近日，因為與詩友一起對其創作的詩進行琢磨，引發了對“桃花映日彩雲飄”中映日的讨論，也即我上一篇文章裡的琢磨問題，這裡不多講。主要是當時有另外詩友提出，“桃花映日”是沒有問題的，并舉例宋代楊萬裡的名句“接天蓮葉無窮碧，映日荷花别樣紅。”

因為，詩友提出“映日荷花”與“荷花映日”在表達上沒什麼不同的，都可以。所以他的”桃花映日“也無問題。

“映日荷花”與“荷花映日”看似所用的字詞與所寫東西都沒有變化，隻是次序調轉而已。但是，這個次序就決定了這一句要表達的重點。“映日荷花别樣紅”這句可以翻譯為：在陽光下的荷花分外鮮豔。如果調整為“荷花映日别樣紅”，意思就變為：荷花曬着陽光分外紅，或者荷花被陽光照耀着分外紅。感覺到區别沒有？句子表達的重點變了，”曬着陽光“或”被陽光照耀着“成了句子的重點。變成了作者在強調”映日“荷花才紅。

作者的本意不是說在曬陽光，而是在陽光下的荷花，荷花才是他的重點，映日隻是輔助。所以，詩詞裡邊一些文字的次序有講究的。次序不同，關注點或者說鏡頭的重點就不同。有朋友說，先說映日是因為格律平仄問題，但這不是關鍵，關鍵是作者表達的重點不是在映日本身，所以他把映日放前面。

我們在創作詩詞的時候也需要注意這些細節。一定要針對我們要表達的重點去鋪陳文字，文字先後次序也要注意。次序不同，側重點也不同。

詩友又提出”桃花映日彩雲飄“和”映日荷花别樣紅“這句是不一樣的。前句是說桃花和彩雲兩種景物的狀态，隻是并列并無邏輯關系；而後一句則刻畫的是荷花狀态，所以有前後邏輯關系。古人也有一句詩裡描寫兩種事物而沒有邏輯關系的。譬如”吹角當城漢月孤“和”露濕晴花春殿香“，而感覺”吹角當城“跟”漢月孤“兩者之間也沒什麼邏輯關系，”露濕晴花“和”春殿香“也是沒邏輯關系。

這兩句詩真的沒有邏輯關系嗎？邏輯關系，并不一定要表現在字面上，也可以有内在暗含的邏輯。如果把”露濕晴花春殿香“調整為”露濕晴花美酒香“，這種就是沒有多少邏輯關系的，花與美酒無關系，所以這種就是把兩種事物羅列在一起而已。我們寫作時候也要避免把字詞無機的堆砌，那樣會割裂讀者的感知。調整前調整後的兩句讀起來，哪句給人感覺到優美？隻是把春殿改為美酒而已，美感與意境就有很大區别。說句不中聽的，我們現代人寫詩詞，很多人就是成”露濕晴花美酒香“這樣詩質比較稀松的句子，就是因為不注重細微處的邏輯統一，令要表達的東西變得弱化了。

”吹角當城漢月孤“的 ”吹角當城”與“漢月孤“也是有内在的協調統一的。不信？改動一個字再讀讀，漢月改為月色或者明月，變成”吹角當城月色孤“。感覺如何？是不是感覺又變成流水賬，與原句相比味道淡了很多。因為，月色兩個字不如“漢月”包含的意味多，漢月不單含有月色，而且還包含了曆史時間的跨度，滄桑感明顯暴漲。所以，這句詩畫面的内在勾連就在于一個“漢”字。一個漢字，這句詩就不僅僅隻有空間感，時代感也一并勾勒出來，詩的三維立體感就出來，所以讀起來内在張力就很強。

本文的幾個例子再總結下，我們寫詩詞時，要注意什麼？一是要注意字詞的次序，不要因混亂而導緻表達的意思弱化。二是要注意字詞意象的内在邏輯關系，表面上可以毫無相關，但是一定要有内在的統一。

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