憨态可掬的唐朝小樂伎，各自拿着笙管笛箫，走在小路上嬉戲打鬧……耳目一新的唐裝服飾，绯紅絢麗的“斜紅”妝容等等，借助VR等現代技術融入到磅礴大氣的布景中，完美呈現出一幅“盛唐夜宴圖”。

2021年春節期間，由鄭州歌舞劇院（簡稱鄭歌）創排的舞蹈《唐宮夜宴》在河南衛視春晚亮相，一經播出就引起海内外觀衆關注，火爆“出圈”。

正在多個衛視播出的時代報告劇《我們這十年》的開篇單元，就以《唐宮夜宴》為背景，以這支爆款舞蹈的出爐，串聯起鄭歌年輕舞者、舞蹈編導的故事。

“我們的這些經曆，平時也沒覺得有什麼，都還好。雖然是很辛苦，但是大家都能堅持下來。但是看了電視劇演出我們的故事，就真的還很感動。沒想到我們的故事和工作、經曆也能夠搬到熒屏上去，讓更多觀衆去看到，能給大家帶來一絲絲小小的感動。我覺得我們應該更有力量，再繼續。”鄭歌舞蹈編導陳琳說。

陳琳（戴帽者）和鄭歌的舞蹈演員們

泡在博物館和1500年前的前輩對話

電視劇《唐宮夜宴》中，白百何飾演的陳冉，正是以陳琳為原型。劇中，陳冉的業餘時間，最愛泡在博物館中，從中尋找靈感。在凝視唐俑的過程中，一名樂伎的故事浮現在她的腦海，這才有了後來的爆款舞蹈《唐宮夜宴》。

事實上，這樣的橋段正是來自于陳琳的親身經曆。

早在2017年，陳琳便萌生用唯美古典舞展現厚重中原傳統文化的想法。為此，陳琳和團隊成員數次到博物館采風。在尋找素材的過程中，河南博物院的繪彩陶伎樂女俑，河南博物院及洛陽博物館内的唐樂舞俑引起她的注意。

從4歲就開始習舞的陳琳十分喜愛中國曆史文化，她認為自己和唐樂舞俑是同行，“盡管相隔1500多年，但藝術沒有時間和空間的阻隔，當我透過博物館裡的玻璃罩看她們的時候，就像是在和1500年前的前輩們對話。”

劇中，這樣的對話以藝術化的方式呈現：陳冉仿佛回到了盛唐，看到了抱着琵琶的樂伎小豔，看到了她的故事。

“要上就上我們的成品舞蹈”

看劇的時候，陳琳的思緒又回到了兩年前的冬天。

“很真實還原了我們當時排練的一些故事。比如在準備節目時，因為時間很趕，錄制的要求又很多，在休息的時候演員們倒在冰冷的地闆上就睡着了。從電視熒屏上再看，真的是很感動。”

劇中還有一個情節讓陳琳印象深刻。當劇院接到電視台邀約時，白百何飾演的陳冉對導演強調，“我們隻跳成品舞。如果要做改動，尤其是加一個明星進來那種，我們甯可就算了。”

陳琳回憶，當時電視台找來說上河南春晚的時候，她第一反應是“是不是讓我們給明星伴舞？”在陳琳看來，《唐宮夜宴》是劇院的品牌，“要上就上我們的成品舞蹈。”

後來，導演組解釋說不是，一切還是以劇院的節目為主。但是時間上需要精簡到三分鐘。“我說那不行，我們這個節目是7分鐘左右，如果剪到三分鐘，那故事就講不明白。後來節目組讓我們來修改剪輯，經過慎重考慮，為不影響舞蹈故事性和節目播出效果，我說隻能減到5分40多秒，并得到了院領導的肯定和支持。如果行，那我們就去，如果不行，那我們也沒有辦法了。”

易星豔專門給張慧雯開小竈

在一開始聽到《唐宮夜宴》要拍電視劇的時候，陳琳還是有些小興奮。

過去雖然也參加過影視劇的拍攝，但就是在影視劇中展現一段舞蹈。還從來沒有像這次這樣，以自己的故事為原型拍攝。

“自從《唐宮夜宴》出圈以後，我們拍了很多節目。上節目的表演和我們舞蹈演員在舞台上表演不太一樣。當時一說要拍成電視劇，我們還是很興奮很好奇，也很想嘗試。我覺得這又是新的嘗試，沒準以後咱們也可以自己拍一部電視劇。”

陳琳還記得，第一次見到飾演自己的白百何是開機儀式的時候。兩人聊天時，白百何說特别想問一個問題：劇中寫的故事，是真的發生在你身上的事兒嗎？“我說是的，就是我和我們劇院、演員的這些故事。我看了電視劇後，覺得呈現的完整性還是比較高，很生活很自然呈現了我們的生活。”

看了劇後，陳琳笑着說，白百何演的自己，非常好，“很多朋友都說我們兩個很像。有意思的是，我們有一組照片，都是在博物館看文物。我還把她的照片和我的拼接在一起發到微博上，白百何也轉發了。”

張慧雯飾演的易文豔的原型，是鄭歌的首席演員易星豔。在開拍之前，陳琳專門給張慧雯以及演王寶圓、林蓓蓓的演員排《唐宮夜宴》。

一開始她們覺得“哇，是不是好難！”陳琳便鼓勵大家，“沒事，肯定能學會，要相信自己。”大家就這麼一遍一遍排。

易星豔也專門給張慧雯開小竈，指導動作。“她們的接受能力非常快，舞蹈接受能力很強，最後呈現的舞蹈肢體語言和動作，包括表情都非常到位。”

堅持夢想，還是跟現實妥協

2021年出圈的《唐宮夜宴》讓陳琳和鄭歌的舞者們得到了更多人的喜愛。

但在此前，2008年就進入劇院的陳琳已經在鄭歌默默工作了十多年。“其實我們的工作都很單一，也就是排練、演出、比賽。舞蹈演員的工作其實是很辛苦的，也很單調。就是這麼日複一日，重複這樣的工作。”

電視劇中，演員們對這樣單調且重複的工作也有自己的困惑。

易文豔花了十多年的時間終于從群舞跳到領舞，從主演跳到首席。跟她一起的舞者有的結婚生子，有的轉行，有的晉升。她也面臨困惑：我還要跳多久？

天賦甚高的林蓓蓓則認為，每天這麼辛苦，一個月也就六七千的收入，“窮哈哈的工作，就是悲劇。”

這些橋段，實則也折射出當下一些文藝院團的現實：到底是繼續堅持不值錢的夢想，還是跟現實妥協？

陳琳回憶，一開始跟編劇任寶茹老師溝通時，對方就特别問到了收入的問題，“真的，我們的工資跟上海北京這樣一線城市演員去比的話，太低了。演員們的付出真的是和收入是有點不成正比。”

然而，即使收入不高，即使每個人有困惑，但大家還是很知足地去工作，去做她們喜歡的熱愛的舞蹈事業，這也是真實的。

“以前我們會覺得舞者就是生活在雲端的，去了之後才發現她們也有很多不為人知的困難需要克服，她們身上的韌性讓我們非常驚訝的。”編劇任寶茹說，比如劇裡羅冰冰的原型婁冰冰，是鄭州歌舞劇院的副院長。“她跟我們自嘲說，自己辦公室的沙發都要被前來訴苦的人坐塌了。”讓編劇高璇感慨的是，即便如此，她們還是會說，自己很滿足，“我覺得這就是愛吧。”

新節目以河南年畫人物為主線

在《唐宮夜宴》剛“出圈”的時候，陳琳和劇院的演員們整體工作量都加大了不少，幾乎沒有休息，大家都覺得太累了，說“不如不火”。

雖然嘴上這麼說。但是每次排練的時候，每次去演出的時候，每次說再來一次的時候，小姑娘們還是很積極很開心。

如今，距離《唐宮夜宴》的爆火已經快兩年了。在陳琳看來，這其實隻是大家一個階段的作品，“這部作品讓我們收獲很多，看到了大家對我們這個職業的肯定。”作為創作者，更重要的是要有新的創作，“要繼續在傳統文化中挖掘精髓。”

最近一段時間，陳琳正在着手《唐宮夜宴》舞劇的創作。“這隻是一個幾分鐘的舞蹈。可能有很多觀衆想看，包括舞蹈演員，都想在劇場裡看。像我們劇院的《水月洛神》《風中少林》經常巡演，《唐宮夜宴》的呼聲很高，但因為隻有短暫的幾分鐘，沒辦法滿足。”

想要《唐宮夜宴》巡演，就要編排成時間更長、内容豐富的舞劇，“目前我們已經在編寫劇本，包括造型設計，人物會更加豐富。我們預計時間在60分鐘左右。”

陳琳介紹，今年又創作了一部以中國傳統文化為元素的作品，以河南年畫當中的人物作為主線，已經入圍了第13屆中國舞蹈荷花獎。本來10月份比賽，因為疫情往後延期到11月，現在大家也是在備戰狀态。“如果可能的話，春節大家會在電視上看到這個新節目，希望依然獲得大家的肯定。”

陳琳以及鄭歌的演員們在拍攝現場

鄭州歌舞劇院院長孫書傑告訴紅星新聞記者，陳琳是劇院一位非常有實力的年輕編導，她創作的古典舞《唐宮夜宴》深受觀衆喜愛，其創作的民族民間舞、現當代舞，也都取得過很好的成績。

“感謝各級領導以及社會各界、觀衆對我們的支持和鼓勵。”在孫書傑看來，《唐宮夜宴》能夠在國内外引起廣泛的關注和熱議，主要原因是大家對中華優秀曆史文化和舞蹈藝術的認同和需要。作為新時代的文藝工作者，要堅定文化自信，堅持以精品奉獻人民，把社會效益放在首位，努力創作排演出更多優秀的藝術作品回報社會，服務廣大人民群衆。

紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 徐雲霄

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