緻敬大師～
珍惜今天，珍惜現在，誰知道明天和意外，哪一個先來。
——《螢火蟲之墓》
你從什麼時候開始覺得，自己真的長大了？
很多人是從那些童年時看起來堅不可摧的“大人們”紛紛離去時。今天，我們又見證了一位巨匠的離開。
他曾經是童年的造夢者，是用童話故事講現實殘酷的大師，他是高畑勳。
1935年10月29日——2018年4月5日
春天離我們很近，大師在他最愛的春天裡遠離。
他不是宮崎駿，
留給我們的卻是不朽之作。
也許不少人對于這個名字感到陌生，那麼我們來最後這樣形容他一次吧：是他發掘了宮崎駿、久石讓。
他是宮崎駿最信賴的制作人，《風之谷》、《天空之城》都是由他來擔當制作人。同時，他是和宮崎駿齊名的吉蔔力三巨頭之一。他是《螢火蟲之墓》的導演——高畑勳。
《風之谷》
《天空之城》
這一點，小編要告訴大家：吉蔔力工作室≠宮崎駿；而高畑勳，不僅不遜于宮崎駿，更是又一位值得大書特書的動畫大師。
宮崎駿像輕盈的風，而高畑勳更像是随風而動的沙。宮崎駿對很多事情都負責到底，正是因為他的嚴格作風，高畑勳才可以在某些不為人知的地方發揮他巨大緩慢的才能。
在第二次世界大戰，也就是1944年當時高畑勳還隻是八歲的時候，他看了政岡憲三（日本動畫電影元祖）導演的《蜘蛛與郁金香》。
這部電影給他強烈的震撼，打動了他有效的心靈。一位擁有非凡才華的大師，内心中有一顆萌動的種子，悄悄發芽。
△吉蔔力三巨頭，《夢與狂想的王國》海報（2013），左起：宮崎駿 鈴木敏夫 高畑勳
就這樣，這位動畫大師，抱着對動畫的極度熱情，1985年，同鈴木敏夫、宮崎駿，三人成立了“吉蔔力”工作室。
那些愛着動畫的人們，讓我們在緬懷大師的同時再一次欣賞他所創作的動畫。
《螢火蟲之墓》
二戰是許多經曆過那個時候的人難以忘懷的歲月。
正是因為印象深刻，《螢火蟲之墓》就是這樣一部折射戰争中人性的泯滅與救贖的作品。
△《螢火蟲之墓》（1988）
《歲月的童話》
高畑勳熱愛最自然的田園生活，《歲月的童話》，高畑勳再一次回歸了田園和音樂主題。在鄉村和城市、過去和現在，成年和童年之間徘徊，并置了兩種音樂、兩種節奏，從而創造出一種和諧感。
△《歲月的童話》（1991）
《百變狸貓》
1994年7月16日在日本上映的《百變狸貓》。一經播出就受到了極大的好評。
影片講述的是一群住在東京附近的狸貓想複興祖先的變化術來吓唬人類，借此使社區建工程擱置的故事。
△《百變狸貓》（1994）
今天我們重點說說
《輝夜姬物語》
先 看 視 頻 解 說
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《輝夜姬物語》
這部動畫畫面太美
那渾然天成的水彩水墨
婉轉動人的配樂插曲 ，令人陶醉至死
随着影片劇情緩緩流淌
那醉人絕美的畫面
真心讓人回到了少兒時光，
卻又有一股混雜着怡然， 心酸
飄搖， 憂傷的感覺油然而生
這是一部2013年的作品
一部據說總耗資50億日元
曆經8年才推出的優秀的作品
名為《輝夜姬物語》
這部是在高畑勳78歲
完成的動畫
也最後一部
宮崎駿的動畫
是一個治愈的世界
樸實而純真，人與人
人與自然的和諧相處
平淡卻令人回味
對山野植物的刻畫,細緻真實
讓你感覺這或許真的存在
而不隻是一部虛構的動畫
場景
鳥兒蟲兒野獸
青草樹木和花
微風吹動着紫雲英
緩緩綻放的山茶
蒲公英上的小瓢蟲
荠菜上挪動的小青蟲
化蛹成蝶，木蘭花開
青藤野果
歡快的童謠
潺潺流動的溪水
靈動的鳥蟲野花
就好似身臨其境
心情也跟着愉悅萬分
故事本身非常簡單
取材于日本家喻戶曉的
民間故事《竹取物語》
電影在保留原著故事框架之外
以一個女孩出生至成長作為線索
描繪着自然美好的田園生活
居住在山林中的竹翁
像往常一樣在竹林中砍竹子
歸程時看見一根在夜裡發着光的竹子
竹子旁反季節地冒出一根竹筍
而竹筍竟如蓮花般綻放
裡面坐着一個手指般大小的小人兒
老竹翁認為
這是上天賜予他的小公主
小心翼翼地捧回家
決定與妻子一同撫養她成長
幼年的輝夜姬嬌憨可愛
有着粉藕般的臂膀和小腿兒
小公主的成長速度驚人
小夥伴戲稱她像竹筍一樣
便稱喚她為“竹筍
竹筍”對世界充滿了好奇
學習青蛙咕咕叫，追逐小野豬
在山野中打滾玩耍
她放縱于山野田間
終日與花草樹木為伴
輝夜姬
與村裡的少年舍丸青梅竹馬
兩人每天與村童們厮混
采摘果實、山間嬉戲
充滿質樸簡單的鄉野童趣
轉啊轉 轉啊轉水車不停地轉轉啊轉
轉啊轉把我的心喚回
鳥兒蟲兒和野獸青草樹木和花請試着孕育出人情百味
松風猶似喚我歸
自當速速就歸程
化蛹成蝶木蘭花開
鳥蟲野花把我的心喚回
從她無意吟唱的那首歌謠裡
她墜入凡間受罰的真相正在悄悄揭曉
而收養她的伐竹老翁
認為她是仙子降世應該享盡榮華富貴
于是把她帶到京城過着公主般的的貴族生活
公主超凡脫俗，貌美絕倫
更被王朝元老賜名為「輝耀姬」
從此「輝耀姬」的名字
在京城貴族間廣為傳頌
引來各路皇族公子提親
她的美貌
引來了無數公卿，貴族
甚至是皇帝想要強占她
世人普遍認為
女性隻有一種最大的幸福
被有權勢的男性圈養
成為能夠操持家務的
男性的觀賞物和附屬品
這也成了她來到凡間的「罪」
京城的生活
并不是她所向往的生活
經曆過世間一切幸福與憂愁之後
「輝耀姬」才驚覺
自己被下凡到人間的真正原因
可一切太遲了
命運還是來臨
她最終回去了月宮
《輝夜姬物語》的畫風
沿襲了高畑勳的上一部動畫
《我的鄰居山田君》
質樸的手繪線條加上水彩
這種反常規的畫風不僅耗時耗力
更無法被市場接納
但高畑勳義還是義無反顧的去做了
制作成本高達51.5億日元
但票房隻有20億日元
雖然繪畫功底沒有宮崎駿的好
但基本分鏡都是親自完成的
用鈴木敏夫的話
像符号一般…
但在完成分鏡的同時自己也作為畫的觀賞者
非常沉迷其中
比如鏡頭的和人物的朝向
東西的高低輕重…
動作神情都親自演示
一點點真實化
沒有一般動畫電影制作
準備好的色彩書
因而是通過畫面不斷進行調整
甚至又為了一個顔色讨論過6、7個小時
《輝夜姬物語》
的主要人物設計
由原畫師田邊修主筆
動漫就是從線開始的
而他通過人物的線來展現其表演的魅力
誕生了一般動漫無法表現出來的美
“感覺飽滿的線條
下筆的時候不能太用力
又得畫粗點才行”
手繪與電影場景對比
“就像未完成的初稿一樣… …在成為真正的畫之前，也許并不是完美的線條，但當時作畫者的心情卻都被捕捉到了（與中國書法有異曲同工之妙）”
這種獨樹一幟的畫風
也引發了兩極分化的口碑
高畑勳在這部巨作裡
居然使用了粗筆草筆
用毛筆幹筆和炭筆作畫
素描般的簡略白描風格
富有中國式水墨留白的典型意境
并在主要風景繪畫中
使用了日本傳統的細瘦工筆畫風
用水彩、點彩填滿暈染
畫風淡雅細膩、古樸靈動
宛若水墨氤氲而成，格外飄渺仙氣
動畫場景中
也采用了中國水墨畫的狂野風
來表達了小公主心中的憤怒
“鳥兒蟲子和野獸，青草和花朵”
高畑勳一如既往地
關注着“生命”和“生活”這兩個主題
禦 用 畫 師 男 鹿 和 雄
大部分場景的繪制都是由吉蔔力禦用畫師，也是大家很熟悉的男鹿和雄。為了達到高畑勳要求的浪漫畫風，所有背景都由透明水彩完成，大面積的暈染非常柔和質樸。
水彩的基本無覆蓋性
和不可以修改性
要求有高超的作畫技術
用鉛筆畫好
然後在上面添加淡彩
這樣的畫面雖然不華麗
但更加真實充滿生機
就像進入一個真實情感世界
水彩畫
電影場景
場景片中既有細緻水彩畫
也有單薄得隻用幾根線條呈現的畫面
行雲流水般的畫面
都讓我們感受到高畑勳獨特的藝術審美
手 繪 場 景
END
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