5月28日，由青工委主辦的網絡劇《禦賜小仵作》青年研讨會在京舉行。現場，青工委秘書長胡傑，青工委常務副秘書長張麟，該劇主創代表騰訊在線視頻影視内容制作部輕舟團隊負責人、《禦賜小仵作》制片人汪悍賢，靈河文化副總裁、《禦賜小仵作》制片人韓冰，靈河文化評策部總監、《禦賜小仵作》策劃彭雅婷，以及青工委委員們就“小成本劇如何靠内容突圍”進行了深度探讨。

《禦賜小仵作》是今年的黑馬。

談前期

對原著合理改編，不迷信人物标簽化

除了故事打破套路，不少觀衆也表示《禦賜小仵作》有“人味”，非常真實。劇集在人物塑造上，不囿于刻闆的标簽，而是賦予人物清晰的自我認知和完整的行為邏輯。例如楚楚出場時，不少觀衆曾認為她是傻白甜，但在後續故事中無論是她對于仵作事業的虔誠，對工作的認真細緻，業務能力出類拔萃，還是雖然天真卻也懂人情世故，勇敢無畏的性格，足以讓觀衆感到人物的反差魅力。而“冷面王爺”蕭瑾瑜的“冷面”也隻是他的保護色。他飽讀聖賢書，破案能力頂級，所有斷案手法和經驗都是來自于他的自身努力，而且在複雜的朝堂之中仍心懷天下。

但如果說在前期階段，關于《禦賜小仵作》的定位——到底是古裝探案懸疑，還是言情甜寵？如果案件太血腥，不太适于女性觀衆；如果太幼稚了，項目本質内核也變了。而最終呈現的《禦賜小仵作》取了前者，即第一要點是把懸疑探案做得漂亮，再兼容其他的類型。韓冰表示，在做這個項目的時候最主要的工作，找準項目定位。這部劇不僅僅是一個單一的破案劇，而是融合了多元化内容，顧及各個圈層的受衆。同時在劇中加入一些網絡化的元素，增強劇集的可看性。

《禦賜小仵作》定位為古裝探案懸疑劇。

沒有想做“爆款”，定稿時有一些忐忑

“其實在我們定稿的時候，心裡有一些忐忑，畢竟《禦賜小仵作》是一個小體量項目，雖然我們對劇本、成片看了很多次，比較有信心，但對于觀衆接受度怎麼樣，我們無法預計。”《禦賜小仵作》制片人韓冰坦言。

拿到這個項目之後，制片團隊主要做了兩件大事：第一，找整個項目的方向，與導演很快達成共識，體量36集不能單純是談戀愛，也不是單純破案，而要多元化，要顧及各個層面的群體，“看到談戀愛，看到事業，大家都非常有追求。”第二，讨論劇本究竟能不能拍出來。團隊曾多次探讨，《禦賜小仵作》中的破案環節應當如何更好展示；展示之後又怎樣能給觀衆一些刺激。

《禦賜小仵作》的服化道其實不夠精美，但不妨礙它講好故事。

組主創團隊，對小成本劇而言同樣是重要的一步。該劇導演樓健此前拍攝的電視劇《面具》、《靈與肉》都是市場的高口碑作品，這是他第一次做網劇。汪悍賢坦言，樓導非常謙遜，曾和團隊表示，對于網劇的觀衆審美習慣，包括拍攝技巧都還在摸索。他會向年輕的責編團隊不恥下問，例如劇裡男女主角拉手、抱、接吻的“度”到底在哪兒，或者年輕人磕的點到底在什麼地方？他還會研究當時網上熱播的同類型作品。

制片團隊會充分尊重導演的創作意圖，并盡量給到創作意圖優化建議和支持。例如當時和攝影開前期影調設計會的時候，攝影指導希望在夜戲時盡量少用人工的光線雕琢的痕迹，更希望用真實的燭光環境來渲染這個環境。這也是導演力求的，他們真實的唐朝時候的生活氣息。而在殺青前，團隊還在襄陽與某一部大型古裝劇出現了互相搶景的情況，這個時候則是平台和制片團隊充分協調資源，出面協調，保障了剩餘的拍攝。

此外，對制片團隊而言，做“小成本劇”，每一分錢都要花在“刀刃上”。例如如今觀衆也經常會樂于提到劇中的漫畫包裝、古風等形式，汪悍賢坦言，以前也想過用3D特效，以更炫酷的方式來呈現，但《禦賜小仵作》本身就是小成本，不如反其道而行之，用比較卡通的、成本更低，但或許更适合這個項目的二維漫畫形式來取代。目前來看，反倒起到了非常好的輔助叙事效果。而剪輯之外，後面的音樂、特效，包括配音各個環節上，制片團隊始終秉承一個原則，即隻選對的，不選貴的，以摳細節的方式投入進去。例如21集片尾是蕭恒的身世全盤托出，配樂十分感人。按照正常節奏，那個時刻應當切入片尾曲了，但考慮到觀衆的情緒不應被打斷，汪悍賢專門和平台溝通，在21集把“自動跳過片尾”的選項屏蔽一下。最終，《禦賜小仵作》所有集數都可以自動跳過片尾，隻有21集留下了專屬于蕭恒的片尾曲。

該劇播出後，也有不少人讓韓冰預測下一個爆款會是什麼，但她認為這無法預測。《禦賜小仵作》隻是按照正常制作流程制作的作品，劇中“出圈”的台詞也是根據人物和事件出發，完全從劇作角度來設計的，并沒有按照“一定要做爆款”或迎合某熱點話題，來花那麼多心思。

《禦賜小仵作》的成功讓人矚目，也引發了業界思考。

而身世之謎，或者蕭恒的背景，是我們的主題核心。很多觀衆在21集時與角色産生了情緒的共鳴。而我們的女主在很早之前，因為男主父親而産生了對于玉面判官的崇敬，讓她有非常強的驅動力來到了男主身邊，兩個人一起去找尋。如果它放在後面，其實從情緒上，從戲劇動力上，還有從男女主角牢牢綁定的宿命感上都會有所缺失，所以我們甯願讓它提前化。

問題二：目前《禦賜小仵作》隻有一點會讓觀衆出戲，就是角色的口型和台詞對不上，這是為什麼？

問題三：這個原著本身的設定，男主是雙腿殘疾，設計劇本時為什麼摒棄掉這個人物設計？

因為前期各方大家充分讨論後認為，覺得坐輪椅沒有行動線，畫面設計上也不太美觀，我們需要一個能正常走，比較好看的人。

彭雅婷：我還想補充一點，很多項目改編取舍問題，人設标簽一般拿到IP推薦書，就會有很多美強慘、病嬌、冷面，但一定要有取舍。男主殘疾這個設定，對人物行動有沒有幫助，他的人物行為方式是不是能夠被推動？并不是說它一定要保持在一個完全把原本小說裡覺得好的東西都要拿過來，這是一個取舍的問題。你可以保留精髓，這個人相對比較虛弱或病嬌，但不至于到那麼慘。

新京報資深記者 張赫

編輯 佟娜 校對 吳興發

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