台北故宮院藏繪畫，乃集宋元明清四代之富，畫迹來源，或為前朝遺留，或為大臣進獻，或為帝收購，或為抄沒罪家所得。畫迹時代，最早可以上溯至晉，其中各朝代占數多寡不一。

唐代為我國繪畫由開張發達到興盛時期，人物、馬畫尤見鼎盛，然以去時久遠，畫迹多湮毀。五代及宋，為花鳥山水畫極盛時代，流傳後世真迹，亦以此二項為多，且多為大家巨迹，其餘則為畫院作品，此乃緣于兩宋為我國畫院最發達時期，此類作品概多未署名款。元代國祚短，畫迹較少。遼金畫家各一件，足為此二時期地區繪畫聊備一格。明清畫迹為本院收藏之大宗，且門科派别多所齊全，其原因：二則兩代畫學興行，畫家衆多，二則距今時近，保存較易。

佚名【唐朝】

公元紀年： 627-649AD

文物描述：唐太宗(公元627至649年在位)，高祖次子，名世明，隋末天下大亂，勸高祖舉兵，征服四方，成統一之業，封秦王。及即位，銳意圖治。去奢輕賦，寬刑整武，

文物尺寸： 縱:271cm 橫:126.8cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

顧恺之【晉朝】

公元紀年： 345~406AD

文物描述：〈洛神賦圖〉是顧恺之（約345-406）按照曹植（192-232）〈洛神賦〉所畫。描繪賦中洛神與女侍離去時，「六龍俨其齊首，載雲車之容裔。鲸鲵踴而夾毂，水禽翔而為衛。于是越北沚，過南崗」的情景。〈洛神賦圖〉中的洛神，正回首後望，無論是形态或氣質，都符合作〈洛神賦〉上的形容。洛神所着的上衣染以丹砂，領、袖與下裳隻是白描線勾勒，不着色。再看洛神所乘坐的「雲車」，平台下沿為覆蓮紋，上方欄闆欄幹間作壸門。兩輪之外，覆以巨形鳥翅裝飾，配合車上插挂的旌旗，氣勢飛揚，更加以龍之縱步跨前，魚之騰躍上升，雲之冉冉成朵，畫面上仙氣不呼自出。顔色上，畫中洛神之紅衣、控六龍之朱纜、龍之翅膀、華蓋之朱欄、骨架、以及文魚之舌，都可見朱砂施染的痕迹。本畫設色雖簡但為了突出主題，作為背景的水、天、雲、土石，大緻都用赭石為主加少許藤黃再和墨染深，使人物、龍與魚保持絹底原色，呈現出較明亮的主題，因明度對比而突出。畫中所使用的皴法也是山水畫早期的畫法，隻是圈圍，所謂空勾而無皴，染以赭石；平地因雲氣所蓋，隻露出少許，染以石綠。又，雲朵的形狀似如意，這些也都是早期青綠設色的通例。

文物尺寸： 縱:25.4cm 橫:52.4cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】名繪集珍冊【件】【開】【第一幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】米芾審定。王良史章。嘉慶禦覽之寶。石渠寶笈。寶笈三編。

佚名【唐朝】

公元紀年： 618AD~907AD

文物描述：畫中山川樹石以細勁線條勾勒，并以青綠赭石填染，不加皴斫，賦彩染色濃重，可見李氏父子「金碧山水」一派遺風。此圖中未見作者任何款印，出于何時何人，學界看法自來紛歧。全圖峰巒連綿，意境深邃，氣勢宏偉，并将人物、鞍馬、山水、樹石等畫科技術融合一體，顯示出畫家多方面的藝術才能，堪稱青綠山水經典佳作。

文物尺寸： 縱:55.9cm 橫:81cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

朱銳【宋朝】

公元紀年： 960AD~1279AD

文物描述：宋人青綠山水，常有不全面敷染，往往于山巒岩石上方，置較重青綠色。本幅是否出于朱銳，待考。然論布局之清遠，筆墨之靈巧，與設色之雅淨，非南宋高手莫辦。

文物尺寸： 橫:20cm 縱:25.8cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】宋人集繪【件】【開】【2幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】黔甯王子子孫永保之。嘉慶禦覽之寶。

佚名【宋朝】

公元紀年： 960~1279AD

文物描述：此圖邊角式的構景，已演化為南宋(1127~1279)畫之面目，但筆墨的習慣與格式化，則透露出本幅的創作時間已晚至明朝(1368~1643)了。

本幅乃一葉扁舟為主景的局部山水，截取的是武元直所做全景大山水的部分，将之近景化特寫。舟上四人，其中蘇東坡戴高冠。畫面中置石壁于右上角，僅畫出赤壁之山腳與山石部分，可以說是把赤壁給予濃縮、概略化，以回身仰望的蘇東坡，來暗示出赤壁在畫外的高聳，赤壁的特色。尤其是占了全畫幅大部分的江水，溶溶漾漾，波浪起伏回轉，真宜「縱一葦之所如」，一葉扁舟之搖搖蕩蕩，「淩萬頃之茫然，如憑虛禦風而不知所止，飄飄乎如遺世而獨立…」，可說極為生動地将＜赤壁賦＞最為浪漫的憧憬表現出來。

文物尺寸： 縱:24cm 橫:23.2cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】曆代畫幅集冊【件】【開】【第十六幅幅】

佚名【宋朝】

公元紀年： 960~1279AD

文物描述：本畫重點置于「桃花源記」中漁人與村民相會一幕，背景則為長松屋舍，屋中婦女操持家務。畫中人物及山水，份量相等，又以立軸方式，構圖上利于上下之發展，是以「桃花源記」中，前段之漁舟、山口，退居于次要地位，僅置于畫幅右下角。曆代畫家以「桃花源記」為題，各騁心思，情節取舍、構景布局，同中有異，此即一例。

文物尺寸： 縱:174cm 橫:89.4cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】嘉慶禦覽之寶。嘉慶鑒賞。三希堂精鑒玺。宜子孫。石渠寶笈。寶笈三編。宣統禦覽之寶

宋徽宗（趙佶）【宋朝】

公元紀年： 1082~1153AD

文物描述：

郊原林野，寺塔掩映在山腳煙樹中，溪流曲折而來，水勢漸壯。遠近的樹木已轉枯黃，有着頗深的秋意。這幅畫的用筆穩健流暢，景物的描寫仔細詳盡，設色也很淡雅，在精巧之中，富有祥和潔淨的感覺。

文物尺寸： 縱:97cm 橫:53cm

文物形式： 軸

文物質地： 紙本

印記款識： 【款識】上方有宋徽宗押字。上钤禦書一玺。

【題跋】

【收傳】司印。半印。蒼岩子梁清标玉立氏印章。棠村審定。蕉林。幹隆禦覽之寶。幹隆鑒賞。石渠寶笈。三希堂精鑒玺。宜子孫。養心殿鑒藏寶。八征耄念之寶。嘉慶禦覽之寶。宣統禦覽之寶。宣統鑒賞。無逸齋精鑒玺。

宋徽宗趙佶（1082~1135AD），性好書畫，禀賦極高，書畫無不精工，并善體物情，花鳥畫描繪，刻劃入微，尤為擅長并主導晚期畫院。其書法别成一體，字号「瘦金體」，此書風來自唐代薛稷。

宋高宗【宋朝】

公元紀年： 1107-1187AD

文物描述：此幀設色畫，春明景和，風拂過，吹得湖畔石矶兩株柳樹迎風舞起，水波粼粼，篷舟閑駐，随波上下，艇上白衣高士，睡起作欠伸狀。柳葉用汁綠，矶石薄罩石綠。湖波盡處一抹遠山。畫波紋法以「︽」紋連續展延。

文物尺寸： 縱:24.8cm 橫:52.3cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】名畫集真冊【件】【開】【1幅】

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】鮑世伯原。嘉慶禦覽之寶。石渠寶笈。寶笈三編。一印不可辨。

宋高宗（1107~1187AD），名構，字德基，涿郡人，趙佶第九子，享年八十一歲。早年書法仿效黃庭堅，紹興初年，改學二王，自謂對王羲之（307－365）書法，用功最深，終于醞釀出自己之書風。縱然宋代書法藝術背離傳統，但因高宗多方努力，雖未見明顯起色，卻為元代播下複古種子，宋朝後裔元朝書法領袖趙孟俯早年即以宋高宗書法為榜樣，使中國正統書派承傳保留數百年之久。

李唐【宋朝】

公元紀年： 1049~1130AD

文物描述：夏日湖濱，蓮花散布在水面上，水樹上，主客對談。屋前岩石，屋後遠山，均用披麻皴，再罩以石綠。前右方高樹用介字點，點上再加以右青提醒。本幅無款印，作者依舊簽題，然風格不似李唐，其皴法、設色、房舍及點景人物情态，反近于元代盛懋一系。

文物尺寸： 縱:23.7cm 橫:20.5cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】唐宋元集錦【件】【開】【8幅】

李唐(約1049-1130 ，另一說約1070-1150) ，字晞古，河陽三城人，其一生大部分時間生活在北宋時代北宋徽宗朝任職翰林圖畫院。靖康之難後，中原紛亂，建炎年間(1127-1130)李唐渡江至杭州，高宗紹興年間(1131-1162)重建畫院又重入畫院，授成忠郎，為畫院待诏，賜金帶。善畫山水、人物、禽獸等，筆意不凡，是一跨南北宋畫風變局之關鍵人物。他的畫風沿襲北宋範寬之取濃墨重筆外，又遠承唐李思訓之青綠重彩技法，兩相融揉，發展出以水墨為主，青綠相輔的小青綠法，借複古以創新，師古又不泥古，此種綜合性的風格，可謂「雖變于古，而不遠于古，似去古詳而不弱于繁。」使李唐俨然成為一代大師，為南宋院體山水的締造者。

陸探微【宋朝】

公元紀年： 420~479AD

文物描述：〈歸去來辭圖〉是依着陶淵明（365-427）的〈歸去來辭〉文所作的叙述性故事畫。畫家依「文」命筆，随着文辭的内容，分段叙述。畫陶淵明乘船返抵家門，船夫忙于拉纖靠岸，家人站在門口歡迎，夫人整理頭發出門迎接，童仆跪地相迎。這一段圖文的對照看來，除了辭中對心境的描述，如「心為形役，惆怅而獨悲，悟已往之不谏，知來者之可追」較難投射于畫面之外，「舟搖搖以輕揚，童仆歡呼，稚子候門」的情景，則多已落實于畫面之内。至于畫中門前後的柳樹，該是來自陶淵明的另一自況名文〈五柳先生傳〉。

文物尺寸： 縱:43cm 橫:142.3cm

文物形式： 卷

文物質地： 絹本

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】右下角有一印不可辨。

陸探微(? -約公元485年) 南朝宋畫家。吳(今江蘇蘇州)人。擅畫肖像、人物，學東晉顧恺之，兼工蟬雀、馬匹、木屋，亦寫山水與草木，明帝劉彧時常侍左右，多為宮廷達官寫照，當時推為最工。

佚名【唐朝】

公元紀年： 618AD~907AD

文物描述：〈宮樂圖〉的絹底呈現了多處破損，然而畫面的色澤卻依舊十分亮麗，諸如婦女臉上的胭脂，身上所著的猩紅衫裙、帔子等，由于先施用白粉（胡粉）打底，再加以厚塗，因此，顔料剝落的情形并不算嚴重；迄今，就連衣裳上花紋的細膩變化，猶能清晰辨認，充分印證了唐代「工筆重彩」一格畫法的高超成就！

文物尺寸： 縱:48.7cm 橫:69.5cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

閻立本【唐朝】

公元紀年： 618AD~907AD

文物描述：〈蘭亭序〉經王家代代收傳，到了七世孫智永，将它傳給辯才和尚，為唐太宗所知道，派遣蕭翼前往求取。兩人先是寒喧，相互飲酒作詩唱和。過幾天後，成了性情相投的好友。一天暢談書畫，蕭翼自稱先世傳習王羲之、獻之書法，并出示皇宮中收藏品說：「〈蘭亭序〉早已消失，人間那有真迹」。辯才和尚便取真迹之出示蕭翼，蕭翼趁辯才外出，将真迹取走。宋摹本畫上人物共五位。老僧坐椅上，右手持麈尾是辯才。對面書生黃衫裝扮是蕭翼，上方一僧盤坐。畫幅左側，兩位侍者煎茶，一位臉滿須髯，一位垂發小孩。本幅無名款，标簽認為是閻立本畫，無法确信。

文物尺寸： 橫:64.7cm 縱:27.4cm

文物形式： 卷

文物質地： 絹本

宋徽宗（趙佶）【宋朝】

公元紀年： 1082~1135AD

文物描述：本幅描繪十八學士在林園中，文酒相會，有絲竹為伴。随從與坐騎守于園門之附近，其中尚有架鷹、牽獵犬者。蓋唐代騎射的風氣甚盛，文人亦好之。舊傳徽宗之作，觀其畫風近似明仇英之特色。

文物尺寸： 縱:29.5cm 橫:520.9cm

文物形式： 卷

文物質地： 絹本

印記款識： 【款識】禦筆。押。钤印一。禦書。

【題跋】

【收傳】宣和。（半印）。嘉慶禦覽之寶。嘉慶鑒賞。三希堂精鑒玺。宜子孫。石渠寶笈。寶笈三編。宣統禦覽之寶。

宋徽宗趙佶（1082~1135AD），性好書畫，禀賦極高，書畫無不精工，并善體物情，花鳥畫描繪，刻劃入微，尤為擅長并主導晚期畫院。其書法别成一體，字号「瘦金體」，此書風來自唐代薛稷。

李公麟【宋朝】

公元紀年： 1049~1106AD

文物描述：杜甫有麗人行之詩作，此即描繪詩中秦韓虢三國夫人出遊。女子雍容豐肥，衣飾華麗。馬匹亦肥壯，縱辔徐行，輕盈優美。人物造形與設色尚有唐風。

文物尺寸： 橫:112.6cm 縱:33.4cm

文物形式： 卷

文物質地： 絹本

印記款識： 【款識】

【題跋】

【收傳】幹隆禦覽之寶。幹隆鑒賞。石渠寶笈。石渠定鑒。寶笈重編。養心殿鑒藏寶。三希堂精鑒玺。宜子孫。嘉慶禦覽之寶。宣統禦覽之寶。

李公麟(1049~1106 )，字伯時，号龍眠居士，北宋安徽舒城人。神宗元豐年間官至禦史台檢法和朝奉郎，為官三十年，一刻不忘山林，冕年因病辭官返鄉。家藏極富，博學多才，善鑒金石古器，擅各種繪畫，鞍馬人物師法韓幹，佛像近吳道子，山水得李思訓，一生作畫勸奮，元符三年(公元一一零零年)右手病痹，辭官回故裡，歸隐于安徽桐城之龍眠山，仍作畫不辍。其白描線條總結吳道子的白畫，挺健圓潤，簡括雅潔，具有很高的藝術表現，為後人所宗。

佚名【元朝】

公元紀年： 1206-1368AD

文物描述：本作中元太祖留有發，身着單色衣袍，頭戴皮制暖帽，帽面的毛皮細清晰可辨。相較于宋代帝後像，元代帝後像在整體風格上有幾個特點。首先是畫像角度雖未可稱得上全正面，但已由四分之三側面略轉向前，随着姿勢的轉變，眼睛的視線也較為正向，略有與觀者目光互動之感。其次在畫法上，元代帝後像的臉部烘染更為細膩。元代帝後像中普遍共有的細緻烘染手法，可能與西南地區有關，其中來自尼泊爾的阿尼哥（Anige, 1245-1306）扮演着關鍵性的指導地位。

文物尺寸： 縱:59.4cm 橫:47cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

趙孟睢駒

公元紀年： 1279~1368AD

文物尺寸：縱:32.2cm 橫:375.3cm

文物形式： 卷

文物質地： 紙本

印記款識：【款識】延佑七年（公元一三二Ｏ年）秋九月吳興趙孟俯為□湖先生壽。

【題跋】

【收傳】七玺全。太上皇帝之寶。壽。寶笈重編。退密。天籁閣。虛朗齋。寄傲。項子京家珍藏。項元汴印。項元汴氏審定真迹。蝶庵書畫。檇李李氏鶴夢軒珍藏記。李肇亨。江村秘藏。高士奇書畫記。高士奇秘籍印。安氏儀周書畫之章。安儀周家珍藏。古香書屋。安。志希考藏。羅志希圖書記。三印不辨。(本幅钤有石渠寶笈續編印記。查石渠寶笈續編着錄者為軸非卷。)钤印一。趙氏子昂。

仇英【明朝】

公元紀年： 1494~1552AD

文物描述：第七幅畫「夏禹鈞台會享」，對幅題雲：「臣顧可學稽首頓首贊日。玄圭告錫，聲教旁行，八年于外，永賴平成。右圖贊臣可學謹按。尚書禹貢日，禹敷土随山刊木，奠高山大川。又日，九州攸同，四隩既宅，九山刊旅，九川滌源，九澤既陂，四海會同。又日，東漸于海，西被于流沙，朔南暨聲教，訖于四海，禹錫玄圭，告厥成功。」

文物尺寸： 縱:32.5cm 橫:32.6cm

文物形式： 冊

文物質地： 絹本

文物叢目： 【名稱】帝王道統萬年之圖。【件】【開】【7幅】

印記款識： 【款識】仇英。钤印：仇英之印。

【題跋】每開之對幅，均有顧可學揩書題記。

【收傳】幹隆禦覽之寶。

仇英（約1494~1552），字實父，江蘇太倉人。出身低微，年青時曾為漆工。畫家周臣賞識其才能，加以指導，因此漸有名于明朝畫壇，為明四家之一。學畫于周臣，精小幅，尤工青綠。

佚名【明朝】

公元紀年： 1426-1435AD

文物描述：明宣宗，仁宗長子。名瞻基，年号宣德。獎勵藝事，不遺餘力，本身亦精于繪畫。再為時，漢王高煦反，帝親征，廢高煦為庶人。三年巡邊，敗烏梁海之衆于寬河。宣宗端作龍飾寶座。膚黑多髯，烏沙折上巾，黃龍袍。

文物尺寸： 縱:210cm 橫:171.8cm

文物形式： 軸

文物質地： 絹本

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