跟我學寫詩

第二章

律絕的平仄格律概念

整理編輯：詩詞軒

調配平仄聲調以加強詩歌的音樂美，是古典格律的精髓。本章着重講解律絕中的平仄格律概念

平，平指平直，為平聲調漢字。按普通話劃分的中華新韻，将平聲分為陰平（ā）、陽平（á），兩種聲調；古人使用的平水韻（中古音）将新韻中的陰陽兩聲并稱為平聲。

仄，仄指曲折，為仄聲調漢字。中華新韻分為上聲（ǎ），去聲（à），兩種聲調 ；平水韻（中古音）另加入聲，共三種聲調。

由平仄不同的漢字根據一定的規則，排列出詩的格式，這種規則就是格律中的一項。

格律

格律，指一系列中國古代詩歌獨有的，在創作時的格式、音律等方面所應遵守的準則。中國古代近體詩、詞在格律上要求嚴格，其他如古體詩、現代詩歌等沒有确定的、嚴格的格律要求。

格律是詩、賦、詞、曲等關于字數、句數、對偶、平仄、押韻等方面的格式和規則，外國詩歌也有自己的格律；格，通俗來講就是格式、格局，主形；律，即音律，主韻。

現代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存着入聲。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入聲。

湖南的入聲不是短促的了，但也保存着入聲這一調類。北方的大部分和西南的大部分的口語裡，入聲已經消失了。北方的入聲字，有的變為陰平，有的變為陽平，有的變為上聲，有的變為去聲。就普通話來說，入聲字變為去聲的最多，其次是陽平，變為上聲的最少。西南方言中（從湖南到雲南）的入聲字一律變成了陽平。

本文由詩詞軒整理首發，轉載請注明出處！

區别

按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調， 去聲是降調， 入聲是 短調，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：

平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，

去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。

簡單來說，區别平仄的要訣是“ 不平就是仄”。

當然，平仄聲在文學體裁中的使用，并非隻有格律詩，下面我們以實例的方式，來看一下平仄聲曆來出現在哪些體裁中。

舉例

清·詩鐘

◆有無·七唱

有心立說垂青史，無計營生愧老妻。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

世有牢籠誰就範？天無絕路我行醫。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

三餐有淚下稀粥，六月無錢買短衣。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

三人行有我施主，萬卷書無肯得雞。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

神遊天國有仙鶴，身在江湖無濕衣。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

雨打茅蓬皆有眼，魚遊涸轍殆無詩。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

曠世奇才何處有？長篇小說大師無。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

明·對聯

◆一輪明月；四壁清風。平平仄仄；仄仄平平

◆一溪流水綠；千樹落花紅。平平平仄仄；仄仄仄平平

◆鐵石梅花氣概；山川香草風流。仄仄平平仄仄；平平仄仄平平

元·曲

注：⊙可平可仄，●為仄，○為平，△為平聲韻，▲為仄聲韻。

◆雙調·步步嬌·商挺

綠柳青青和風蕩，⊙●○○○○▲

桃李争先放。⊙●○○▲

紫燕忙，⊙●△

隊隊銜泥戲雕梁。⊙●○○●○△

柳絲黃，●○△

堪畫在帏屏上。⊙●○○▲去

◆雙調·殿前歡·盧摯

小樓紅，●○△

紗窗斜照月朦胧。○○○●●去○△

繡衾不耐春寒凍，●○●上●○○▲

簾幙無風，○●去○△

煙消寶鼎空。○○●●△

難成夢，○○▲

辜負了鸾和鳳。○●○○▲

山長水遠，○○●●

何日相逢？○●去○△

宋·詞（長短句）

◆長相思·白居易

汴水流，泗水流。流到瓜州古渡頭,吳山點點愁。

中中平（韻），〖中中平（韻）〗。中仄平平中仄平（韻），中平中仄平（韻）。

思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，月明人倚樓。

中中平（韻），〖中中平（韻）〗。中仄平平中仄平（韻），中平中仄平（韻）。

注：〖〗：例作疊韻；中，為平仄不論。（下同）

◆如夢令·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

中仄中平平仄（韻），中仄中平平仄（韻）。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韻）。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

平仄（韻），〖平仄（韻）〗，中仄仄平平仄（韻）。

唐·格律詩（所例為正格，個字會有出入）

◆登鹳雀樓 王之渙

白日依山盡，黃河入海流。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

欲窮千裡目，更上一層樓。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

◆絕句 杜 甫

兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天，

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◆無題 李商隐

相見時難别亦難，東風無力百花殘。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

曉鏡但愁雲鬓改，夜吟應覺月光寒。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

漢·骈文

注：0為平聲字，1為仄聲字，-為虛字

◆清·紀昀《绛雲别志序》

生生世界，轉若飚輪；種種因緣，幻如泡影。（0011，1100；1100，0011）

莺飛草長，人間多早謝之花；桂老蟬寒，天上無常圓之月。（0011，00-1100；1100，11-0011）

傷心黃土，幾玉碎而珠沉；埋骨青山，終金銷而石泐。（0011，-11-00；1100，-00-11）

……

看完實例，我們可以看出，要造成聲調上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調。由現代四聲寫的詩詞叫做新韻詩詞，由古代四聲寫的詩詞叫做古韻詩詞。由于在把入聲字分類時把一部分的入聲歸入了平聲，所以對于用古韻寫詩，造成了一定的困難。

不過，漢語雖有四聲，但在近體詩中，并不需要象詞、曲那樣分辨四聲，隻要粗分成平仄兩聲即可。

簡單了解平仄聲于各文體的運用形式後，我們再來了解一下關于格律詩的平仄安排中的音步節拍概念：

漢字一字一音，詩句中的音節，以兩個字或一個字為一頓，語言學稱為音步。每兩個字為一個音步的稱為雙音步。每一個字為一個音步的稱為單音步。

音步的排列變化大緻分為兩種，一種由格律句式變化而産生，另一種由詞語結構變化而産生。

按格律句式論：

五言詩句有三個節拍（第二字、第四字和末一字）。

例：仄仄/平平/仄；簡寫為221結構

七言詩句有四個節拍（第二字、第四字、第六字和末一字）。

例：平平/仄仄/平平/仄；簡寫為2221結構

總結：不管是五言還是七言，不管句内平仄如何變化，按格律句式論，都是雙音步在前，單音步最後。

因為，每個雙音步的第二個音和單音步是每個音節的節奏點，一般稱為節拍或拍子，在音韻中，節拍很重要，是音之節點，此處的聲調輕易不允許有變動，而非節點的位置，聲調在一定範圍内，是允許有所變動的。

故而派生出了（一、三、五不論，二、四、六分明）的律詩口訣。也即五言的一三位置的字，七言一三五位置的字一般可忽略其平仄聲調。五言的二四位置的字，七言二四六位置的字是不可輕易變換平仄聲調的。

按詞語結構論：

五言詩句由兩個雙音步和一個單音步組成，單音步可以出現在第三字位，或第五字位。

例：

單音步在第三字位：渡頭/餘/落日；簡寫為212結構

單音步在第五字位：白日/依山/盡；簡寫為221結構

七言詩句有三個雙音步和一個單音步，單音步可以出現在第五字位，或第七字位。

例：

單音步在第五字位：誰家/新燕/啄/春泥；簡寫為2212結構

單音步在第七字位：東風/無力/百花/殘；簡寫為2221結構

總結：

不管是五言，還是七言，不管何種結構，音步變化多在後三字中産生。單音步産生于前三字的，十分少見，非正格。

關于字和句的平仄格律，都與節拍有緊密的關系。概括地說有三點：

1、每句中的每個節拍所在（不包括句末一字），平聲仄聲字要交錯使用；

2、第一句和第二句之間，第三句和第四句之間，句中凡屬節拍（不包括句末一字）用的平仄聲字，兩句要互相對立，不能相同（主要看每句的第二字，因為第四、第六兩字使用大拗手法時，平仄會産生變化，後文會作詳解）；

3、第二句和第三句之間，句中節拍的平仄聲字（不包括句末一字）兩句要相同。（折腰體除外，後文會作詳解）

本章結束，下周五再見。

歡迎帖後留言探讨，也歡迎加群探讨。

小練習

1.找一首唐詩或宋詞，标出每個字的平仄。

2.找四個成語，該成語的四個字需正好對應普通話的四聲，如（天南地北，天tiān 南nán 地dì 北běi）

練習做不做随意，做的詩友請跟帖

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!