87版《紅樓夢》的拍攝除了劇本的設計和演員的挑選之外，最為重要的就是化妝，因為如果沒有好的化妝那麼整部電視劇想要傳遞的文化就沒有辦法體現，其中對于化妝前期的準備工作十分重要，雖然臨危受命但是楊樹雲老師還是創造出了機會畫出了據圖大楊風格的如同畫中人走出來一般的87版紅樓夢中人。楊樹雲老師通過前期的籌備籌備工作，而後通過“眉、眼、嘴巴、耳朵、面容、頭發和手”七個部分通過每個人物突出的特性到了屬于他們獨一無二的妝容。

化妝的整體基調，是中國工筆淡彩。這是大方向工筆畫中的一種，工筆畫和寫意畫相對，就是強調工整細緻的寫實畫法，淡彩就是選用清淡的顔色，古代的仕女圖就時常采用這個方法。因為紅樓夢并沒有具體的朝代可追溯，所以結合明清雜糅其他朝代就是方向。

87版《紅樓夢》之所以像古代人的生活，是因為當時的化妝要點就明确了要把美與生活結合起來，不是單純的模仿古代而是有創新的藝術真實，把當時女子塗脂抹粉、描眉畫鬓的生活真實的描繪但又不會覺得和現實生活相距太遠而不能接受。為了符合邏輯的塑造人物，楊樹雲老師選擇了郭邦的“黛玉十三歲進賈府”年齡線，然後規劃其他的人年紀和定妝。

不要以為87年的化妝品就會粗糙和簡單，楊樹雲老師當時準備的化妝品不少都是很先進的。楊樹雲老師沒有使用睫毛膏，他特意給演員們使用了國外的帶回來的各種眼影膏，不僅能讓凸顯眼睛的美，可是不同角度的修飾臉型。打造妝容的時候還用到日本的打底、意大利的粉餅和天然的胭脂，并不是所有的化妝品都很貴，隻是每個人不同的妝容會有不同的使用。

曹公在《紅樓夢》中刻畫的女子主要有421個，即便有這麼多的人但是她們之中卻沒有一個相同的，就是因為她們身上有各種不相同的點，曹公寫人是“同中求異”，那麼楊樹雲老師化妝的時候就反其道而行之“異中求同”，所以他抓住了紅樓夢中人不同的角色特質讓人一眼就能看出他畫的人是誰，這不是一件簡單的過程，通過一點點的磨合才終于達到書中人的模樣。

• 描眉，整體妝容中的第一步

古時候人們對雙眉很看重，認為雙眉是人的元命的表面象征，通過眉毛的修整可以改變一個人臉部整體的精神狀态，所以身處閨閣中的女子才會特别在意眉形的修整，而且閨房之樂中就有丈夫為妻子描眉這件事。那麼在87版紅樓夢中每個女子的眉形都有各自的特點，甚至于通過不同的眉形看出不同的她們。

黛玉的罥煙眉，展現她的愁與病态美

黛玉的眉毛是傳神的特點，可是她黛玉的眉形在古代仕女圖中是沒有的，是曹公的一種原創。罥煙眉不熟悉的人會認為是“倒八字眉”其實不然，這種眉形通過曹公好友郭敏的《曉雨即事》裡“透看思思罥煙柳”可以知道它好似挂在山腰的青煙，寫出了眉的色彩。這是一種淺淡的眉形，很符合黛玉羸弱的身體狀态。

黛玉的眉還有“颦颦如蹙”的特點，颦和蹙都是在表現“皺”，就是她凸顯黛玉的愁。黛玉是一個愛多愁善感的女孩，在她難過的時候眉毛會不自覺的皺，會讓人整個人有一種可憐的感覺，但是卻有“病如西子勝三分”的美麗。

王熙鳳的柳葉吊梢眉，美如仙子卻心有蛇蠍

用柳葉眉來形容女子的美是恰如其分，柳葉眉可以展示女子窈窕婀娜和妩媚妖娆的美，但是王熙鳳的眉毛多了一絲吊梢的風韻，那麼她性格裡精明強幹的部分就凸顯出來。王熙鳳一個美若仙子的女子，可是她内心同樣有着蛇蠍的狠辣，反正是一個既害怕又喜歡的人。

楊樹雲為了塑造出“柳葉吊梢眉”用了很多柳葉作為參照，多次的實驗和比對才找出最合适的那一種。對于王熙鳳的畫眉和修眉有很多的步驟。首先壓低眉頭，擡高眉弓，再用膠水塑造定型，再用削得很細的眉筆畫出很大的眉弓，加大眉毛的高挑弧度可以表現出女子的巧挑

與嬌媚，王熙鳳是正經人但是她也風情萬種。王熙鳳的“開額去眉”加大了眉眼之間的距離，還可以表現出女子的高貴與矜持。不同的場合王熙鳳是不同的樣子，她永遠都活得光芒萬丈。

眉間俏，女子的俏皮與美麗

眉毛除了眉行和顔色的變化之外，還可以在眉間做小小文章。其中可以在眉間貼上一些花钿，相傳楊貴妃為了題目眉間的小傷疤就用桃花花钿裝飾，結果不僅不妨礙她反而更添一絲俏麗。在《紅樓夢》中香菱的眉間有天然的胭脂記，楊樹雲老師特意為芳官和湘雲增添了“眉間俏”的花钿，就是在感慨她們學戲和淪落紅塵的悲傷。

雖然是重點打造黛玉和王熙鳳的眉形，但是其中楊樹雲老師參考了很多關于眉毛的書籍，其中給賈母使用的就是古代命婦常見的“卻月眉”，其中未用到的适于黛玉“罥煙眉”相似的遠山眉、涵煙眉、橫煙眉、倒暈眉等等，不同的眉形适合不同的場合不同的人。眉毛看似微小卻是一個妝面裡不可忽視的部分。

• 眼睛，一個人的眼睛會說話，看眼既看人

人們常說“眼睛是心靈之窗”，這話一點都不錯，因為人控制自己的情緒但是他的眼睛卻不能藏假，面對一個深愛卻不能愛的人嘴裡可以說着離開的話語但是眼睛裡的愛藏不了；一個表面足夠的溫和善良，但是眼睛裡的冷漠和狠毒也藏不住；一個人若是心無旁骛，那麼他的眼睛也會清澈明亮，所以想要看透一個人不如先看他的眼睛。

黛玉的“含淚眼”，帶着灰綠色的眼影

黛玉在《紅樓夢》中是一個多愁善感又敢于追求自由戀愛的姑娘，她和寶玉可以自由的相戀但是想要在一起卻很難，黛玉時常都會為了寶玉而哭泣，所以看着黛玉的眼睛裡總好像泛着淚光。

再加上黛玉不時的傷感落淚，所以黛玉的眼就是“含淚眼”。楊樹雲老師在設計的時候不時會為黛玉的眼睛打上灰綠色的眼影。這樣的妝容不僅沒有破壞造型整體古代仕女妝的模樣，反而增添了黛玉的清愁。

王熙鳳的三角丹鳳眼，夠美夠狠

王熙鳳丹鳳眼也是她臉型裡最為明顯的特征，丹鳳眼是一種型極細長、内勾外翹，延伸到太陽穴附近，開合而有神光逼人的眼睛，這種眼型是古代美人的标配，它體現了含蓄柔美的樣子，其中《甄嬛傳》中給沈眉莊就是這個樣子。

王熙鳳擁有這樣的眼睛證明她是美人無疑，但是三角就表現出她妩媚俊美但是有狠毒的那一面。王熙鳳笑着同調戲她的賈瑞言笑晏晏，可是假裝善意去接尤二姐回府但是眼光一閃，王熙鳳早就想要把他二人置于死地。

王熙鳳的三角丹鳳眼的化妝其實不容易，内外眼角畫的往兩頭延伸，其中還用了赭紅色（紅褐色）的眼影，多層次的眼睛順着眼線由深漸淺的消失在鬓間。不過單純通過化妝還不夠，楊老師就用王熙鳳鬓角兩邊的頭發編成小辮往後拉吊于頭頂，隐藏在頭發底下。這樣做法很傷頭皮，但是為了演戲真是無比的拼命。

妙玉的“冷眼”，身在佛門心系紅塵的檻外人

妙玉是《紅樓夢》中是一個出場很少但是很重要的人物，她是被逼無奈出家為尼的小姑娘，所以造就了她獨特的身在佛門心系紅塵的狀态。

妙玉自诩“檻外人”，就是說她看破了生死，看透了人間世的争名奪利，她即便不被人理解和接受但是她也不屑為伍，所以帶着這種心态妙玉的妝容就可以很好的把握。

妙玉真人的眼睫毛很好，眼圈周圍有凸顯出自然的黑暈，那麼隻需要稍加修飾就可以塑造妙玉明亮而深邃的眼睛。妙玉同黛玉一般有一顆七竅玲珑心，通過她的眼睛就可以看到她内心的世界，純潔清澈不帶塵埃。加上妙玉冷凝的氣質，她的眼神更加的清幽，不過因為長年在寺廟清修，她的面龐清俊中顯得憔悴。

• 點唇，唇妝正确的打開方式

口紅可以說女子化妝品裡最不可缺少的一種，因為可以完全不化妝隻要輕輕地塗抹口紅就可以讓整個人的氣色看起來很好，但是古代的口紅可不是像現在這樣使用，“點唇”才是它正确的打開方式。

“圓潤小口，胭脂淺點”，古人塗口紅還是用點抹的方式，因為口脂有很強的附着力，且偏愛櫻桃小口所以點唇就能很方便。點唇的習俗從漢朝前後形成，到隋唐已經流傳的很廣泛。在《紅樓夢》中寶玉幫着平兒理妝一節中特意提到了口脂的使用。

寶玉屋裡女孩子們使用的胭脂都是他們親自制作純天然化妝品，隻需要用細簪子挑一點抹在手心裡，用一點水化開抹在唇上，手心裡的就足夠做腮紅了，寶玉制作的胭脂是很好的，這也是他愛護女孩子的一種方式。

其實除了胭脂，還可以用朱砂、紫草、丁香、甲煎等制成紫色、朱色、肉色各種不同顔色的口脂。根據所暈染的口脂大小的不同，還是可以産生各種各樣的變化，其中在《如懿傳》中幹就提到乾隆喜歡女子塗抹“嫩吳香”，《延禧攻略》中出現的咬唇妝也就“點绛唇”，除了這一種還有半邊嬌、萬金紅、淡紅心等等。

• 耳朵，不僅精美的耳飾，還有耳鬓厮磨是年少時光

耳朵在面部的妝容是最容易被忽視的一個部分，因為它基本上不需要塗抹什麼，隻需要戴上耳環就可以了。古代的女子對于穿耳環是很流行的，通過《三國志》“母之于女，思愛至矣，穿耳附珠，何傷于仁”，這句話所表述的意思及時古代女子無論大小，都有耳飾。

在87版《紅樓夢》中基本上的女孩子都有耳墜，其中楊樹雲老師特意為寶钗設計了一款青色的銀杏，“杏”通“幸”，就是希望寶钗不管經曆什麼都能有一份幸運。在書中寶玉曾經調戲金钏兒的時候，就用手撥弄她的耳墜子；還有就是湘雲有一次穿着寶玉的衣服假裝寶玉，她都很像唯獨兩個耳墜子暴露了女孩子的樣子。

尤三姐的耳墜也曾經作為她美麗妖娆的樣子出現；芳官的耳墜是最為特别的，在寶玉生日那一次看到她右耳是米粒大小的玉塞，昨兒上單帶着一個白果大小的映紅鑲金的大墜子，左右不對稱的耳環也是當時的一種時尚。

其實除了耳朵的裝飾品之外，對于耳朵最美的場景就是耳鬓厮磨的孩童時代。寶玉和黛玉兩個人小時候開始就比别人的關系好，他們兩個好像總有說不完的話，不和大家在一起的時候他們就是站在一起說話；寶玉和湘雲也是最合拍的搭檔，他們也是整天的胡鬧和玩耍，隻有身邊的小夥伴才是青春歲月的記憶；除了男女之間，女孩子之間的悄悄話也是通過耳朵來傳遞，所以耳鬓厮磨的時期是我們多麼天真浪漫的童年歲月啊，找不回來隻能追憶。

• 面部的化妝，可以完全改變一個人的樣子

在所有人裡對于面部的化妝最為出色的就是飾演賈母的李婷老師，因為化妝前後的兩個人可以用突變來形容。李婷老師最初定的角色并不是賈母而是寺廟的一個老尼，但是現在要成為賈母中間的差距有點大，因為李婷老師才去鼓浪嶼拍戲回來整個人都被海風吹得又黑又粗糙，但是楊樹雲老師妙筆生花。

先給李婷老師打了底色，然後用粉調整臉部的顔色，在加上胭脂的合理運用，賈母的白嫩細膩的皮膚就凸顯出來，賈母一直都是養尊處優即便老了她的容貌也是有高貴的質感的。這一番面部的稀釋，再通過開額去鬓留出美人尖，臉的兩側及兩腮用陰影色處理，強調眼角和顴骨的轉折，加高鼻梁，就能使得整個面部更加的立體，所以賈母福壽雙全、無憂無慮的形象就被成功的塑造。

面部的化妝是一個非常神奇的事情，因為通過各種添補便可以改變一個人的樣子，在紅樓夢中就是通過妝容的變化有一個人飾演兩個角色但是卻沒有被看出的，比如柳湘蓮和北靜王的扮演者就是同一個；飾演賈赦的老師還扮演了一個老年的嫖客，反正面部的妝面在整個妝容裡至關重要。

• 頭發，妝容裡和臉同樣重要的步驟

人們常說“發型”是人的第二張臉，因為它的重要程度和臉不相上下，本來發型和化妝是兩人擔任因為人手不夠所以楊樹雲老師一個人兼任了兩個角色，其中最需要說說就是寶钗、王熙鳳和寶玉的頭發如何展示一個人性情。

寶钗從無不對稱的發型，正如她被束縛的心

寶钗其實是衆位紅樓女兒中妝容最為簡單的，因為書中的寶钗就是一個不施粉黛的天然美女，那麼現實裡為了高度還原，寶钗的妝容也從無豔麗之彩隻有簡簡單單的“裸妝”，那麼寶钗的性格特點隻能用發型來體現。

寶钗的頭發可以用“秀色可餐”來形容，借用沈從文先生的話來說“女子不需要太多的首飾，女子最美的就是頭發”，寶钗沒有過多的裝飾之用是通過不同的發型正好一種天然去雕飾的自然美。寶钗發型主要有“慵來髻”、“一窩絲杭州纂”、圓潤對稱的“峨髻”。寶钗的發型很美，但是卻從未有過不對稱的發型，這符合她的性格也表示了她被束縛的心。

寶玉的辮發，不同的貴族少年妝容

寶玉是賈府最受寵的少爺，加上他有着很高的審美情趣，所以他的發型是極為特别的，其中他的一款别緻的“辮發”可太讓楊樹雲老師為難。

書中描繪很清楚“頭上周圍一轉的短發都結成了小辮子，絲絲相扣，一起攢到頂中胎發總編成一根大辮”。後來楊樹雲老師從藏族婦女的辮子發，文殊菩薩的“反绾髻”，清朝的大辮子，三者一起總算為寶玉梳出了頭發。

王熙鳳的發型和服飾一樣多，楊樹雲老師為王熙鳳不同的服裝搭配了不同的發型，因為王熙鳳是看着賈府整體從興盛到滅亡的人，她的發型豐富也在情理之中，其中王熙鳳的發型中是第一個使用“假發髻”的人，有了假髻作為裝飾和支撐，那麼發型就做出更多的樣式，其中“金絲八寶攢珠髻”成為了經典。

• 手的局部化妝，同樣可以看到一個人的美

在其他電視劇的造型設計中很少會通過手部的特寫去描繪一個人，但是87版紅樓夢中就通過手的特寫，展示出了紅樓女兒不同的性格。

其中不得不提的是黛玉初入賈府的時候她轎子中伸出的那一隻手，據說楊老師給這種手的化妝時間比臉部的妝容還要多。一定要這個手部的特寫是為了傳達出黛玉内心的變化。“尖尖十指，清秀纖長，細膩瑩潤，猶如美玉”，這樣美是黛玉日常的保養，其中不引人注意的白色透明指甲油透出黛玉的書卷氣，手上一枚小小的珍珠戒指和一隻做工複雜的“蝦須镯子”展示了黛玉不平凡的家世和對美好生活的向往。

除此之外，晴雯的手展示了和黛玉完全不同的美，兩根指甲，足有三寸長，尚有金鳳花染的通紅的痕迹，這樣的美讓來為晴雯看病的太醫都心神不定被深深吸引了。晴雯一直都是那種聰慧伶俐的美，她活得張揚自信，所以她指甲也傳遞出這樣的感覺，不過最後她把指甲留給了寶玉，也足見她愛寶玉的心。

在《紅樓夢》中女孩子起床後必須要做的一件事就是對鏡打理晨妝，因為一個美好的妝容是對被人的尊重，也可以開啟自己一天的美好。古代女孩除了李纨喪夫不能打扮，寶钗的天生麗質不用打扮，其他的女孩子們都會細細的裝點自己，這是不隻是德容的要求，更是大家對美好的生活的向往和追求。

說了那麼多，其實最後還想要說的就是化妝真的不是一件不重要或者不必要的事情，因為這是在一個展示自己和讓自己變美的過程。素顔也不是不可以美麗，但是薄施粉黛就會整個人的氣色和氣質煥然一新。正如楊瀾說過的一句話，“因為楊瀾說過，“沒有人有義務透過邋遢的外表，去發現一個人的内在”，這不是說女孩子的内在不重要，而是隻有讓自己的外在更加美好，才能給别人看見你内在的機會。

作者：十一，歡迎關注：小說紅樓，一起找尋紅樓夢中有趣的人和事兒！

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