李苦禅 《蒼鷹不搏即鴛鴦》

鷹是猛禽類禽鳥，外貌剛健強悍，力量威猛，人們把它視作英雄、無畏、堅毅和勇敢的象征。多活動在山岩或高樹上，所以繪畫中配景多以山石、松、柏為主，不宜配置花卉，用色也須素雅，不宜花俏絢麗，與主體要取得協調。畫鷹不宜見有地面，應把它置于高處，使它有遠矚千裡、極目無限的高曠之勢，從而使鷹的形象更有崇高壯美的感覺，也使意境更見深邃。

一、鷹的解剖和畫鷹步驟

1.鷹的骨骼和腿的活動幅度

鷹的腿骨和翅骨較為壯健，因此它的飛翔力和抓着力也很強。腿部能作大幅度的活動，因此捕捉獵物時能動作敏捷靈活。

禽鳥趾爪，一般為四個。三前一後，後方是第一趾，稱為托爪，骨骼隻有一節。第二趾稱為食爪，有二節。第三趾稱為探爪，有三節。第四趾稱為撩爪，共四節。↓↓↓

2.鷹的形體結構↓↓↓

（1）頭頂（2）額（3）眉線（4）眼眶（5）嘴腭（6）喉（7）胸（8）腹（9）肋（10）尾腹（11）耳羽（12）腮（13）頸（14）背（15）肩（16）腰（17）翅羽（18）上複羽（19）下複羽（20）尾羽（21）腿（22）跗跖（23）爪

3.鷹的翅羽結構與運動

鷹的翅翼羽毛結構↓↓↓

（1）初級飛羽（2）二級飛羽（3）三級飛羽（4）初級複羽（5）小翼羽（6）大複羽（7）在複羽（8）小複羽（9）肩羽

鷹飛翔時翅翼上下運動的幅度示意↓↓↓

4.鷹的趾爪

（1）鷹的趾爪屬于對對趾型，後趾生在兩邊，與人的手指相似，大拇指在邊上。

（2）抓物時，先用後爪将物托住，再用食爪像鉗子一樣将物鉗住，然後再用其餘二爪把物緊緊抓住。

（3）捕捉獵物時，趾爪用力張開。

（4）抓枝時撩爪橫伸，以保持平衡。

（5）站石時趾爪較為松馳。

（6）飛翔時，雙爪緊握。

（7）猛禽趾爪長而銳利，不便于行走，因此善飛不善走。秃鹫因喜食腐肉，趾爪比較軟弱，但畫時也須予以誇張。↓↓↓

5.各種猛禽類鳥的頭型對比

猛禽嘴鋒帶勾，能撕碎肉類進食，雕的嘴鋒寬而厚，彎曲也最大。鷹隼鹘等嘴鋒較短，但很銳利。其中以秃鹫的嘴鋒最長。↓↓↓

（1）雕（2）鷹（3）隼（4）鹞（5）鹘（6）秃鹫↑↑↑

6.畫鷹步驟之一

畫鷹可先從背、肩部畫起，接着畫翅羽，用筆要大膽果斷，切忌塗塗改改，務使筆觸生辣，墨色自然。↓↓↓

7.畫鷹步驟之二

再畫尾羽，并用中墨畫胸、腹、腿，然後審視形體的趨勢，畫上頭額線及頸部羽毛。先畫好身體，把主體位置确定後，頭部的動态選擇餘地就大，有利于貫串全身趨勢。↓↓↓

8.畫鷹步驟之三

最後畫嘴（喙）、眼，添趾爪，再用淡墨渲潤背羽及嘴爪等暗部，以增加層次和滋潤的感覺。

嘴、眼、爪三者為鷹的精神所在之處，其中“眼”為全身精神的集中點，畫時更要經意為之。畫眼要緊靠嘴端，眉線須帶勾而下垂，則立見精神。畫鷹不見威猛，其關鍵就在于眼神處理不好，以至精神盡失有損全局。↓↓↓

二、畫鷹技法

1.工細勾勒渲染畫法

用線勾出全形後，将需要染色的地方先用清水潤濕，再用淡墨暈混染，生宣紙暈染，水不可多，多則滲化出界，染時可邊用白宣紙吸掉多餘水分，應先淡，然後趁濕加深，則渾然無痕迹。等墨色暈染已足再罩赭墨色。凡赭、墨相調，必須色、墨新鮮，否則易現渣滓，有損畫面。上色不可太急，甯淡勿濃，逐漸加深，才有深厚滋潤感。↓↓↓

2.粉、色相結合畫法

用線虛實勾出全形後，用中墨和淡墨點出花紋，背翅部分用淡墨以破筆絲出細毛，再用濃墨略加暈染，幹後用濃墨複點花紋，注意面積要比原來的小些。待幹，用花青加薄粉罩染深處，用淡花青加粉，罩染淡處，半幹時再用花青暈染暗部，增加質感。↓↓↓

3.破墨畫法

用濃墨畫好羽毛 ，等約六成幹後，用大筆蘸清水用力再厾在原墨痕上，使水将墨破開，産生自然韻緻。使用此法注意掌握好幹濕程度，不然，墨色臃腫，無生辣之感。↓↓↓

4.渾點畫羽法

用中墨大小間隔地點出肩、背羽毛，将幹時用濃墨再行複點，使深淡點子渾然一體，故稱渾點。而頸部和腿部和羽毛可畫得較為細密，使其産生粗細對比效果。↓↓↓

5.積墨積色畫法

先用淡墨點出羽毛，幹後複加深墨，再用濃墨略以皴擦，幹後用細筆在空隙處約略絲毛，待墨韻全足後，再行設色二至三次即成。↓↓↓

6.重粉畫法

用淡墨勾形後，以淡墨暈染最暗部，然後用赭石略加汁綠暈染暗部，幹後用較厚白粉上在明處，薄粉用在暗處，如覺不夠，待幹後再上一次。

畫白鷹在技法處理上，宜用反襯法效果較好。濃密的松，将白鷹襯托得更為醒目，同時也取得疏密對比的效果。↓↓↓

7.簡練減筆畫法

簡筆畫鷹，須用大筆點厾，下筆要狠，“吃”形要準，大塊面須一掀到底，不能稍有滞疑，枯濕對比要在用筆中一次完成，使粗頭亂服，不加修飾，流露自然韻味，最後将留白太多的地方，用淡墨潤去。↓↓↓

8.淡墨畫羽法

用淡墨略加膠水，将筆浸透，稍蘸深墨，用中鋒點厾，使筆筆留有淡痕，兼絲碎毛，把秃鹫羽毛的蓬松感表現出現。↓↓↓

9.以墨破色畫法

用赭石調墨成赭墨色，将筆浸透，點厾羽毛，趁濕用濃墨點上斑紋，由其自然滲化，若需要，淡處再用淡赭水約略破開，使色、墨融渾一體，别有韻緻。↓↓↓

10.焦墨畫羽法

凡用焦墨，必須焦中見潤，不滞不闆，方臻效果。極濃之墨稠黏，緻使連筆阻滞，妨礙出鋒，因此必須加強用筆力度，或用稍硬健毫，易見鋒利。濃焦墨畫完後，須待幹透，再用中墨潤其空隙一、二遍，就能取得焦中見潤的效果。↓↓↓

三、鷹各種姿态的表現方法

1.尋覓：畫鷹黑而濕潤，畫松白而較枯，能使畫面黑白分明，加強對比。↓↓↓

2.待哺：鷹每于高樹之桠杈築巢，初生之鷹全身乳白色而無斑紋，因此，不能按照成鷹的色澤去畫幼鷹。↓↓↓

3.雛聲：幼鷹逐漸成長，身上呈現出色澤和斑紋。畫時先将赭墨處畫好，留出白處，并上白粉，不上白粉也可以。↓↓↓

4.健步：鷹不善在平地行走，故走時兼帶跳躍，有時雙翅張展以助勢，亦頗有雄姿。↓↓↓

5.欲飛：張翅欲飛，身先後傾，頭必微昂，然後蹬足展翅騰空而起。↓↓↓

6.怒翼：伸頸、張嘴、展翅，似作戰鬥前的準備。↓↓↓

7.俯視：畫鷹作登高俯視，宜将頭部下垂，以便引勢而下。↓↓↓

8.屹立：頭欲左，身必傾右，以示平衡，也是構圖上“蓄勢”的方法。↓↓↓

9.振翅：鷹站枝要活動時，雙足距離宜開，則顯得穩而有力。↓↓↓

10.追逐：畫鷹疾飛而下捕獵目标時，要表現出它全身奮力的一瞬間，但力的關鍵還在于頸、爪二處，因頭部之力，集中于頸，腿部之力，集中在爪；頸、爪有力，則自顯威猛。↓↓↓

11.翺翔：畫鷹在藍天翺翔時，可用淡花青畫出雲層，以增加高度和空間的感覺，使其有一飛沖天而“背負蒼天、足亂浮雲”的宏偉氣概。↓↓↓

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