《千與千尋》看似是一個寫給10歲小孩的童話，但裡面卻蘊含許多東西，不是一個10歲的小孩可以理解的，我覺得她更适合大人看，尤其是在今天這樣一個物欲橫流的世界。影片中的主角是一個年僅10歲的小女孩千尋，她迫于現實的無奈，隻能和熟識的同學，朋友，老師們分别，去一個陌生的地方。去往新家的路上，沿途的風景雖然很美，但千尋卻無暇顧及。由于爸爸的過于自信，他們在一個岔路口迷路了。故事從千尋拒絕走入未知的隧道彼端，到害怕或孤獨影響了她尾随父母之後開始。

　　後面的曆險也就接踵發生了……這些就是心靈蘇醒的引線。 然後一切開始改變。幽暗的廟宇隧道盡頭，隐藏着多少灰黑煙塵，對一個小女孩來說，固然無法預言。 在一家美味飄香的飲食店裡，父母貪心偷食，而千尋卻沒有一點被吸引，她一個人在外面遊玩。受到小白的警告，她跑回了那家店，但一切都已面目全非的。原來他們由于貪食而觸犯規條而變成了豬。千尋為救父母，而在這個虛幻的世界裡靠艱辛的體力勞動生活。面對或暴戾或無情的衆神仙們，在艱難中無從選擇，隻能 從基本的生存中尋求出口。

　　神仙的世界裡，有好人也有壞人。無論是表面冷俊内心複雜的小白，還是銳利熱烈的小玲，抑或沉着寡言有很多手臂的鍋爐爺爺以及幫他填煤球的“黑色小精靈”們，他們都給予千尋很多幫助。與蠻橫的湯婆婆相比，我們可以感受他們的平靜， 以及被宿命控制的内心圖景。而另一個澡堂來客無面人，卻缺乏性格，比現實中的千尋更加軟弱，随波逐流。因此，千尋自此甘當無面神的導師，為他尋求生活的出口 。

　　片中有一段攝走了我的魂魄，碧藍天空下，茫茫大海裡的火車，千尋和無面人安靜的坐在位置上，其他乘客造型類似照相式繪畫裡的影子，無比安靜的上車，下車，或者等候自己的那一趟列車。這個景象讓人強烈的想到人生，宮崎峻描畫的往往不是列車在路上安靜前行的日常景象，就是到站時的末日景象。路途似乎沒有盡頭，但卻總會在什麼地方與什麼人相逢，所謂命運，不過如此。他的影片裡總有禦風而行的生靈，天與海分不清楚的界限，很難說宮崎峻秉持的是聖埃克修佩裡一般的飛翔激情，還是如同押井守所說的，把神風突擊隊的精神貫入到他的電影裡。但是好在至少人們可以在他的電影裡回憶起童年的純真，分享他對人類未來的思考。至少那些默默無言純淨世界的樹始終在那裡，為我們，也為所有人展開想像的翅膀。至少愛幻想的人可以乘上宮崎峻的火車，跟着他安靜的看風景，眼睛悲憫。雨一直在下，流淌過懸崖彙聚向低地，太陽出來的時候，山谷已變成海洋，樹木在水下繼續蒼翠，火車在海面照舊每日飛馳過一個個小站。小玲用木頭澡盆将千尋送去車站，看到鐵軌後，千尋跳下水脫掉鞋子慢慢向站台跋涉。我努力搜尋着對電影殘餘的回憶，始終浮現那一條隐浮在海面的軌道，被蔚藍寂靜 的大海擁抱。當千尋牽着尋回名字記憶的小白(那時他已經恢複原名“琥珀川” )的手，在現實的那片天空中雲翔，心情暢然，了無牽挂，故事也走到了盡頭。

　　宮崎駿将《千與千尋》送給所有女孩子，或許就是因為它适合所有即将或已經踏上人生征途的旅人，如何自茫然無措中獲得勇氣，這是人生的必經一課，其實無關男女。如果單從主角冒險經曆來看，《千與千尋》可能是宮崎非常“平實”的一部作品，千尋不用拯救世界，也不用和軍隊抗争尋找失落的城市，她的身上沒有國仇家恨之類的宏偉目的。她要做的隻是要在父母變豬後，一個人在神怪世界中獨立求生，并且拯救回父母和白龍，這個小女孩的主要工作(冒險)地點甚至隻是一家浴室，雖然裡面好像神怪展覽。千尋“有限、簡單”的遇險經曆，反而提供給觀衆一個真實、充滿餘味和自省的幻想空間。居住過平房的孩子，誰沒幻想過雨後水窪裡跳出條鯉魚。當看到千尋為肮髒的河神沖澡，結果沖出一大堆污穢的破抹布、廢舊自行車時，你是否意識到宮崎駿的環保主題依舊常青，他虛晃帶過的一筆譴責之色已經讓人無地自容。千尋的神幻曆險是如此的平實，以至于每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己童年的回憶。

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