一個嘴巴子。并罵說“下作的小娼婦，好好兒的爺們，都叫你們教壞了”後，寶玉跑到大觀園避禍，發現戲班的齡官蹲在地上“手裡拿着根绾頭的簪子在地上摳土，一面悄悄地流淚”，寶玉開始以為是一個“東施效颦”的葬花丫頭，後來發現是在“土上畫字”，畫來畫去隻是一個“薔”字，而且地上已畫了幾十個“薔”了，但她卻仍畫個不止，以緻下了大雨也不知道。

曹雪芹真不愧是文學大家，為了準确表達齡官(戲子)對賈薔執著而無法表達的愛，緊緊抓住“畫薔”這一細節，極為準确地表現了封建制度壓抑下的下層女子有愛不能表達，飽受苦悶、憂慮煎熬的形象，讀來給人以深深的震撼!

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