《無題》（60*50cm）創作步驟

步驟一：首先畫牡丹花頭。寫意牡丹雖然不一定都用炭條起稿，但要審視畫面，統籌全局，做到心中有數再下筆，即意在筆先。一般情況下，先畫靠近前面的花頭，或較大的花頭。先确定主畫的位置和朝向，可以是一個也可以是兩個以上，把主花頭畫在中間偏一點的位置，不宜處在畫幅的正中心。這是中國畫構圖中常用的“井”字四位法，傾斜透視方向，畫前要胸有成竹，這樣基本上可以确定全畫的主次位置及走勢。

一幅畫中出現幾個花頭，姿勢、大小不宜雷同，應有虛實濃淡變化，花頭之間在色彩上還要有微妙的明度和冷暖等變化。同時要體會花頭之間的花情，應有顧盼照應，掩映藏露才好。

步驟二：畫花萼。根據花頭的色彩明度和冷暖來決定花萼的用色用墨。花頭色彩亮而暖，花萼色彩宜畫得暗而冷，要有對比變化，反之亦然。花萼用筆應準确而靈動，筆筆到位，不可反複改動，同時注意透視有變化，小花萼與花頭的動勢相統一，要用筆生動，自然爽快。

步驟三：花葉。畫牡丹的葉子應先畫最近的一批葉子。用色墨先濃後淡，先聚後散，注意葉子的分組和大小團塊關系，葉組間的高低有錯落穿插，整體有布局的疏密、虛實、藏露等變化，最後拉開前後墨色層次。

葉子畫完後全畫已經基本寫出構圖趨勢。色葉脈、葉筋，畫莖枝。葉脈應該在葉子将幹未幹時重墨或色墨勾出，太濕時勾葉筋容易漶濫，太幹時勾則僵死，色墨不融。勾線應挺拔有力，通過勾脈來強化葉子的透視及結構關系。勾時注意線條松勁變化，意思到即可。勾葉脈時可以把葉柄拉出一些，為一下畫長柄和莖枝做鋪墊。

莖枝。這一步決定全局的走勢和力度方向，也是一幅畫成功與否的關鍵，分出出次莖枝，先畫主葉後的葉莖，用筆要有彈性，線條粗細、濃淡有變化，注意葉莖與葉柄、葉莖與枝幹穿插的疏密與布白的關系。畫出主枝，連接枝與莖，把紛亂的葉莖做合理而有序的組合，從而支撐花葉，體現出葉子的生動、自然的感覺，表現出全畫的力度和畫家的用心。

步驟四：用淡墨或淡汁綠畫遠處或深處的葉片，連接枝葉散碎處的空白，使其整體統一。遠處的竹葉使其畫面深遠，同時用淡墨加強空間感。最後在枝莖間點出葉芽，不宜過多，注意疏密。

完成圖：點花蕊，整理完成。先點出蕊芯處的石榴狀的雌蕊。畫點出其周圍的雄蕊，藤黃加白粉宜濃稠才能覆蓋底色，注意高低錯落變化。題款、钤印，即告完成。

《春意濃》（68*68cm）創作步驟

步驟一：先畫出畫面主要花頭，畫之前要立意在先，此幅作品是分疆式構圖，花頭應注意主次分明，呼應對照。

步驟二：再順勢畫出與主花頭相呼應的次花頭，注意在大花頭旁邊畫一些花苞形成對比。

步驟三：用胭脂色為主在主花頭附近畫出深顔色的半開的花朵及花苞，形成黑白對比。此時畫面花頭的組合意取“井”字四位法構圖布局，同時花頭之間有高低錯落，主次分明，大小深淺有變化，虛實呼應。

步驟四：觀察全局構圖之意，找出全畫取勢，随勢畫出最下面的一批葉片，用墨宜濃重。大小組合、疏密穿插有序，葉葉相連，渾然一體，着重在整組葉子的大形，不必拘泥每一片葉子的造型。趁濕勾出葉脈，不宜太密，宜平。葉柄和葉莖也要考慮整體的外形趨勢，但也要有變化，布豐富造成動勢感。畫枝葉不可死，按其自然生長規律，在基本符合常理 的情況下大膽構思，出奇制勝。此步驟是整幅畫構圖中的“開”的部分。

完成圖：通過畫枝、莖、葉的相互作用，表現出牡丹花整體的動勢和力度。順勢畫出上部花的葉片，莖枝疏密長短變化，注意整幅作品的力量均衡以及葉組之間團塊關系和前後左右空間層次，同時注意空白處的大小形狀與葉莖之間的經營。在留白處的适當位置畫兩隻蜜蜂，注意蜜蜂的朝向和花朵相呼應。點花蕊，最後題款和钤印，完成作品。

《春韻》（60*60cm）創作步驟

步驟一：本圖花頭的組合意取“之”字形和“井”字四位法布局的結合。同時花頭之間有高低錯落、上下兩層、主賓明确、大小深淺有變化。總之，花頭組合要着眼于整幅白紙來确定位置，形成了一個大體的基本形，注意虛實變化，為下一步枝葉布局做好鋪墊。

步驟二：順勢點出花萼，使花苞愈加生動。觀察全局構圖之意，找出全畫取勢，随勢畫出最前面的一批葉片，用墨宜濃重。大小組合、疏密穿插有序，葉葉相連，渾然一體，着重在整組葉子的大形，不必拘泥每一片葉子的造型。趁濕勾出葉脈，不宜太密，宜平。葉柄和葉莖也要考慮整體的外形趨勢，但也要有豐富的變化，造成動勢感。

步驟三：通過畫枝、莖、葉的相互作用，表現出牡丹花整體的動勢和力度。順勢畫出上部花的葉片、莖枝疏密長短變化，注意整幅作品的力量均衡以及葉組之間團塊關系和前後空間的力量均衡以及葉組之間團塊關系和前後空間層次，同時注意空白處的大小形狀與葉莖之間的經營。

步驟四：畫石頭，一幅畫中石頭的位置、大小、形狀和墨色與整株牡丹的關系非常重要。前面畫幅的主調确定後，如何使其比畫幅内容形式豐富且有創新，此處是該畫的關鍵與黑白。根據花頭枝葉定出畫幅向右傾斜構圖動勢，石頭的大小、位置的高低起着聚氣和畫幅向上引拉的作用，同時整株牡丹産生對比變化，石頭的墨色依整體的需要而定，此處墨色可濃可淡，從而形成全幅的畫眼作鋪墊。畫了石頭後面的花頭和全幅相呼應，體現全幅畫“藏”的内容。為使此幅作品更有藝術感染力，這時要通觀全畫。

完成圖：此時整幅畫産生左側上升态勢，從而使其力量指向此幅畫的畫眼——小鳥。用色時和全畫對比協調。筆先蘸朱磦調和後，筆尖蘸少許濃墨畫鳥身，再用墨勾鳥嘴、眼和背部羽毛及飛羽、爪子。後用淡墨勾出頭部羽毛即可。最後點花蕊、題款和钤印完成作品。

素材摘錄自遼甯美術出版社《寫意牡丹》，周清波著 ，節選網絡共享内容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。

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