唐詩的绮麗，宋詞的絕美，元曲的生動，到了清代似乎都斷了，令人歎息。清朝的文壇，沒了唐朝的群星璀璨，但卻有幾顆孤星仍熠熠發光，他們是高鼎、龔自珍、納蘭性德、 袁枚、鄭闆橋， 顧炎武等。而在這些人裡，龔自珍是最特别的存在。

龔自珍是為數不多的作品能入中學課本的清朝詩人，他的詩在當時自成一派，被譽為“三百年來第一流”，著有詩詞共800餘篇。在其平生所有作品中，《己亥雜詩》是其最經典的作品。

這組詩作于龔自珍48歲時，這一年他因厭惡朝中紛争辭官回杭州老家，在路上他越想越氣，每每有感便扯下張紙扔進羅筐裡，到最後一數一共寫了315首。因為這一年是己亥年，所以将這組詩定為《己亥雜詩》。

在這315首詩中，最有名的是第125首和第5首。第125首就是我們曾在課本上讀到過的“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”；而第5首便是本期要和大家分享的落花之作，讓我們來品一品：

《己亥雜詩.其五》清.龔自珍浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。

寫這首詩時，詩人内心是矛盾而又複雜的。久在樊籠裡的他，終于能逃離官場，得到片刻的甯靜。但同時作為一個有志文人，放棄仕途離開京城也讓他倍感傷感。這樣的矛盾和糾纏體現在一、二句的寫景中。

“浩蕩離愁白日斜”是離愁别緒，詩人用“浩蕩”來形容離愁，與一般的離愁相比，更沉郁。詩人的離愁不是真的看淡了俗世，而對現實的失望後不得不離去，内心千般無奈和憤懑，便成了胸中的一股浩蕩之氣。此時他眼中之景，也成了“白日斜“，言簡意豐。

“吟鞭東指即天涯“是豪情之語，從離愁别愁中跳出來後，退一步便是海闊天空的天涯路。詩人用極具動感的”吟鞭“二字，道出了心中的快意。天涯就在東指的遠方，他已經出發。

最後兩句“落紅不是無情物，化作春泥更護花“是家喻戶曉的名句，因為這兩句也讓全詩成為了近500年來最美的詩之一。後世經常用這兩句來形容落花的犧牲精神和重情重義，卻很少能體會到落花的無奈。

花并不想離開枝頭，正如詩人也并不想放棄仕途；花不得不離開，是因為春将盡，而詩人不得不離開是因為朝中的昏暗。落花有情，哪怕落土為泥也将滋潤着樹根；詩人更是一腔志氣，回到老家後他執教于院，用另一種方式實現自我。

詠花詩其實并不少，但多數都是惜花傷春之作，但這首詩卻以落花為主角，新穎别緻。全詩意境超然，前兩句筆力雄勁，在悲情和豪情間随意切換；後兩句更是以落花為喻，道出平生之志。作為一首清人的作品，這首詩哪怕放到唐代也毫不遜色，短短幾句，冠絕古今，美得令人心醉。這首詩大家聽過嗎？歡迎讨論一、二。

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