一、《臨江仙》

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。　　

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓台高鎖，簾幕低垂，其凄寂無人可知。而夢後酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。“去年”一句，疏通上文，引起下文。“落花”兩句，原為唐末翁宏之詩，妙在拈置此處，襯副得宜，且不明說春恨，而自以境界會意。落花，微雨，境極美；人獨立，燕雙飛，情極苦。此上片文字頗緻密，換頭，乃易之以疏淡。“記得”兩句，憶去年人之服飾。“琵琶”一句，言苦憶無已，乃一寓之弦上。“當時”兩句，則因見今時之月，想到當時之月，曾照人歸樓台，回應篇首，感喟無限。而出語之俊逸，更無敵手。

四、《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉锺，當年拚卻醉顔紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。　　

從别後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

此首為别後相逢之詞。上片，追溯當年之樂。“彩袖”一句，可見當年之濃情密意。拚醉一句，可見當年之豪情。換頭，“從别後”三句，言别後相憶之深，常萦魂夢。“今宵”兩句，始歸到今日相逢。老杜雲：“夜闌更秉燭，相對如夢寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四字呼應，則驚喜俨然，變質直為宛轉空靈矣。上言夢似真，今言真似夢，文心曲折微妙。

五、《木蘭花》

東風又作無情計，豔粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。　　

誰知錯管春殘事，到處登臨曾費淚。此時金盞直須深，看盡落花能幾醉。

此首傷春，文筆清勁。起句沈痛之至，“東風又作無情計”，可見怨風之甚。一“又”字，與子野詞“殘花中酒，又是去年病”之“又”字同妙。“豔粉”句，即東風所摧殘之落花。“碧樓”兩句，言隔簾見花飛零亂，景亦至佳。“還似”與“又”字相應，引起去年今日之情景。“誰知”兩句，自怨自悔，皆因傷極而有此語。“春殘”從“豔粉”來；“到處”從“去年”來。“此時”兩句，自作解語，言費淚無益，惟有藉酒澆愁。此與同叔之“勸君莫做獨醒人，爛醉花間應有數”同意。但小晏出之以問語，更覺深婉。又後主詞雲：“醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行”，此處“直須”二字，最能得其神理。

六、《阮郎歸》

舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數行書，秋來書更疏。　　

衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。

此首起兩句，言物是人非。“一春”兩句，正寫人不如之實，殊覺怨而不怒。換頭，言獨處之孤冷。“夢魂”兩句，言和夢都無，亦覺哀而不傷。又此首上下片結處文筆，皆用層深之法，極為疏隽。少遊雲：“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無”，亦與此意同。　

七、《阮郎歸》

天邊金掌露成霜，雲随雁字長。綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉。　　

蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲将沈醉換悲涼，清歌莫斷腸。

此首起兩句，言霜寒雲薄，是深秋冷落景象，令人生悲。“綠林”兩句，言所以欲暫圖沈醉，藉解悲涼者，一則因重陽佳節，一則因人情隆重。換頭三句，言重陽行樂之實。“欲将”二字與“莫”字呼應，既将全詞收束，更覺餘韻悠然。況蕙風釋此詞雲：“‘緣杯’二句，意已厚矣。‘殷勤理舊狂’五字三層意，‘狂’者，所謂一肚皮不合時宜，發見于外者也。‘狂’已‘舊’矣，而‘理’之，而‘殷勤理’之，其‘狂’若有甚不得已者。‘欲将沈醉換悲涼’，是上句注腳。‘清歌莫斷腸’，仍含不盡之意。此詞沈着厚重，得此結句，便覺竟體空靈。”況氏所釋頗精，并錄于此。

八、《虞美人》

曲闌幹外天如水。咋夜還曾倚。初将明月比佳期，長向月圓時候望人歸。　　

羅衣著破前香在。舊意誰教改。一春離恨懶調弦。猶有兩行閑淚寶筝前。

此首寫離恨。上片言望之切，下片言恨之深。起兩句，是倚闌所見。“初将”兩句，是倚闌所思。“羅衣著破”，别離之久可知。前香猶在，舊意未改，亦極見忠厚之忱。“一春”兩句，寫筝前落淚，尤為哀惋。　

九：《思遠人》

紅葉黃花秋意晚，千裡念行客。飛雲過盡，歸鴻無信，何處寄書得。　　

淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到别來，此情深處，紅箋為無色。

此首調與題合。起韻謂對景懷人。次韻謂書不得寄，懷念愈切。換頭承上，申言無處寄書而彈淚，雖彈淚而仍作書，用意極厚。滴淚研墨，真癡人癡事。末二句，不說己之悲哀，而言紅箋都為無色，亦慧心妙語也。

編輯整理：清風劍客

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