最近，宮崎駿的《千與千尋》終于在内地引進而引發熱議，不過筆者又有聽到人把宮崎駿的作品拿出來和新海誠的作品比，首先說明，兩位大師的作品筆者都很喜歡，不過那些人興許沒看過幾部作品就開始說三道四的評價兩人的作品，然後拿新海誠“比肩”宮崎駿，筆者覺得拿來比可以，至少搬出點幹貨吧，不然完全不同風格，不同創作思路的兩位動畫監督，是比不出什麼的，沒有意義。

作品風格截然不同

兩人的作品風格截然不同，這筆者認為是源于兩人的閱曆，資質不同的原因。新海誠的作品喜歡用極為精緻的背景作畫已經精美的光影來渲染現實的世界，卻讓現實世界充滿了夢幻一般的氣息，這種風格，早在他還在和minori社合作遊戲制作的時候，就顯露了自己的作品的獨特風格：

2002年，新海誠還在和遊戲公司合作的時代，制作了遊戲《風-心之呼吸》的開場動畫，雖然那時候作畫精緻度還遠不如後來自己獨立制作動畫的時候那麼精緻，但是他擅長運用光影的效果來打造那種絢麗、夢幻的背景，是他獨立制作動畫之前的作品中，就能嗅到的。

他制作了《星之聲》後，打響了自己的名氣，之後在自己獨立制作的動畫片中，就更是将擅長背景作畫的風格逐漸發揮到了極緻。

“壁紙狂魔”的外号，也不是來的沒有原因。

宮崎駿是日本相當早的一批動畫工作者，說是日本動畫電影泰鬥級的人物完全沒有問題，他受到西方動畫的影響，筆者認為他受到迪士尼動畫的影響因而作品的風格也是偏向西方的那種童話故事的為多，故事中經常會出現魔女、詛咒，魔法的因素，再加上了自己的想法和東方的一些文化，創造出了一個夢幻的吉蔔力世界。

宮崎駿的作品喜歡描述人與自然的關系，在作品的LAYOUT（也就是鏡頭設計稿）上非常精湛，可以說是日本動畫LAYOUT第一人，并且也是他将真人電影中的LAYOUT這個制作步驟代入動畫電影的。他追求的是高品質的作品，并且一直在為實現高質量的動畫而努力。

出身背景大相徑庭，閱曆資質天壤之别

介紹兩人的出身背景，不是為了分出一個誰高誰低，而是因為背景和閱曆的不同，導緻了他們的風格的大不相同。

先來說說宮崎駿吧，他是東映出身的原畫師，東映當時是日本電視動畫中相當強大的一個公司，擁有大量元老級的動畫師。但是宮崎駿認為，制作電視動畫會影響動畫的作品質量，因為每周一集的更新方式，讓工期和預算都受到相當的限制，這種模式不符合宮崎駿理想的動畫制作環境，于是他出了東映，找人合作成立了吉蔔力工作室，從而以動畫電影為目标，打造獨立的，在電影院播放的動畫片，因此可以确保作品的質量不受到很多因素影響。

如果你看宮崎駿的履曆，會發現，他做的電視動畫很少，自從獨立出去之後做了《風之谷》，再往後就幾乎不碰電視動畫了，這也和筆者剛才提到的，他的動畫制作理念是有關系的。有一種說法就是，手冢治蟲的理念讓日本電視動畫盛行，而宮崎駿的理念下，動畫電影，把動畫放在劇場放映，才是理想的方式。而他也确實做到了這一塊的頂峰。

再來說說新海誠。新海誠是遊戲公司美工出身，這就是為什麼他在畫背景這一塊非常強勢，也如此執着于畫好背景。他曾經說過他覺得畫出美麗的風景可以治愈人心。

他也确實将背景的作畫做到了極緻。

這就是一個原畫出身的動畫監督，和一個美工出身的動畫監督，在最終作品風格上差異的緣由。原畫出身的監督，可以看到的更全面，而美工出身的動畫監督，更着重将作品的背景畫到極緻，來襯托自己想要營造的氛圍。所以新海誠的作品，往往會給人覺得比較“空”，畫面很美，留給人的想象的空間也很足。而宮崎駿，則是用鏡頭去勾引人們，吊足人們的胃口，再在在觀衆最嘴饞的時候，喂食。

作畫“好”的地方不一樣，演出的方式也不同

新海誠的作品和宮崎駿的作品，都是日本動畫中的“頂尖作畫”，但是演出的方式截然不同。新海誠的作畫，全部給了背景都不不過，哪怕是頂尖的《你的名字。》的陣容下，依然不這麼重視人物的作畫。

筆者曾經對比過新海誠和宮崎駿同樣對一段“少女的奔跑”的演出

《你的名字。》中，三葉的這段奔跑演出非常真實，甚至真實到有些平淡，這也符合作品的風格，但是作為全劇感情最突出的一段，筆者認為，應該還有更“投入”的演出才更容易讓觀衆感動。而第二段《懸崖上的金魚公主》中，是男主角和金魚公主的又一次重逢，這段連着背景都是動态的演出和作畫，真心驚豔，幾乎以全動畫的方式展現了奔跑的全部過程，但這種演出雖然華麗，但放在《你的名字。》中就又不合适了，因此，兩人的作品的作畫最精髓的地方，完全不一樣。這也起源于兩人的作品風格本身就截然不同。

小結：所以說，宮崎駿和新海誠，拿來比對，意思是不大的，論資曆，宮崎駿要“老”得太多了，他對動畫的理解，要遠高于美工出身的新海誠，但并不意味着新海誠一無是處，他将自己想表達的感情，寄托在了背景之中，又用了絕頂的光影手法，和對構圖的把握，抒發了自己的感情，兩人都是絕一無二的動畫大師，但筆者就很不情願兩人放在一起做對比。就像時髦的概念車，和收藏家們車庫裡精工細作的老爺車，兩者比起來也毫無意義。

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