不少人認為寫詩作詞是一件靠靈感的事情，是詩人的靈魂在某個瞬間和所處環境形成共鳴，才創作出脍炙人口的名詞佳句。但在筆者看來靈感畢竟是可遇不可求的事，更多的佳作是靠詩人反複推敲和思量得來。詩奴賈島的那句“兩句三年得，一吟雙淚流”就是極好的證明。
在衆多詩體中最需要推敲的是一些具有特定格式約束的“趣詩”，比如“回文體”。所謂“回文體”，其實就是這首詞可以語序回環往複。這種回文詩，寫起來需要極強的文字功底，所以數量并不多。而我們本期要介紹的這首詩，被譽為“回文詩中之珍品”，一首40字的詩可以拆解成4首，作者是清代女詩人吳绛雪。
《春夏秋冬》-（清·吳绛雪）莺啼岸柳弄春晴夜月明。香蓮碧水動風涼夏日長。秋江楚雁宿沙洲淺水流。紅爐透炭炙寒風禦隆冬。
這首詩本身就是一首詩，寫的也正是春夏秋冬四個節氣不同之景象，初讀時或許并不覺得有多驚豔。但是除了它本身是一首詩以外，它的每一句都可以拆解成一首單獨節氣的詩。
《春》莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。《夏》香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。《秋》秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。《冬》紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風禦隆冬。冬隆禦風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。
是不是看完拆解以後，一下子覺得這首詩很驚豔？詩人能夠在這種格式約束下的情況下“推敲”出這樣的詩，每一句拆解以後化為一首詩，而且都很符合當時的節氣特色，這就很不容易了。
寫春時，詩人抓住了春天最有特點的莺、柳、晴、月等四個主要景色，将春天的草長莺飛寫得淋漓盡緻。寫夏時，詩人選的蓮、水、風、日四景，蓮是香的，水是碧的，風是涼的，白日是長的。寫秋時，則寫秋江、秋雁、秋水和沙洲，為我們帶來一幅大雁夜宿沙洲的秋景。而到了冬天，則是暖暖的，紅爐灸炭是冬日裡最美好的事物。
或許在有些朋友看來，這樣的詩詞太過刻意，反倒是去了渾然天成的意味，落的下乘。但是遣詞造句本就是文雅之事，再加上這位女詩人創作出來的詩，每一首都讓人讀之便仿佛徜徉在那個季節的美景當中，豈不正是“詩中有畫”？不僅風雅而且有趣。
詩詞并不見得就要抒發詩人本身的某種情感，抒情詩詞讓人讀之能夠引起共鳴，但是這些别有“趣味”的詩詞同樣吸引人。如果說渾然天成的詩詞是靈感的突發，還靠着三分運氣的話，那像“回文體”這樣的詩詞則是詩人智慧的結晶，靠的就是遣詞造句的深厚功底。對此，大家怎麼看？别于正體詩詞的“趣詩”，你喜歡嗎？
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