1,藍調音階：

如C藍調大音階：1 2 b3 4 b5 6b7 1

如C蜜克索裡底亞藍調音階：1 2#2 3 4 5 6 b7

如C多利亞藍調音階：1 2 b3 4 b5 還原5 6 b7

2,利底亞屬七音階：

如：1 2 3 #4 5 6 b7

3,變屬七音階：

如： 1 b2 b3 還原3#4 b6 b7

4,利底亞小音階：

如： 1 2 b3 #4 5 b6 7

5,減音階：

如：1 2 b3 4 b5 b6 還原6 7

b2 b3 還原3 b5 還原5 6 b7 1 b2

2 3 4 5 b6 b7 b1 b2 還原2

6,全音階：

如：1 2 3 #4 #5 #6 1

b2 b3 4 5 6 7 b2

7,半音階：

這個例子省略，大家都知道什麼是半音階了

在這裡想談談一些關于爵士音階使用時的看法，對于爵士樂總感覺苦澀難懂，學習資料偏少，不知如何下手，甚至入門都覺得很難。我一位吉他齡有15年的朋友聊起爵士樂時，他也是連連搖頭說：blues能彈的很有味道，但爵士真不知該如何入手！最初自己也感到這樣的問題，後來粗淺的總結了一些，在這裡和大家分享一下。Jazz的幾大要素：節奏，和聲，即興。在這裡主要淺談即興演奏問題。

即興的關鍵在音階的掌握上。以下音階是爵士音樂中最常用的。

一，首先是調式音階，在調式音階中分為2種，1是自然大調音階的7種調式音階，2是旋律小調的7種調式。加在一起就有14個音階。

1，自然大調調式音階的第一種模式是我們一般所講的 1，2，3，4，5，6，7 。C D E F G A B,也叫Ionian音階。音程的關系在3和4。7和1上是半音（小2度）。在其他的音上是全音（大2度）。我這樣寫出來大家更能明白 ：1 2 34 5 6 71。 以大調自然音階的下一個音D開始的音階叫做dorian,用字母表示是D E F G A B C，但這時的音程關系發生了變化，以D為1時， 1 2 b3 4 5 6 b7（1 23 4 5 67）。以再下一個音E開始的E F G A B C D的音程關系也發生了變化，以E為1時，1 b2 b3 4 5 b6 b7(12 3 4 56 7)。用這種方法推導出了所有的7種音階。

2，旋律小調調式音階，為了不複雜化這裡直接寫出旋律小調音階的音程關系，這樣大家比較容易理解我在今後的文章中會具體闡述旋律小調的由來。旋律小調：1 2 b3 4 5 6 7。大家可以把它理解為降了3音的自然大調音階。運用上面的方法我們也可以得到演變出來的音階。在以下的表中具體列出來了

大家要完全掌握這14個音階需要花點時間，因為還有12個調的關系，也就是每一個調都會有14個這樣的音階，總共168個音階。

二，大家在圖中也看到了減音階和全音階。

1，減音階是以半音全音交替出現的音階，但在實際運用中一個減音階可以在4個調的屬七和弦以及減七和弦上運用，3個減音階就可以完成12個調的屬七和弦以及減七和弦的演奏，用法非常強大。

2，全音階是以全音交替出現的音階，在實際運用12個調中一共有2個。

三，一些常用的音階

1，blues ： 1 b3 4 #4 5 b7 最常用在小7和弦以及屬和弦上

2，大調bebop： 1 2 3 4 5 #5 6 7 最多用在大7和弦上

3，屬bebop ： 1 2 3 4 5 6 b7 7 最多用在屬和弦上

4，小調bebop： 1 2 b3 3 4 5 6 b7 最多用在小7和弦上

這裡粗淺介紹了一下爵士音階，對于一些音階在實際中的運用在下面會和大家一起探讨。

大調調式音階在前面的文章中簡單介紹了一下，這裡主要介紹在實際音樂中的用法。

1，第一種模式ionian。1 2 3 4 5 6 7，相關聯的和弦是maj7，也就是在Cmaj7的時候可以使用C調的1 2 3 4 5 6 7，在Gmaj7的時候使用 G調的1 2 3 4 5 6 7。但要注意的是它的第4個音，在演奏的時候會産生不和諧的音響，需要注意使用。maj9同樣可以使用ionian音階，而在maj11，maj13上并不常用。

2，第二種模式dorian。1 2 b3 4 5 6 b7。相關聯的和弦是m7，要注意的是在m7上dorian比小調音階更常用。在m9，m11，m13上也是經常出現。比如在Cm7的時候就可以使用C調的1 2 b3 4 5 6 b7（C D bE F G A bB），在Gm7的時候使用G的1 2 b3 4 5 6 b7（G A bB C D E F）

3，第三種模式phrygian。1 b2 b3 4 5 b6 b7，phrygian偶爾會用在m7和弦上使用，如果m7b9出現則暗示使用phrygian音階，還有就是sus4，susb9和弦也是适合phrygian音階使用。這裡特别要提到的是phrygian音階在屬和弦上的使用是很重要的一個環節，在G7上使用Gphrygian會有很強的離調感覺，在爵士樂中作為變化經常出現在音樂中。

4，第四種模式lydian。1 2 3 #4 5 6 7，這也是一個經常使用的音階，在maj7上你可以嘗試lydian與ionian相互交替使用。

5，第五種模式mixolydian。1 2 3 4 5 6 b7，這個音階最常使用在屬和弦上 比如C7的時候就可以使用C調的1 2 3 4 5 6 b7，但要注意的是4音産生的不和諧，在C7的時候同樣可以交替使用C調phrygian音階。

6，第六種模式aeolian。1 2 b3 4 5 b6 b7，這個音階其實也叫做自然小調音階，它是自然大調音階的第6個音開始的音階，也是我們大家比較熟悉的音階。雖然說aeolian可以放在m7上演奏，但更多是使用在m7b6上。在m7上，大家可以交替使用aeolian，phrygian，dorian。

7，第七種模式locrian。1 b2 b3 4 b5 b6 b7,這個音階的使用是在半減七和弦m7b5上的，這個音階的2音會産生不和諧，需要注意。

以上是關于大調調式音階的使用方法，也是現代音樂重要的基礎。旋律小調的調式音階更多的涉及到爵士領域，在後面會繼續探讨

旋律小調調式音階在實際中的運用

在這裡要向大家分享下旋律小調的由來。在經典的和聲理論中，也就是歐洲古典理論小調音階分為3種：自然小調，旋律小調與和聲小調。

自然小調：1 2 b3 4 5 b6 b7

和聲小調：1 2 b3 4 5 b6 7

旋律小調：1 2 b3 4 5 6 7

其中旋律小調與和聲小調是從自然小調中變化而來的。大調音階的7音通常叫做導音，因為它與主音的關系是小2度。很容易旋律性的進行到主音上。自然小調的7音到主音的關系是大2度，它進行到主音上會産生不和諧感。和聲小調中含有導音，但如果你演奏這個音階，你會發現6音到7音的進行很不和諧，他們之間是增2度關系，在古典和聲理論中為了解決這個不和諧的問題，便把6音也生高了一個小2度，于是産生了旋律小調音階。在古典和聲理論中常會用到它的上行模式1 2 b3 4 5 6 7，因為7音不能到主音上。所以下行時常用自然小調來代替1 2 b3 4 5 b6 b7。但是在爵士樂中沒有這樣的樣的區别，都用旋律小調。

旋律小調也叫做爵士小調，它的7種模式在爵士樂中屬于高級音階，掌握這些音階的使用方法對學習音樂是有很大好處。在一般的流行音樂，民謠音樂中很少使用，屬于專業領域的音樂知識。

第一種模式 melodic minor：1 2 b3 4 5 6 7，使用在m6，以及m-maj7（含有大7度音的小和弦）上。

第二種模式 dorian b2：1 b2 b3 4 5 6 b7，這個音階除了#6音外與phryian是一樣的，所以也叫做phryian #6，常使用在m7和弦上我個人非常喜歡用這個音階與dorian 音階相互交替使用。

第三種模式 lydian增音階：1 2 3 #4 #5 6 7，這是一個帶有#5音的lydian音階，主要是用在maj7#5和弦上

第四種模式 lydian屬音階：1 2 3 #4 5 6 b7，這是一個使用在屬7和弦以及maj7和弦上

第五種模式：沒有專門的名字不過也可以叫做mixolydian b6：1 2 3 4 5 b6 b7，使用在屬7和弦上。

第六種模式locrian #2：1 2b3 4 b5 b6 b7 此音階常和locrian交替使用在半減7和弦m7b5上

第7種模式 ALT：1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 它的名字有很多一般叫做變化音階，它是爵士樂中非常重要的幾個音階之一，也是後bop音樂中不可少的音階。此音階暗示的屬和弦是目前為止最多的，屬7b5，屬7b9，屬7#5，屬7#9，屬7#5#9，上都可以使用，你甚至可以在一個屬7和弦上使用它。它有獨自特别的效果。

以上是關于旋律小調（爵士小調）的運用，沒有介紹的還有減音階，全音階，bebop音階，學好調式音階以及屬和弦音階也就抓住了爵士即興的關鍵。

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