1905電影網專稿 “她叫煥英，我叫光林；我倆，‘歡迎光臨’。”走出影廳前，那些慕沈騰“魔性”諧音梗而來的觀衆，大概早已忘記或抛卻了對于《你好，李煥英》“含騰量”的計較。

作為其中一員，對親情主題及拍攝技法未抱任何期待的筆者，伴着張小斐的笑與賈玲的淚，頗為意外地體驗到了久違的銀幕夢幻——那令“煥英”真正光臨的“緻幻劑”，大概率是創作者發自真實情感經驗的誠懇。

作為一部敢于壓哨加入春節檔嚴酷競争的喜劇片，化自賈玲同名小品的《你好，李煥英》，的确有着良好的改編基礎。那部被彈幕奉為“小品巅峰”的舞台作品，除以“回到過去找媽媽”為軸組接的笑料外，更在結尾的往事回顧階段展示了電影般的蒙太奇質感。

小品《你好，李煥英》舞台一幕

為實現四倍體量的跨越，延續“穿越”由頭的電影改編版不但對笑料包袱進行了擴充改寫，更将男性角色的對應關系進行了變換。

被普遍認為是“票房福星”的沈騰，不出意外地“擠掉”小品版中的陳赫成為男一号——能當上播音員與廠長老爸“一點關系都沒有”的沈光林。

在他全片占比并不低的“含騰”表演中，這位中國頂級喜劇演員恰如其分地完成了觀衆對其的魅力預期，過期毛豆梗與二人轉掉“褲子”舞台都大大兌現着麻花系用戶的笑聲。

不過，映後持續發酵的口碑，卻令《你好，李煥英》的“C位主咖”直指飾演青年李煥英的張小斐。

自大年初一便“住”在熱搜榜上的她，其由“娛樂圈素人”向一線明星的進階過程，有着在舞台厚積薄發的喜劇表演經驗支撐，更倚靠多年閨蜜賈玲的情感力量扶持。

除已成為坊間美談的“神仙友誼”外，這份情感力量更多體現在李煥英角色形象的文本創作一層。

除尾聲夢境解密時“公交車遞包子”等細碎片段外，賈玲于全片圍繞母親設置的橋段皆為虛構。但與市面上更重技法的喜劇類型“行活”相比，牢牢把握住煥英“愛笑”與“直爽”特點的《你好，李煥英》，無招勝有招般令張小斐的每一場表演，都成為李煥英“再活一次”時的真實反應。

影片映後第二周，曾生發出“看李煥英感動不是因為共情”這樣乍看之下令人費解的熱搜話題。

其實，如若代入“媽媽的女兒”這一創作視角就不難發現，這些并沒有發生在導演的媽媽或任一觀衆的母親身上的設置，恰是帶着三分善意、五分虧欠、十分追憶的“玲兒”，用帶着遺憾的情感經驗替代懷揣相似心情的你我設置的親情假想。

這樣超脫于技巧層面的“經驗法”，在同為喜劇演員的大鵬執導的《吉祥如意》中也曾有所表現。

不同的是，從拍攝姥姥主題劇情片遺憾轉為記錄三舅主題半紀錄片的大鵬，在“天意”牽引下令他的大家族情感經驗由虛入實，甚至令相當一批觀衆覺得真實到殘忍。

《吉祥如意》，大鵬，2021

而相對地“由實入虛”的《你好，李煥英》，則憑賈玲足夠的真誠，令一幕幕散點串接的美好“虛像”成為遺憾現實的鏡像投射。

在銀幕上的賈玲發現褲子補丁所藏玄機之時，觀衆也終于找到了如《盜夢空間》中永動陀螺般的夢境信物。對母親的少女時代進行一次“去他者化”的快樂精修，還有比這更能觸及兒女心底的選擇嗎？

而說回作為夢中真正“他者”的男性角色，沈光林的“歡迎光臨”諧音梗，其實也未嘗不是賈玲與母親之間一次“口誤”的映像。

當年，李煥英在接到女兒被中央戲劇學院錄取的電話之時，因為自身的口音令賈玲錯過了心儀的“戲”劇表演班而隻能修習“喜”劇表演。多年之後，以喜劇人身份收獲事業成功與全國人民喜愛的賈玲，将夢中的母親寫成了那個“将計就計”配合女兒小聰明的唯一明白人。

她知道，同上學路上熱騰騰的包子一樣，自己拍攝的這場美夢，都是來自媽媽的饋贈。

今日觀察

影評人 譚飛 ：《你好，李煥英》是最漂亮的一匹“黑馬”，因為它是女性題材，也是女性導演的。它的成功最主要的因素就是真情勝過套路，導演賈玲對母親的真誠的懷念，是一個“她視角”或者“她經濟”的全面勝利。

《今日影評》當期編導 任雨潇：《你好，李煥英》證實了真誠的“她視角”是能夠充分赢得女性觀衆的。“李煥英”是個開始，但是不希望《你好，xxx》淪為套路模版，畢竟女性消費者“好賺”的錢其實并不好賺。

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