最近看了很多關于郎朗的報道，包括三聯記者花了兩年時間跟蹤采訪，長達四萬字的深度報道，看完之後有個感覺，郎朗真的是非常牛逼，不僅是中國獨一無二，即使在世界範圍之内，也是極為少見的天才鋼琴家。郎朗到底牛在哪裡？我大概總結了一下，梳理出十二點：

1、 郎朗在21歲就成了歐美最賣座的鋼琴明星。盡管那時候他在國内還沒有那麼大的影響力，但在歐美已經很紅了，不管是音樂會門票還是唱片都賣得非常好。1999年郎朗在拉維尼亞音樂節成名後，馬上開始在歐美各地音樂廳高密度演出，創造了許多古典音樂會的演出盛況。2005年，他在維也納與愛樂樂團合作的那場“為了歐洲”音樂會，現場有10萬觀衆。2007年，他和紐約愛樂在林肯中心連續演出四場貝多芬《皇帝協奏曲》，每場票都被搶光，演出時，有的場次連續八次返場。

2、郎朗确實是不可多得的天才，這是全世界許多大師都認證過的（可笑的是，在國内竟然有人質疑他的實力，而這些人多半沒有聽過的他的現場演奏。）郎朗不僅演奏技術世界一流，他對音樂的理解也是非常厲害的，彈鋼琴不僅僅是靠手上的技術，還需要對音樂本身的深刻理解，講白了，如果不懂每個段落，甚至每個音符要表達什麼，你就很難演奏出完美的效果。郎朗相像力和悟性都非常好，對音樂的把握是極為精準的。

郎朗

3、郎朗非常刻苦、非常好學，即使在成名之後也不斷拜師學藝。而且他有極強的好勝心和危機感，與他同齡的很多天才鋼琴家30歲之後都不知道去哪兒了，但郎朗一直保持非常好的狀态。

4、郎朗非常聰明，有個老師給他取了個外号叫“胖猴子”----他有點胖，又像猴子一樣聰明。無論到哪一個音樂廳，跟哪一支交響樂團合作，他都能迅速融合，所以很多人喜歡跟他合作。音樂會不僅是一個人的表演，很多時候需要樂隊的配合，不少藝術家都有些孤傲，很難與人合作，但郎朗很清楚，作為一個鋼琴家，你如果沒有演出機會，什麼也不是。

郎朗音樂會

5、郎朗堅持自己的風格，但也不斷反省、調整、修正，他先在美國成名，美國人喜歡他那種澎湃的演繹方式，哪怕有炫技之嫌。但歐洲人和日本人并不喜歡，他因此在很長一段時間失去了歐洲和日本市場，但他通過不斷修正，重新赢得了市場。

6、郎朗常常因他誇張的面部表情和身體動作受到批評，但和他合作過的大師級鋼琴家和指揮家中，卻沒有人在意這一點。

郎朗演奏時表情誇張

郎朗演奏時常常動作幅度非常大

7、郎朗精力與體力極為驚人，全世界頂尖的鋼琴家，一年參加100場音樂會都很吃力，但他可以做到140場，而且還可以做很多其他事情。

8、郎朗不到20歲就在美國費城買了一座三層的房子，之後遷居紐約，在被稱為“億萬富翁大道”的曼哈頓上西區57街，買下了一套300多平方米的新宅，那時他才26歲。

9、郎朗有一個國際音樂基金會，資助了無數喜歡音樂的孩子。他每年有20場音樂會為基金會籌款，我們經常可以看到他跟幾百個孩子一起彈鋼琴。雖然這些活動常常是收費的，但這些收入進入基金會，幫助了更多想學音樂的孩子。很多音樂家都說自己想把音樂帶給大衆，想讓更多的人來學習音樂，但真正做到的音樂家非常少。郎朗言出必行，他付出了實實在在的時間、精力、才華和金錢。

10、郎朗剛剛錄了一個新唱片《鋼琴書》，全是一些小曲，就是孩子們都彈過，但專業鋼琴家都不會錄的曲子，這些曲子從《緻愛麗絲》到《少女的祈禱》，從舒曼的《夢幻曲》到車爾尼練習曲，都是他童年彈奏過的曲子。像《緻愛麗絲》和《夢幻曲》這些幾乎每個人都會彈，以至于他小時候都不太屑于彈。但他希望有一個專業鋼琴家彈的版本可以讓孩子們聽。

郎朗專輯《鋼琴書》

11、郎朗娶了個很漂亮的老婆，他老婆吉娜·愛麗絲也是非常厲害的鋼琴家。

郎朗與妻子吉娜

郎朗與妻子

12、最後補充一點，國内某些人喜歡拿獎項說事，不少人拿李雲迪和郎朗對比，說是李雲迪拿過的獎比郎朗牛逼，但實際情況是：郎朗剛到美國讀書時，柯蒂斯音樂學院院長格拉夫曼建議他不要再參加鋼琴比賽，他說，無節制的競争會制造緊張氛圍，幹擾音樂的精神，他應該把注意力集中在演奏的方方面面。盡管父親并不認同，但郎朗接受了這個建議。目前來看，無論是個人實力、國際影響力還是職業生命力，李雲迪都無法跟郎朗相比。

如果想更深入了解郎朗，建議大家去搜一下三聯的長篇報道《為鋼琴而生：難以複制的郎朗》，如果恰巧家裡有小朋友在學鋼琴，相信這篇報道對你會有幫助。

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