讀書藏書甕石齋
整理者“夏史”，為原上海評彈團的老團長、原上海曲協主席吳宗錫先生的筆名。
吳宗錫（1925—），筆名左弦、夏史、程芷、虞襄等。曲蓼評論家。評彈理論家、作家。江蘇蘇州人。1945年畢業于上海聖約翰大學經濟系。次年加入中國共産黨。早期寫詩，曾與人合編詩刊《野火》及《新文藝叢刊》，在報刊上發表詩歌、詩評和散文。曾任上海《新文叢》編輯。建國後，曆任上海市文化局戲曲改進處副科長，上海評彈團團長，上海市文化局副局長。1949年後在上海市軍管會文藝處工作，曾參加上海戲曲評介人聯誼會的組織和領導工作。1950－1951年任上海《大衆戲曲》副主編，1952年起擔任上海市人民評彈工作團（上海市人民評彈團、上海評彈團）領導工作。1963年起當選為上海市曲藝工作者協會副主席、中國曲藝家協會上海分會（上海曲藝家協會）主席。1979年當選為中國文學藝術界聯合會第四屆委員、中國曲藝家協會副主席（第二、三屆）。1984年任江蘇、浙江、上海評彈工作領導小組組長。
聽過彈南曲調的人都不能忘情于寵充滿江南情額的清麗的旋律和浪郁的留味，因此，很管彈刻是貌唱并重的墓病形式，人鋼也同祥喜愛着不用表台的開篇。尚使以彈詞此小貌，那宋，我們更不烤雙開篇比詩。窩得好的開篇就是鐘∶精燭、形象、抒情。我們猜想，缸被蘿沒有成害（彈闊），而開篇卻很麼，大概因為作為小設，再不能比原著要生動、要血膩了，而作為靜，原著黑藍育着的情感是那宋地凝厚，給人們留下了侵大的聯想和抒酸的餘地。
也許開篇的意生的确是為了一雨個人演出的蔡病形式要吸引佳成享的聽衆此較困難，主要是起定場和把聽衆的興趣博向曲折離奇的正害的作用的，可是今天無齡如何開篇巳經成為了一種獨立的蓄病形式。在晚會上，在電台中，都有着以這種葵衡形式為主的笛目。聽衆們像對正害一樣地對它着了建。
,
更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!
zpostcode 
Recruit 
weather 
mreligion 
Yellowpages 
sport 
constellation 
shopping 
name 
game 
directory 
literature 
Word 
tour 
furnish 
Lottery 
tftnews 
lyrics 
News 
digital 
car 
dir 
Edu 
Finance 
