一直在猶豫可不可以擡出潮劇《愛歌》來，因為一下機場大巴，到了西安，第一眼見到的就是鐘樓。你知道，在西安不僅有鐘樓，還有鼓樓，對于聽慣潮劇《春香傳》選段《愛歌》的你，一定會不由自主地浮現起那一句著名的唱詞：“你變做長安鐘樓萬壽鐘”。

　　你看一輪皓月挂天心，

　　照遍窗外寂寂園林。

　　明月啊若是曉人意，

　　定羨你我恩愛深,恩愛深。

　　踏穿鐵鞋無處尋。

　　好似形影相随伴，

　　好似鴛鴦并頭枕，

　　又好似花開并蒂連理枝，

　　又好似針線密密織繡錦。

　　恩情有如海洋水，

　　愛河還比海洋深。

　　春香你我何不訂個百年之約？

　　百年之約？

　　是啊，百年之後，你我都變做……

　　變做什麼?

　　我變做紫禁城内龍鳳鼓，

　　你變做長安鐘樓萬壽鐘。

　　但是潮劇演員林初發、張怡凰在演繹這一出戲時的朝鮮服飾如在家眼前，這個表明《春香傳》就是一個朝鮮故事。所以要把《愛歌》同西安強行扯上關系，實在膽量不夠。

　　隻是西安的鐘樓，正在東西大街南北大街交彙的正中處，在它的西北角就是鼓樓，這麼近都不可以說是“遙”相呼應了。它們都是你見着我我見着你的，這倒像舒婷《緻橡樹》中寫到的一景：

　　我必須是你近旁的一株木棉，

　　作為樹的形象和你站在一起。

　　根，緊握在地下；

　　葉，相觸在雲裡。

　　每一陣風過，

　　我們都互相緻意，

　　但沒有人，

　　聽懂我們的言語。

　　鐘樓與鼓樓，是兩座建築物，它們甚至還不能夠像兩棵橡樹一樣枝葉招搖，但是它們的鐘聲與鼓聲一經《愛歌》诠釋，好像整個空氣中都充滿它們間的眼波流動與脈脈私語，隻是我們聽不懂。

　　聽不懂，我們可以想象，知道它們間講了好多好多故事。這不由讓我想起泰格特的短篇小說《窗》，講了兩個一動都不能動的病人，靠窗的病人每天都能被推去窗邊看風景，便給另一個講看到的景物人事，這讓隻能躺着的病人很希望也能親眼看到那個世界。

　　鐘樓與鼓樓大概也就這樣各自講着他們眼見的世界給另一半聽吧。短篇小說的結尾是——其實我都不想說出來——所謂的窗，其實隻是一堵看起來是窗的牆，但是有人就願意這樣給你講世界那美好的一面。“讓你不絕望”，可能就是我留在這世界最後的心願了。鐘樓與鼓樓，是否也有這樣的互相“欺騙”與期望呢？反正他們攜着那看不見的手，穿越千年，被唱成歌。

　　鐘樓

　　由“鐘樓”“鼓樓”這兩個名字，我想起了《愛歌》，雖然“春香當當當夢龍咚咚咚”耳熟能詳，當時其他歌詞脫口而出的隻有“化作長安鐘樓萬壽鐘”。西安古稱長安，近乎強迫症的，我希望在這出戲與西安中找出點關系。但正如前所述，這是一個朝鮮故事呀，那麼歌詞中怎麼會提到“長安”二字呢？推測一下，當時長安作為中國的都城，而中國的文化在東亞一帶可以說是文明的中心。朝鮮作為中國的藩屬國，物必稱中國，凡中國的就是好的，戲曲裡拿出個個知道的“長安”這張名片來，自己也高大上了，這等同于現在的蹭熱點。

　　“聲聞于天”的 鼓樓

　　《愛歌》唱詞裡還有一句：“我變做紫禁城内龍鳳鼓”。這裡的“紫禁城”是在北京了，如果也同樣按以地标性建築來加插到歌詞中去的邏輯，因紫禁城是明朝才有的皇家建築，那麼可以知道《春香傳》這部戲劇，應該是明朝或其以後的作品了。

　　那麼也可以說，直到這個時候，朝鮮在文化上還是比較認同中國文明的。

　　上面說的是“長安”地名會出現在朝鮮戲曲中，是因為朝鮮那時就以中華文明為榮的。你看，現在韓國的首都“首爾”，原名叫作“漢城”（可以說就是漢文化熏沐的城市麼？），它直到2005年才改為現在的名字。那麼有沒有另一種可能，朝鮮那時為模仿中華文明就自己在本地建了一座“長安鐘樓”，和一座“紫禁城鼓樓”呢？畢竟，這不是沒有先例，日本就把整個長安都直接複制過去成為京都，它保存得比中國還完善，要了解當時中國的長安詳貌，反而要去看日本這個“山寨版”，還更接近當時的樣子呢。你看，按《愛歌》唱詞裡，鐘樓在長安，鼓樓在北京，真要把它們聯系在一起，真是天馬行空了，要佩服這種想象力。但是，若真直截了當地建造兩座在一起，就一目了然了。這就像明知道《愛歌》裡唱的鐘樓與鼓樓并不是在同一個城市，我既然在同一個地方，就見到鐘樓與鼓樓，自自然然地認為戲裡唱的就是這兩座了。

　　現在西安的鐘樓與鼓樓是沒有再敲鐘與鼓了（或許隻是我沒有聽到），當寫《愛歌》的唱詞“鐘鼓萬年永敲動”，是想不到人事匆匆難預料的。但鐘鼓的敲與不敲，并不能說明愛情的在與不在，而隻能說明那些太現實的物質東西（不管是一顆恒久遠的鑽石，還是石刻的墓志銘），生命力反而沒有愛情活得久遠，在愛情上，人類還是欠缺想象力。

　　但我真的還是聽到了鐘聲，不是幻覺，也不是從鐘鼓樓發出的，而是旁邊的“電信大廈”（就當這個名字吧），它是整點的報時聲。我聽到最早的一次是早上六點的，推開窗戶，已有早行人，窗外的世界充滿生機。

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