語不驚人死不休——寫作要過語言關

張曉峰

文學是語言的藝術。藝術家需要通過載體來藝術地表現生活，畫家用線條和色彩作載體，作曲家用音符作載體，而作家是用語言來作載體的。所以，寫作首先要過語言關。對于一個作家來說，語言就是他的第二張臉。美的臉各有各的美，美的語言也有多種多樣的風格，古人評價幾位散文大師的語言特點，所謂的“韓如潮、蘇如海、柳如泉、歐如瀾”，“環肥燕瘦”，各有千秋。但也有共同點：準确、幹淨、生動、鮮活。

老舍是公認的語言大師，但年輕時文稿常被編輯改動，他深感頭疼。某次，他把書稿送出版社後，在旁标明：“改我一字，男盜女娼。”優秀的作家的語言，确實是經過字斟句酌的，更改一個字都不能準确地表達他所要表達的意思的。當然，這不是說，寫作時需要一個字一個字推敲，“吟安一個字，拈斷數根須”，作家遣詞造句的準确，是長期、大量閱讀的結果，是平時訓練、琢磨的結果，跟唱戲的“台上十分鐘，台下十年功”一樣的道理。

好的語言應該幹淨的，無論是遣詞造句，還是語法上，都不能有絲毫纰漏，來不得半點含糊。可有可無的虛詞一律删去，無關的修飾一律略去。像一個人一樣，看起來清清爽爽，多好。最見作者功力的是把語言寫生動，繪景要有身臨其境的感覺，寫人要有如見其人的效果，狀物要有栩栩如生的追求。

好的語言固然有天賦的因素，但也絕對離不開後天的學習和訓練。從哪裡學？途徑有三個。

從經典作品中學習，古今中外的諸多優秀文學作品是取之不盡、用之不竭的語言寶庫。尤其是我國古代詩歌作品，留下來很多精練、傳神的句子。王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”，王安石的“春風又綠江南岸”，宋祁的“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”……新文化運動以後，自由詩興起，也出現了大量優秀詩人和優秀詩歌。詩歌是最能領風氣之先的文學樣式，因為它短小，講意境，對語言的要求更高。

向民間學習。語言可分為書面語言和口頭語言。我們寫作用的是書面語言，但這并不妨礙去向口頭語言汲取營養。連曆史都是人民群衆創造的，更何況是天天都在使用的語言呢？我們身邊，尤其是農村，有很多不識多少字，但很會講故事，很會講理的老人。他們的語言既有地方特色，也有時代色彩，诙諧幽默，鮮活生動。我們日常使用的歇後語和俗語就來自民間；戲曲、相聲、快闆、評書也來自民間，并且走上大雅之堂，以更加喜聞樂見的形式走入千家萬戶。著名作家趙樹理就非常善于向民間學習。我們也要留意身邊那些談話風趣的人，充實和豐富我們的語言積累。我有個同事，有一天說了一句歇後語，把我“雷”到了：小秃長着連面胡——旱澇不均。這樣的語言，你上哪兒找去？

向網絡學習新潮語言。語言最忌陳舊和俗氣。網絡是年輕人的天下，他們思維活躍，叛逆性強，善于颠覆傳統，打破陳規，我們要有選擇性地學習運用一些網絡新詞，使作品富有時代氣息，充滿着活力。

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