一部好劇，尤其是正劇、年代、生活類口碑爆劇，想獲得觀衆認可不僅需要有出色的劇情托底，還要給觀衆帶來紮實的“演技大賞”體驗。

正在熱播的《小舍得》便是如此，中生代女演員蔣欣、宋佳把性格不同的兩姐妹塑造得淋漓盡緻，她們不同階段的瘋魔與焦慮，讓觀衆又厭又揪心。

小演員們同樣帶來很多驚喜，嚴子悠控訴母親不愛自己時的高光戲無懈可擊，每一次他被母親忽視自尊心時，演員的微表情變化都很細膩。

後續劇情嚴子悠因壓力太大産生幻想，小演員更将挑戰頗大的無實物表演高分诠釋出來，客觀來說，他的表演天賦勝過不少科班出身的成年演員。

當然，作為每部劇演技方面的“鎮劇之寶”，老戲骨的表演不可忽視，《小舍得》第一波出圈的演技，便是來自張國立飾演的南建龍。

人物一出場，老人身上保留的時代感便撲面而來，人物生活上的一些小細節都被自然表現出來，待到情緒爆發戲時，張國立的表演更加内斂生動。

即使觀衆都知道這是一位無法“洗白”的渣男，卻也在吐槽南建龍渣的同時，認可他試圖端水當好父親的心态，認可他是一位慈祥的好外公。

有時候，南建龍給出的共情甚至會觀衆暫時遺忘他的渣，心疼角色左右為難。

因為張國立的演技太過驚豔，不少網友還翻出了他在《建國大業》裡的“眼技”片段，僅僅通過眼神細微變化，便讓觀衆感受到角色平靜外表下由志在必得到憤怒的轉變。

張國立之外，《小舍得》中兩位老戲骨诠釋的“媽媽”角色同樣精彩連連，朱茵老師大家都比較熟悉了，所以七話專注聊一聊飾演蔡菊英的吳玉芳。

《小舍得》中的蔡菊英是愚蠢與心機、樸實與潑辣的結合體，她很符合生活中文化底蘊不高、會算計的市井婦人形象，人物行為會在正面兩邊跳躍。

當她身上俗氣的一面釋放出來時，分分鐘上演“按鬧分配”，但她卻不是毫無頭腦的鬧事，而是将沒有自尊當成武器，演員的表情誇張中又帶着精明。

當她耐心算計喜歡賢惠善良妻子的丈夫時，便會極緻展現樸實的一面，把“我不圖錢、就圖你這個人”說得很熨貼，觀衆看着婊，劇中人看着被感動。

兩種截然相反的感受，都能立得住，客觀來說，如果隻看《小舍得》的話，你會覺得這位演員是本色出演，她的氣質就适合這種人物形象。

但，當你了解演員吳玉芳過往熒屏角色時，便不會這想了。她是國産劇的“媽媽專業戶”，卻從不是隻能演同某一種類型媽媽的演員。

她能演繹世俗卑微的蔡菊英，也可以駕馭氣場強勢的中年女性。

《紅娘子》裡可悲又可恨的大太太；

《戀戀不忘》裡性格霸道的總裁母親；

她可以貼近市井潑辣，亦能HOLD住精緻中年女性。

《流金歲月》裡的蔣媽媽優雅溫婉，有品味、有格調的成熟女性觀感與蔡菊英反差極大，後續這個角色在國外重獲新生，觀衆一點都不覺得意外。

《鶴唳華亭》裡她客串端莊大氣的盧夫人，古代書家世香的主母風範十足，又有着文人妻子特有的書卷氣，外柔内剛，與正劇很适配。

《送你上青雲》裡的媽媽梁美枝精緻又矯情，這個角色讓她拿到金雞最佳女配，個人也很喜歡梁美枝的人設，她是國産影視作品裡難得的媽媽形象。

年齡、婚姻、母親身份都沒有讓梁美枝變得成熟老練，看起來是很讓人操心的母親，但她卻能在破碎與純粹裡找到自洽，層次感豐滿，張力十足。

加上蔡菊英一角，吳玉芳已經诠釋過至少五種反差極大的母親形象，隻要拿到不同風格的設定，她便能給觀衆帶來“劇抛臉媽媽”的神演技。

分析完吳玉芳的精湛演技，再看她目前的人氣與得到的獎項認可，同樣很讓人感慨，我們優秀的中年女演員，太缺乏能讓她們大肆發光的創作溫土支持。

吳玉芳于80年代出道，中途因為結婚退圈十年左右，加上複出後的時間，她已經在影視圈打拼了三十年左右，出演70餘部作品。

但她隻有兩部作品拿到了國内頂級獎項認可，一部是80年代改編自路遙作品的經典電影《人生》，另一部則是文藝片《送我上青雲》。

而她的電視劇作品雖然每個角色演技都很有說服力，但真正讓吳玉芳人氣出圈的，基本上隻有《小舍得》裡比較接地氣且人設沖突感強的蔡菊英。

抛開她年輕時代的巅峰之作《人生》，僅看吳玉芳複出後的角色，每一個完成效果都很出彩，但角色相對來說還是缺乏一定張力的。

她進入中年後的角色90%可以分為溫柔媽媽、精緻媽媽、強勢媽媽、市井媽媽，這四種類型在國劇很常見，角色能不能出彩還要看劇本與運氣。

近十年内能将吳玉芳演技水平與藝術張力揮到極緻的，還是《送我上青雲》，這便導緻她的演技雖極受業内認可，但對大部分觀衆來說，仍舊是查無此人。

為何如此？這是一個很值得國内影視行業重視的問題。

前期某奧最佳女配花落韓國老年女演員尹汝貞時，有網友驚喜點贊，也有不少聲音拿這個案例吐槽國内中年女演員危機問題，認為根源是因演員實力不夠。

似乎正應了陳建斌的觀點：隻有不好的演員才會有年齡危機。

事實真的如此嗎？

論演技，國内絕對不缺能與尹汝貞對标的老年女演員，周采芹、盧燕、吳彥姝等等，年輕一點宋春麗，碰到《延禧攻略》裡的太後也能一個眼神征服觀衆。

中生代還有袁泉、陶虹等人，好演員一直都在，優秀的演技派中老年女演員從不缺乏，但她們卻很難碰到能給自己帶來挑戰與機遇的紮實作品，或者角色。

大多數中老年女演員都如吳玉芳般在四類常見媽媽形象中打轉，或者如吳冕般成為霸道或溫柔的“奶奶專業戶”，媽媽角色同樣如此。

國産劇的媽媽與奶奶的形象挖掘，雷同略多，深度與廣度略少。

而且，這些角色也大多是存在于各種偶像劇中，以中老年女性為核心劇本，非常罕見，演員能在同質化角色裡保持住高水平演技已經很厲害。

客觀來說，吳玉芳能遇到《小舍得》，已算十年難遇的運氣。

而同年齡段的海外中老年女演員可參與的作品和角色是什麼樣的呢？

尹汝貞是移民題材《米納裡》的女配，亦有戛納入圍電影《金錢之味》的女主，後者質量其實沒有那麼出色，但女主角的人設，相當少見。

從大銀幕回歸小熒屏，她同樣可以接到中老年專屬故事《我親愛的朋友們》，這部聚焦老年人情感的作品，在豆瓣拿到9.5的超高分數。

這是韓國影視行業能給中老年演員提供的機會，歐美市場更不必再贅述，在好萊塢，女演員步入40 ，仍舊處于事業黃金期，甚至擁有更好的發展機會。

而國内團隊的問題在于對中老年女性角色的魅力不夠有信心，他們太依賴于創作年輕人的故事，認為中年老角色沒有足夠的市場号召力。

于是，國産劇在創作中老年女性形象時，總是集中于大衆已經熟悉的臉譜化媽媽、奶奶人設，很少去探索她們的多元性與延展性。

但作品隻要深入探讨，幾乎沒有失敗過，《前半生》唐晶一角讓袁泉翻紅，宮鬥劇《延禧攻略》太後宋春麗一笑驚人，《小舍得》蔡菊英又是成功典範。

事實上，無論男女、無論處于什麼樣的年齡段，隻要創作者挖掘出人物的魅力，市場永遠不會缺乏共情者，中老年女演員也能與流量演員般扛得住熱度。

韓劇《請回答1988》已經是6年前的老劇了，但劇中飾演暴躁媽媽的羅美蘭在中國人氣仍舊堅挺，即使她出現過負面新聞，還能時常飙上熱搜。

相關動态下一群國内網友在為羅美蘭打call，隻要作品與角色夠精彩給力，觀衆對中年女演員的力挺，并不會輸出流量。

如今《小舍得》裡逐漸撐起正面兩種話題流量的蔡菊英和“長公主”亦是如此，兩位媽媽性格大不相同，一個接地氣，一個有魅力，很能圈粉。

隻可惜行業對中老年女性角色的信任度太低、對她們的故事挖掘力度太淺，而對年輕人的愛情故事則過于熱衷，甚至過于盲目信任了。

如果行業不能大膽去調整這個結構，擁有精湛演技的中老年女演員仍舊會面臨危機或事業上升機會，國産影視作品的百花齊放，亦會欠缺一份力量。

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