因為喜歡，汪洋夫婦在多倫路文化名人街經營專賣連環畫的店鋪已經有23年了，這家“海上連環畫”最近搬進了四川北路上的今潮8弄，延續并傳承連環畫的藝術，多年來一直光顧的常客也追随而來。

（圖片來源@網友小白臉之王）

via今潮8弄

周到君在傍晚散步時走進了這家新店。

明亮整潔的店鋪裡，販售着不同年代、不同類型的連環畫，同時展出着衆多名家作品和絕版原稿。四大名著、包公案、隋唐演義、封神演義、楊家将、聊齋志異……這些有上一輩童年記憶的“小人書”全都有。

不過店内售賣的大部分為新出版的精裝本連環畫，此前隻在文廟舊書市、外地街頭見過賣二手小人書的。

據了解，老闆是個在出版社工作的連環畫畫家和收藏家，他的連環畫藏品在業内數一數二， 有老版小人書，更多的是連環畫的原稿。老闆娘介紹說，店内裝飾用的幕布就是老闆自己畫的，包括了三毛在内的元素，“我就是做了這一行，要懂還是他（指老闆）懂。”

店内當時隻有兩位客人，和老闆娘相聊甚歡，其中一位是同濟人文學院的湯惟傑老師，周到君順勢請他做了介紹。

連環畫的受衆：從大衆讀者到收藏與藝術市場

湯老師介紹道，連環畫俗稱小人書，起源于上海，因為上海在近現代以來是中國的出版中心，上海出版界為了适應閱讀人口當時文盲率比較高的狀況，連環畫應運而生，把小說、古代戲劇甚至一些實事改編成圖文結合的。

連環畫還跟上海早期的畫報聯系在一起，比如吳友如的《點石齋畫報》，表現上海社會新聞或者國外的新事物，畫家通過照片畫成圖，因為當時普通的新聞紙上沒辦法印照片，慢慢地在這些基礎上産生了連環畫。連環畫在上海誕生以後，就成為文化程度中下的市民獲得知識和信息的主要來源。

原來連環畫是向所有人敞開的藝術，現在，連環畫的主體已經從大衆讀者變成了收藏家與藝術市場，與其誕生的初衷相去甚遠。

在大量出版的時期，有很多連環畫精品成為了讀者記憶的一部分。

為什麼後來的年輕人都不看連環畫了呢？

電視機的普及，電影和影視劇在上世紀80年代後期的蓬勃發展，以及外來文化的沖擊都是導緻連環畫衰落的原因。

除了外部因素的沖擊之外，自身的故事僵化、題材局限也是一大原因，特别是在影視劇興起之後，上世紀中期套路化的叙事和刻闆的人物塑造已經讓連環畫的故事不再吸引讀者。

湯老師介紹道，上世紀80年代文化生活豐富了，家家戶戶開始有了電視，偶爾去看個電影，海外影視的引進也多了；到了90年代以後，年輕一代玩遊戲，形式就更多了。

連環畫反映社會現實的手法就顯得相對老套一點；另外它遇到了自己的競争對手，其中有一個典型的便是日本漫畫。

我們過去的連環畫，一般來說一頁就是一個單幅的畫面，日本漫畫一頁打開是帶有蒙太奇性的多幅畫面，這個就造成了視覺上的很大沖擊，所以日本漫畫的引進使得年輕一代更願意接受那種樣式，連環畫離年輕人就越來越遠。

保住生命力必須要有創新

每年還是有新的連環畫出版，但故事還是那些陳舊的古典故事。作為一種本應當以中國藝術風格講述中國故事的書籍，卻難以在今天維持往昔規模的讀者群。

據新京報書評今年初的連環畫專題報道，國内也有些繪本和圖像小說，用的是中國水墨或者線描的方法，讀者也很喜歡，可見就藝術手法上，傳統的風格依舊有着很強的生命力。可惜的是，它們的題材非常有限。不僅需要出版社的重新重視，在創作層面上，它需要更多原創的新故事，讓傳統的連環畫叙事更具有現代的多樣性。

這個連環畫它的誕生（本身）是一種創新，在中國現代出版史上是一個創舉。那到一定程度如何适應新的社會生活新的階段，你可能需要調動你的創造力和想象力。

湯惟傑老師最後說道。

你是幾零後，童年有過小人書的記憶嗎？準備去這家連環畫書店看看嗎？

海上連環畫

地址：虹口區四川北路今潮8弄5号樓116單元

營業時間：10:00-20:00

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