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公元一二七九年，元軍消滅南宋，建立起中國第一個少數民族政權，政權更叠，異族的統治必然帶來文化上的沖擊。一方面，元代統治者推行森嚴的等級制度，将民衆分為四等，漢人大多淪為社會底層，而且在很長的一段時期取消了科舉取士的制度，因而很多飽讀儒學之士，或因為故國情懷，或取仕無門，從『在朝』轉向了『在野』，也導緻了庶民文化的繁榮；另一方面，元代在宗教文化上較為寬松多元的政策也為藝術的發展提供了良好的環境。從繪畫來說，元代不像五代及兩宋那樣設立宮廷畫院，院體畫派得不到皇室發自興趣的關注，此消彼長的是，文人畫理念正在越來越多地被接受并推崇，開始出現文人畫家(利家畫)取代職業畫家(行家畫)而占據畫壇主流的趨勢，在這樣的背景下，樹石類繪畫成為文人墨客抒情達意的良好媒介。

元 李衎 雙鈎竹圖 102.5cm×163.5cm 故宮博物院藏

樹石類繪畫可分為竹石與樹石兩種題材，縱觀元代的樹石類繪畫，有很大一部分是竹石題材。早在唐宋時期，竹就與梅、蘭、松、菊等植物作為繪畫題材被人們賦予了風雅高潔這樣人性化的特征，這種特征在元代得到突出與強調并成為文人畫家熱衷表現的題材。元初畫家李衎就以畫竹石題材繪畫而著稱。

元 李衎 雙鈎竹圖 29.5cm×75.5cm 天津博物館藏

李衎(一二四五—一三二○)，字仲賓，号息齋道人、醉車先生。他尤為擅長枯木樹石類的繪畫，同時其以畫竹著稱，他還編撰《竹譜詳錄》七卷，詳盡地論述了竹子的自然形态與作畫的法度。李衎筆下的竹石圖分為兩種類型，一種采用了勾染法，即雙鈎外形并渲染色彩，如畫作《雙鈎竹圖》，畫中主體是四杆枝葉繁盛的翠竹，枝、幹及葉片皆以雙鈎法繪就，畫者的觀察及表現深入到竹枝的末梢，其墨線勾勒的起止形态都合乎客觀物象的生長規律，葉片層層疊疊，與小枝相互穿插掩映，再通過淡墨及色彩的渲染，使其富有層次感。下方的秀石則以淡墨以類似沒骨的方式渲染而出，與墨線勾勒的叢竹形成對比；此類畫作還有《雙鈎竹子圖》《竹石圖》等。

元 李衎 枯木竹石圖

除了雙鈎法，李衎也擅長作落筆寫形的意筆竹石圖，如作于一二八二年的《枯木竹石圖》，畫中修竹以墨色寫就，通過墨色濃淡區分出層次，使之枝葉密而不亂。畫者落筆成形，從葉片的偃仰、枝幹的交搭可以感受到畫者生動入微地摹寫了竹的原貌，使之獨立畫中卻能夠帶來勃勃生機。

元 李衎 修篁樹石圖 100cm×152cm 南京博物館藏

與之相對比，李衎的另一幅竹石畫作《修篁樹石圖》中的叢竹就呈現出不同的面貌，它的竹葉都呈現出『個』字或『介』字型的組合，由這些小的組合又構成了大的團塊，而竹竿的形貌也明顯可覺察出用筆的規範性動作。由此可見其筆墨程式的構建正在逐漸形成，然值得注意的是，這并不是一個單向的遞進的過程，寫真描摹與規範程式一直是一個相互交融并進的關系，這在後世的繪畫中得以體現。

元 高克恭 墨竹坡石圖 42.1cm×121.6cm

與李衎同一時期的高克恭擅長作墨竹，他曾評價李衎的竹石圖『似而不神』，高克恭的《墨竹坡石圖》中，對于竹的刻畫更多糅合進筆墨的因素，墨色濃淡相間，用筆渾然厚重，墨韻沉穩且溫潤，畫中秀石重重皴擦，附以苔點，與修竹相搭，如挺立于煙雨之中。趙孟頫評曰：『高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此，蕭蕭寒碧起秋風。』高克恭與李衎筆下的竹石同樣名重一時，畫法本無高下之分，但從上述的評價中可以察覺到當時文人畫家的審美取向。

元 趙孟頫 枯木竹石圖 37cm×80cm 故宮博物院藏

元 趙孟頫 竹石圖 44.7cm×113cm 台北“故宮博物院”藏

作為元代畫壇巨擘，趙孟頫在畫竹方面與李衎、高克恭齊名，他多作枯木竹石圖，如今可考的有《枯木竹石圖》軸(絹本)、《竹石圖》軸(絹本)、《窠木竹石圖》(紙本)、《枯木竹石圖》卷(紙本)等竹石類的繪畫，趙孟頫之竹法度森嚴卻又輕松自如，看似素淡的畫面實則蘊含不盡的深意，不僅營造出清雅的畫境，也蘊含了筆墨的趣味。事實上這正是趙孟頫『托古改制』『援書入畫』最好的實例。同時趙孟頫的家人也擅竹石畫，其妻管道昇有《竹石圖》立軸，其子趙雍亦有《蘭竹石圖》等畫作傳世。

元 管道昇 竹石圖 28.7cm×87.1cm 台北“故宮博物院”藏

竹畫的興起使元代衆多畫竹名家筆下不乏竹石題材的作品。如顧安有《幽篁秀石圖》《墨竹圖》《平安磐石》《竹石圖》《拳石新篁》等畫作；柯九思有《閟閣墨竹圖》《晚香高節圖》等，其中柯九思在論畫時提到的『寫幹用篆法，枝用草書法，寫葉用八分，或用魯公撇筆法，木石用折钗股、屋漏痕之遺意』。更是肯定了書法在文人畫中的重要作用。

元 顧安 幽篁秀石圖 102cm×184cm 故宮博物院藏

元 柯九思 閟閣墨竹圖 58.5cm×132.8cm 故宮博物院藏

吳鎮則善于用墨，以雄厚淋漓的面膜色寫竹石，如《多福圖》《墨竹坡石圖》等，生動表現出晴、雨、風等自然環境下的不同姿态。此外，劉秉謙的《竹石圖》、張彥輔的《棘竹幽禽圖》、王蒙的《竹石圖》、謝庭芝《竹石圖》等也都流傳于世，反映出當時樹石類繪畫的興盛。

元 吳鎮 多福圖 28.5cm×96cm 天津博物館藏

原文作者：劉宬一（作者供職于福建省藝術研究院）

文章來源：《榮寶齋》2018年7月刊《古雅野逸 簡淡蕭疏——淺議元代樹石類繪畫》

（因篇幅限制，原文有删減）

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