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昨天，一位外籍女演員在社交網站上曬出了與張曼玉的合影，迅速引起了國内網友的熱議。今天“張曼玉近照曝光”甚至還登上了熱搜榜，足可見觀衆對她的喜愛。回想起來，在2004年主演的電影《清潔》上映以後，除了個别的客串演出之外，張曼玉就很少再出現在大銀幕上。40歲之後的她選擇了息影、做音樂，率性自如，也活出了很多人期待的樣子。

這樣的選擇固然與個人的經曆、意願有關，但也有人分析，這背後可能還有一份無奈的現實：40歲對于女演員來說，猶如一個十字路口，走到這裡，既要面對未來職業走向的選擇，也需要面對市場、觀衆對自己的選擇。最近，關于40歲女演員的話題，引發了很多讨論。這樣的讨論，其實不僅關乎女演員自身，也關系到觀衆的需求、影視業的發展、社會觀念的轉變等等。今天，我們就來聊聊這個話題。

記得一年多前，馬思純憑借《七月與安生》捧回了金馬獎，接受記者采訪時她直言，自己并不是因為小姨蔣雯麗才獲得的機會，因為“小姨現在都快沒戲拍了”。對于這番言論，彼時網絡上有不少批評之聲，覺得小姑娘也太狂傲了吧。可如今，更多人卻越來越認識到，這未嘗不是事實。不少有演技、有經驗的中生代女演員，正在面臨着無戲可演、無好角色可演的窘境。演技精湛如小陶虹，在綜藝節目中短短幾分鐘的表演就足以驚豔衆人，但也不得不發出“到了我這個年齡，能找來的比較有得演的角色也是少之又少”的感慨。

40 的女演員身上有寶貴的行業經驗，有生活沉澱下來的豐富閱曆，她們能塑造更直抵人心的人物，為什麼卻往往會遭遇職業生涯的尴尬？說到底，她們面對的，是“扛不起收視率”“換不來票房”的擔憂。畢竟，與流量小花們相比，她們缺了些無敵的青春和人氣。而我們的大銀幕和小熒屏，也越來越多地被一些固定的模式占領，那些富有魅力的中年女性，很少能成為影視作品的主角。這也就導緻一些中生代女演員要麼在劇集裡扮演着無關緊要的角色，要麼給比自己小不了幾歲的年輕演員演媽媽、婆婆。雖說每個角色都有自己的生命力，但是讓那些處在黃金年代、演技足以挑大梁的演員常年去演配角，也是一種資源的錯配。

很多時候，電視劇還未開拍就要拉投資、談預售，自帶流量的人氣明星成了收視率的保障；而啟用缺少粉絲加持的實力派演員，就好像是一場未知的冒險。雖然這樣的選擇也招緻不少網友批評，但行業規則、收視趣味、盈利壓力之下，影視行業對現狀的改變既缺乏動力也缺乏能力，導緻出現一些沒演技的人氣明星被多個劇組争搶、有實力的演員卻隻能在寂寞中堅守的現象。而如果都向流量、收視率妥協，就容易導緻影視劇創作越來越同質化，而這又反過來進一步壓縮着中生代女演員的生存空間。

其實，今天觀衆對高品質劇集、多樣化作品是有着迫切需求的。不久前，有網友給俞飛鴻、陳數、袁泉、曾黎等4位70後女演員“構想”出一部電視劇《淑女的品格》，引發大量網友點贊支持。不難看出，觀衆對那些有演技、有經驗的中生代女演員的認可，對那些有質感、有魅力的女性角色的期待。一個成熟的影視市場，其作品應該關照人生四季，展現生活百态，滿足不同年齡段、不同群體觀衆的審美需求，而不能僅僅是為了求取觀衆口味的公約數，就犧牲掉自己的多元性和創造力。

當然，近些年來，我們的影視劇創作也在一定程度上回應着觀衆的期待，比如說有越來越多以女性角色為主的作品出現。但不可否認的是，在女性角色的塑造上，依然存在着不少為人诟病之處。展現女性的氣場，總離不開歇斯底裡的大吼大叫；講述女性獨立，卻總擺脫不了“瑪麗蘇”的内心……對角色缺乏誠意，對女性缺少認知，對生活缺少體悟，如此種種，又怎能創作出有人文關懷、符合人們期待的作品呢？

今天，女性的成長與獨立是整個社會都必須直面的問題。作為關照人們精神世界的影視作品，更應該反映新的時代價值，展現更豐富的女性形象。希望此次由40歲女演員觸發的讨論，可以成為一個改變的契機。相信經曆時間與觀衆的揀選與推動，我們一定能讓更多優秀的演員有展現自我的舞台，讓我們的影視作品塑造更飽滿的女性形象，傳達更積極的價值關懷。

這正是：舞台靠演技，年齡非問題。摒棄浮躁氣，藝術方有力。（人民日報中央廚房·思聊工作室·張凡）

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