第一次，克蕾兒無故失約，他冒雨在古堡對面咖啡館等了四十分鐘；第二次，克蕾兒沒有露面，坡腳的管家帶奧德曼參觀了整個古堡；第三次，他們隔着卧室門核對古董目錄，克蕾兒唯一的個人資料隻有一張過期很久的護照。

他一次又一次地來到古堡，一次次撲空，女孩卻始終不肯露面。

不僅如此，她還喜怒無常，前一秒誇贊奧德曼在電視訪問中的睿智，下一秒收到古董估價目錄時又無故發怒，指責他故意坑人。沒多久，她又玩起了人間蒸發……

冥冥之中，似乎有一種神奇的力量，引導奧德曼一步步靠近這個神秘女孩，與此同時，他也發現了兩人之間許多的共同點：灑落在古堡不同角落的機器人齒輪上，刻有沃康桑的名字，這個名字和“18世紀會說話的機器人”是歐德曼多年前畢業論文中的主題。

歐德曼不習慣抛頭露面，克蕾兒也和自己一樣“不食人間煙火”，藏身于老宅，患有“幽閉症"12年沒有外出見過人。兩人都舉目無親，無依無靠，情感世界單純。

這一切讓年過半百、習慣把商業交易和情感完全剝離的奧德曼放下了戒備，有了人生很多全新的體驗：第一次買鮮花送給異性，第一次随身攜帶手機，第一次脫下常年戴在手上的手套，第一次把另一個人的安危放在心上，第一次發生性關系，第一次因為克蕾兒的失蹤在拍賣會上出盡洋相……

連老朋友比利都看不下去了：“真想不到你會因為一個女人搞得這麼狼狽！”

從前，他是馳騁拍賣場上流社會的精英，生活非常考究：在高級餐廳用餐用着印有“奧德曼”縮寫的專屬餐具，獨自用餐。豪華精緻的别墅對他來說更像是一個旅館，早出晚歸，能睡則睡。

對于女人，他既有十分的尊重，也有十分的畏懼。他把十分的尊重都收藏在家中不為人知的密室中：數年間，奧德曼借職位之便将藏家手中的頂級藝術名畫鑒定為仿制品，拍賣會上讓自己的同夥、畫家比利出低價競标到手，據為己有。

整整三面牆的世界名畫，無一例外都是不同國家、不同時期的貴族美人兒：佩特魯斯·克裡斯圖斯《女孩肖像》、布格羅《維納斯的誕生》、拉斐爾《面包師之女》、《年輕女子肖像(La Muta)》、提香《維奧蘭特》、布隆奇諾《托雷多的艾連諾肖像》……

其中佩特魯斯·克裡斯圖斯《女孩肖像》，現實中這幅畫是德國柏林藝術博物館著名的鎮館之寶，任意一幅畫都價值連城。

而另外十分的畏懼他留給了現實——從來不敢直視女人的目光，不敞開心扉，也從不了解她們的感受。他害怕欺騙，緊鎖心門讓奧德曼感覺很安全。

奧德曼的一生，是高度規律、單調、滴水不漏的一生，沒有人了解他，沒有人試圖走近他。他覺得自己就像是一具精密的機械，始終不夠完整——永不偏離航道的人生，是枯燥乏味的。

克蕾兒似乎是為他量身定制的，愛情在他身上産生了巨大的化學反應，奧德曼突然驚喜地發現，原來自己身上還有這麼多不為人知的男性魅力。他渴望把自己最好的東西獻給愛人，幫助克蕾兒打開心扉，清理舊物，走出别墅，認識新的朋友，開啟煥然一新的人生。

墜入愛河的奧德曼決定把重心從工作轉移到生活當中來，為此推掉了許多繁重的工作，開始謀劃着人生當中最後一次拍賣會，準備和克蕾兒享受餘生。

然而好時光真是很有限的，當奧德曼主持完最後一次拍賣會，興緻勃勃回到“家”，看着驟然被洗劫一空的密室，才發現黃昏之戀的本質不過是一場精心策劃的騙局而已。奧德曼回憶起自己第一次帶着克蕾兒進入密室，克蕾兒含淚抱住他：“無論我們之間發生什麼，希望你記住我真的愛你”，此刻他所感受到的，與其說是被騙的羞辱，不如說是痛失所愛的巨大缺失。

影片最後交代了古堡的真正主人——古堡對面咖啡店中無數次出現、記憶力超群的侏儒Claire，她揭穿了那些漏洞百出的、再多一分注意力和警惕心就會幡然醒悟的套路：古董繼承者克蕾兒，其實是古堡的租客；維修店青年羅伯特，是引導奧德曼走入騙局的愛情導師；跛腳管家是奧德曼的行蹤檢測者，而自己長期合作的夥伴比利，是整個騙局的導演。這些騙子為了得到天價名畫，利用他的好奇心和弱點，了解他，走近他。

他們用一場鮮活的、真實存在的生命體驗，騙取了他畢生收集的畫作和真心。

在警察局的門口，奧德曼駐足片刻又黯然轉身，放棄追究是奧德曼對愛情的最佳出價，更是他對過去的補償和成全，對于一個大限将至的老男孩，也許這才是真正意義上的“收山之作”。

怅然若失的奧德曼來到了克蕾兒曾經說過的捷克主題餐廳“日日夜夜”，等待一個消失的愛人。餐廳牆上的每一個時鐘都是錯亂的，就像故事結局呈現出的無數個被打亂了秩序的日日夜夜，讓人分不清楚哪一個才是真實存在的。

也許隻有把時光定格在那些無法回頭、無法再重來的碎片中，那種顧此失彼的失衡感和無力感才能瞬間彌漫出來。

其實比起被欺騙被傷害，人最害怕的，恐怕是那些因裹足不前而錯失的美好時光，是從來沒有真正投入地愛過、活過吧。

如果時光可以倒流，“機器人和克蕾兒你會選哪一個呢？”

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